颜色只要用心发现,就会不断出现。但是要分清该画什么不该画什么。
大凡画面很花都有几个通病,一,用笔过碎。二,冷暖不分”其实少加分析,这两点产生的原因都是一样的(老生常谈)就是大的明暗,冷暖关系不准,有的是根本没有。
协调就是要冷暖,明暗等相统一。那么就要学会取舍颜色,在动笔之前就要想好整体色调,找颜色时把不符合主色调的颜色删剪,只画与其相协调的颜色,同时特别注意“要明确物体的固有色”即处理好共性和个性。
造型的到位,只能靠时间和经验的积累。
我们熟知的写实大师的作品在造型、色彩、技巧上是可以经得起历史考验的。
但是对于普通画家来说,大多数作品是简单粗糙的。
稳定的社会环境、自由的创作气氛,加上生活水平的飞速提高,使得画家有机会和经济能力到国外研究学习,亲身借鉴分析大师原作的真谛。
另一方面,经济增长和人民生活水平富裕,艺术品作为一种精神商品在社会上的流通,使得画家有空间、时间认真研究油画的技巧、材料制作。
老一代艺术大师如靳尚谊、詹建俊、钟涵等宝刀未老,在色彩、构图、造型上更是不断地指导和提倡,并创作出大量的精品和理论文章。
在这种影响下的中青年艺术家如陈逸飞、陈丹青、杨飞云等大批写实新人成长起来。他们在继承中国传统审美的基础上,把造型、色彩、油画语言提高了一个新层次,如《黄河颂》、《蒋家王朝的覆灭》那纪念碑式的宏伟构图,无懈可击的造型,《西藏组画》朴实、自然的情调,轻松流畅的用笔,以及《小舞蹈家》古典的透明技巧,神态生动的造型。
八、九十年代抽象、前卫艺术的冲击,装置艺术、摄影、电脑设计的发展和出现,更使新一代写实群体受益非浅。西方艺术各种不同手段,透明、肌理、干湿坦培拉等等,加强了画面的力度,扩展了写实的表现空间。
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