导语：上世纪八十年代，也就是国内文学界最热闹的时候，张辛欣出走了，此前她曾凭借小说《我们这个年纪的梦》、《疯狂的君子兰》以及非虚构作品《北京人——一百个普通人的自述》等成为那一时期被人谈论最多的作家之一。寻根、先锋、魔幻、纪实……你可以选择从许多标签中去对她定论，但她自己却选择远离这些十分轻易又十分不具意义的流派和话语，转而成为一个异乡的流落者。
刚刚问世的这本《选择流落》便是对她28年流落生涯的一份记录，她写自己扮演唐人街求职者的经历，写与街头流浪歌手的交谈，写万神殿出版社一次编辑的集体出走，写困惑也写疗愈，写琐碎也写全景，但可能最终写的还是那个行走着的遭遇着的自己。她说，“这是一个人人自拍人人自恋的时代”，但关于“自我”和“灵魂”的讨论却似乎太少，“我们不爱惜别人的生命，也不珍惜自己这副为人的材料”。所以，在本我命题的催逼下，她选择了逃走，并自问“我逃走了，逃到前不着村后不着店的地方，八面临风空洞，会从心中出来什么吗？”
嘉宾介绍：张辛欣，作家、导演, 曾为美国康乃尔大学、乔治亚大学访问学者。著有小说集《在同一地平线上》、《我们这个年纪的梦》等，纪实文学《在路上》、《流浪世界的方式》、《北京人——一百个普通中国人的自述》（合作）等、电影文学剧本及电视剧剧本《棋王》等，译著《美国商务法律引导》等。
流落到一无所有，自我就成了唯一的模特
搜狐文化：你在新书《选择流落》中写了很多人和事，而很大一部分是关于自我的分析，自我在你这些年的写作中占一个什么样的角色？或者说写作与自我的关系是什么？
张辛欣：新书中很多人和事，来自我自播自写的VOA作家手记（同时写和播的还有北岛），对我来说，这也是小说人物素描练习。我凝视了一会儿你反复使用的“自我”，不会错理解成：你觉得我挺自恋吧？在新书“自画像”这篇关于“我”长篇自传（自我！）我写到，我曾经是导演，呼唤灯光，音响，演员种种手段，当我流落了，落到一无所有，自我成了唯一的模特，不用考虑支付，也不用考虑累了。我长久地觉得，我们暴殄天物，吃相粗燥而且吃的太多，从手机到衣服到朋友，扔的换的太多；而对于灵魂，对一个“自我”怎么观察描述，想的太少，中国我们不爱惜别人的生命，也不珍惜自己这副为人的材料。80年代到如今，女性写作是一个类别，属于特区，我曾经很不喜欢被加入，好像女子足球？然而，女性材料有这么多成长细节在写大历史时候是好看的，我是坚信苦难深重的当代历史，要写的好看，不是只有恶心虐待读者的写法。老天爷把你降生在这样一个化境中经历了那么多人和事，在地狱轮回，实话说，我好像就为流落到遥远角落，坐下来用自我写出来。尽管面对自己很多时候极其痛苦，有的段落我再也不忍自读。
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