摄影首先是光影,
然后就是构图,
没有光影就没有拍摄,
没有构图就没有创意大片。
多看看大师的构图,
会发现很多艺术构成的经典。
每一张构图里,
都蕴含有艺术的话语,
我们要读得懂,
才能理解的深。
一.前景放大,表现空间感
在适当的环境中适当地放大毫不起眼的东西,
不仅能表现空间感,还能让
前景的轮廓线与鹅卵石形成呼应。
比尔·布兰特 Bill Brandt:Nude East Sussex, 1957.
二.超级拼贴,创造新意
以复杂的手段构造图像与世界的复杂,
这是一种典型的多重构成,
纷繁的世界就要表现其原貌。
哈里·卡拉汉 Harry Callahan:1950.
三.照片颠掉一下,制造新奇
转个方向看看(视角的变化),
非一般的陌生感,
线条的冷暖也会发生变化。
荒木经惟 Araki Nobuyoshi:Erotos,1993.
四.戏剧操纵,发挥想象力
跳跃本身就是摄影最重要的语言,
椅子,水和猫都跳跃在空中,
——就是神奇啦。
菲利普·哈尔斯曼 Philippe Halsman:Salvador DALI. Dali Atomicus.USA. 1948.
五.强势用光,与众不同
完美的光,带来意想不到的构图,
关键是要能够看到,
光斑与雪地里的脚印形成对应。
森山大道 Daido Moriyama.
六.情景化场面,表现复杂关系
现实的混沌,人与人的复杂关系,
关键要理解这条长凳从左上角
向右下角的倾斜,
表达的是一种戏剧性。
维诺格兰德 Garry Winogrand--World’s Fair, 1964.
七.只拍一半,另一半给你想象
少即是多,带来想像的空间,
这个想象就是我说的
留给观众的第三次创作。
安德烈·柯特兹André Kertéz.:Elizabeth and I,1933.
八.填满画面,让局面更多元
墓地与工厂,生与死越来越拥挤,
这是生与死对空间的争夺。
沃克·埃文斯 Walker Evans - Cemetery, Bethlehem PA, 1935.
九.暴力截取,总有完整的局部
谁说看不到眼睛?残缺即完整,
截取是为了让线条显现。
马克·科恩 Mark Cohen.
十.斜一点,让画面动起来
找到现实的动荡感,
斜线是有情感的,
让这种情感用图片语言说出来。
东松照明 Shomei Tomatsu:Untitled (Hateruma-jima, Okinawa), from the series “The Pencil of the Sun” 1971.
十一.趴下来,狗眼也能看世界
以动物的视觉看见新奇的世界,
这是一个与众不同的视角,
世界也因此不同。
艾略特·厄维特 Eliott Erwitt:New York, 1974.
十二.挡住人,凸显了形
物有其理,遮蔽带来的隐喻,
让观者产生新的联想,
这是其中的巧妙之处。
罗伯特·弗兰克 Robert Frank:Political Rally, Chicago, 1956.
每一张构图里,
都蕴含有艺术的话语,
我们要读得懂,
才能理解的深。
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