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人类几乎达不到。”
他是我国一级美术师，
他的水彩画获美国水彩展金奖。
但曾因特殊的历史原因，
沉寂了长达26年。
他在水彩上的艺术成就得到
中外水彩界极高评价，
特别是他的水彩人物，造型严谨厚重，
神形兼备，笔法洒脱，色彩高雅。
他只是一个农民的儿子，
出生于吉林长白山的一个小山村。
他就是
/ 关维兴/
在他还幼小的时候，
家乡还处在日本的占领之下，
惶惶不可终日，生活异常穷苦，
而父母除了给孩子无私的爱，
尽全力养活他们，
别的就再也无能为力。
不要说什么读书受教育，
更不要谈接受艺术熏陶，
父母都是文盲，
一个字都不认识。
但作为家中6个孩子中
唯一的男孩，也是最小的孩子，
关维兴却获得了许多
额外的自由。
虽然不知道世界上有艺术这一行，
也不知道什么艺术家、艺术博物馆，
可他小小的年纪就喜欢
把心中美好的感觉用图形展现出来，
“那是一种无比的快乐和满足”。
稚嫩的小手，
握着一节干树枝或木炭块，
这写写那画画···
很快家里的门板、残破的窗户纸，
甚至打谷场平滑的地面，
都成了他的画布。
不仅如此，
还经常弄得自己满身脏黑，
吃了西瓜，瓜水顺过占满灰的小肚子，
活像一幅生动的水彩西瓜静物，
惹得母亲又好气又好笑。
但母亲从来都不责骂他，
只是带他到村边的小河洗澡洗衣服。
“非艺术家中，对我影响最大的不是别人，
正是母亲，是她给了我爱与生命。”
童年、少年的快乐时光，
就这样在摸爬滚打与父母的呵护中
一晃而过。
19岁那年，
关维兴由鲁迅美术学院的附中，
考入了该院的油画系，
隔年便赶上了罗马尼亚油画家
尤金·博巴教授，到中国举办油画训练班，
这对无数学子来说
是一个绝佳的学习机会。
但名额却十分有限，
只招14名左右的中国学员，
而当时关维兴还是本科一年级，
远远不够格，
“教授不想要我”。
直到教授看了他的考试作品，
忍不住夸他“很有天才”，
并且破格收留了他。
整整两年的学习，
给了他完整的西方油画理念，
并加深了对绘画艺术的理解。
1962年结业后，
他兴奋地以研究生的身份
回美术学院任教。
紧接着1964年就被选拔入伍，
去了边疆高机密的部队，
在偏僻封闭的部队里一干就是8年，
长期做些与画画无关的事情。
等到32岁的黄金年华出来，
却赶上了十年动乱，
没有了作画的时间，
干脆就自找了一个培育人的差事。
整整20年的时间，
关维兴培养了一大批学生，
有50多人成了中国美协的会员，
更有不少人跨入了
中国最优秀画家的行列。
“虽然也有成就感，
但毕竟那么长时间没有作画，
感到非常的焦急和失望。
直到1990年培训结束，我才尽快从中解脱出来，
不然就什么也做不成了。”
有了大把时间作画的他，
更是一秒钟都舍不得浪费，
经常画到夜深不眠，
渐渐地他在水彩画方面的造诣，
引起了中外水彩界的高度关注。
水彩画《初雪》获美国金奖，
《朋友》获美国126届世界水彩画展优秀作品奖，
《耄耋老人》获美国前总统奖。
作品先后赴美、日、法、韩等
10多个国家展出，
多次发表和被收藏。
为台湾著名作家林海音代表小说
《城南旧事》
所作80余幅水彩插画，
分三册精装出版，世界发行，
并于1992、1993、1994连续三年
获国际插画大奖。
他还作为亚洲唯一人选，
进入了英国皇家水彩画协会主席沃斯先生
组建的世界十人著名水彩画家代表团。
沃斯先生称赞他
“想不到中国有这样高水平的水彩画家”
“他的画清新优美，
每一幅画都是一首抒情诗”
“是天才和技巧的完美结合，
已达出神入化的境界”。
1996年受文化部的委托，
作为中国水彩专家赴突尼斯共和国
举办''中国水彩画展''，
其中有他的12件精品，
结果获得极大成功。
人们盛赞他的作品是
''不可思议的''、“人类几乎达不到的''
称他为''水彩画的魔术师''。
崇拜者、追随学画者颇众，
甚至有人认为是他的笔有秘密，
收藏了他的全部绘画工具，
特邀他为美术学院讲课、拍摄电视专题片。
2005年，
他应邀到美国举办第一次个展，
众多美国观众站在他的画作前，
面对微笑着的人物画面，
竟然不能自已感动到流泪。
除此之外，
电视台制作了DVD，
广播录制了访谈节目，
作家为其著书。
评论家则说：
他不属于中国，
也不属于美国，
他属于全世界，
他是世界艺术的主人！
而他本人还被吸纳为
美国国家水彩画协会会员，
受到美国人的尊敬和喜爱，
2007年第二次赴美开个展，
历时三个月。
而美方还早以极大的热情，
制定了今后若干年的展览计划，
期待将来有更好的合作。
他完成的巨幅水彩《乡情》(200x130cm)
刻画了几十位性格各异、表情生动、
呼之欲出的淳朴农民形象，
开创了用水彩深入表现众多人物的先河，
将中国水彩画推到了前所未有的境界。
1998年十月在北京举办的个人水彩作品展，
更是''盛况空前''''好评如潮''。
被誉为当今最具权威的水彩人物画家。
他笔下的人物画重地域感受，
重人物性格和心理的表现，
他画的少男少女、青年、幼儿和不同性别的老人，
所表现的方法各有不同，
那饱经风霜的华北老农、维吾尔族老人，
那富于幻想的青年和那装饰独特
富有少数民族特色的《维族新娘》、《苗族少女》
他都是多次易稿、反复描绘
不达到预期理想的效果决不罢休。
这些成功之作，
皆是个个性格鲜明、年龄相当，
或优美动人或留着艰苦岁月的痕迹，绝无雷同。
正如他自己所说
''法应随人易，因人得法”
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