黄全昌(1937.12—2017.10)，浙江镇海人，中国美术家协会会员。擅长连环画、插图。上海人民出版社创作员。作品《中国十大古典悲剧》、插图《中国十大古典喜剧》等。代表作《海瑞罢官》（第二届全国连环画评奖获绘画二等奖）、《打渔杀家》（第三届全国连环画评奖获绘画三等奖等）、《西游记》（第四届全国连环画评奖套书一等奖）、《看钱奴》（第四届全国连环画评奖《中国十大古典悲剧连环画集》套书二等奖）、《中国十大古典喜剧连环画集》（1991年全国美术图书评奖银牌奖），《中国十大古典悲、喜剧连环画集》（首届（1980-1990）中国优秀美术图书奖银奖）。
连环画带来的希望
黄全昌说：“连环画创作是一件吃力的工作。首先要做戏，其次要求画工，如果是古代题材，对考古也要了解一些，难度比其他画种大一点。我的启蒙老师是刘继卣，常翻阅他的《鸡毛信》等作品，学到很多，比如构图的转换、人物的塑造等。”此外，黄全昌很佩服贺友直，他说：“贺友直是公认的优秀画家，上海连环画家的第一块牌子。他是真正用心在画，目不斜视，认定连环画是终身事业。贺友直不画国画，中国画和连环画是有距离的，连环画是加法，国画是减法。对于贺友直老师的态度，我非常钦佩。”
黄全昌从小喜欢画画，拿到纸就涂涂画画，得到旁人的肯定之后，来了兴致，不管墙上地上，有时间就画。长大之后，报考了美术学院，初试之后体检，检查结果显示肺部有阴影，只能忍痛结束学业，回家养病。但是没有放弃画画。在家时间长了，就想自寻出路，得知连环画有稿费后，就把自己创作的连环画寄到上海人民美术出版社。由于是第一次创作，对于原稿大小没有概念，只好按照成品作画。上海人美收到之后，表示可以。1957年，黄全昌创作出了第一部作品《小知己》，黄全昌还记得，当时的稿费是每幅7块钱，一共五六十幅，第一份工作就拿到几百块钱，而父亲的工资每个月也只有五六十元，这让黄全昌激动不已。
《小知己》选页
风格硬朗惹争议
黄全昌所有作品中，历史题材较多，他说：“我对中国历史比较感兴趣。历史比较难画，要求画家对每个朝代的服装、道具有一定了解。比如清代、春秋、民国，不同时期有不同特点，不能乱搬，上到皇帝下到普通人家的住所、服饰、都要懂一点。人物造型方面，不同时代的人，精神面貌不一样，宋人不可能有清人的表情，这需要一定的文学修养、历史知识。以骑马为例，汉以后，马的脚蹬才出现；唐以后，剑鞘才出现。但是有时候与历史不同却符合读者的认识。比如《三国演义》，一般创作都会以明代为基础，如果写实的创作成汉代。读者会认为那不是《三国》，多年以来，老百姓已经看习惯了。”
最初，黄全昌在一个工厂工作，调到人美之后，想创作一部有意义的作品，他想：《海瑞罢官》是文革的导火线，对于这个作品有很多批判，但是很多人不知道具体的故事内容。抱着这个想法，他开始了创作，途中出现了不少问题，“官场很难画，需要大量知识积累，我是啃了硬骨头啃下来的。画好之后，争议很大。因为我的线条很硬，之前几乎没有这种画风，有人说是形式主义，出版社也有领导说连环画是通俗的，建议走大众路线。但我是根据需要创作的，海瑞本身是一个硬骨头，画风不可能软，这个题材适合这个画风。为此，社里分了两派，一种认为不好，一种认为是创新，顾炳鑫领导当初是支持的。出版之后，反响也是有好有坏，结果在第二届连环画评奖中获奖，我觉得很意外。”
《海瑞罢官》选页
黄全昌个性比较硬，故作品也都选择有个性的人物。除《海瑞罢官》外，还有《打渔杀家》（第三届连环画评奖中获三等奖）。“故事中的老头子也是硬骨头。”他笑说：“《红楼梦》，我是坚决画不出来的。辛弃疾等个性硬的人物我是比较喜欢的。”因为他的画风突出，很少跟别人合作套书。创作套书，如《水浒传》、《红楼梦》等，需要风格相似的人合作，不允许作者风格特别，从场景、人物服装、造型是先定好稿子的。但是《成语故事》、《笑话故事》等作品，故事之间联系不甚紧密，风格独特没关系，出版社也希望风格多样一点，这样黄全昌参与了比较多的《成语故事》。此外，黄全昌还为《故事会》画插图，从创刊开始，如今已有三十几个年头了，故事会的插图充满了他的个性。
画家权益难维护
对于连环画家来说，最普遍遇到的问题就是原稿问题，很多原稿不知所踪，但是会莫名出现在拍卖会上，这让画家不得其解。黄全昌说：“贺友直的一个作品封面拍到五十万，我问贺老师‘跟你有关系吗？’他说‘一点关系都没。’程十发一幅彩色画被拍到一千多万，卖掉之后所得都是别人的。我有一个原稿曾在重庆出版，但是在北京被拍卖。《岳雷上坟》134幅原稿，未经我同意被拍卖，我曾就此事到文联寻求帮助，但是文联只能说：‘黄老师，算了，也许赔偿费还不够律师费。’”这让黄全昌很疑惑，“文联理应是保护画家的，结果画家遇到问题了，文联说算了。”
黄全昌画了一辈子连环画，住在一幢老楼的六层，没有电梯，接受访问的前几天腿动了手术，行动不甚方便，但是奔走医院每天不得不爬六楼。他说：“画家稿酬低，出版社也无能为力，因为发行量上不去。所以唯一的办法就是把原稿卖掉，但是市场不大，全国连友只有三五千人。而且现在有种奇怪的观念，认为连环画家的档次低，对作品价格有很大影响。对于连环画家来说，生活是很客观的，连环画家的困境就在这儿。”
未来需寻求多方发展
黄全昌对连环画的发展现状做了分析，认为连环画不景气，主要是连环画稿酬无法解决画家的温饱问题。“《连环画报》发行全国，给画家的稿酬是几十块钱一幅，要想创作优秀的连环画，只能放慢速度，但是这样低的稿费，画家是没办法生存的，很多画家在上面发表作品主要是为了扩大影响。之前，贺友直几易其稿，现在如果几易其稿，就没饭吃了。连环画作为一个画种，实在太悲惨。”
谈到怎么重振连环画，黄全昌说：“稿酬是基本问题。建国后很长一段时间，连环画是唯一能拿稿费的作品，而且稿费高，那个时候贺友直画一幅插图可以宴请一帮人，可以大大改善画家的生活，所以油画的、版画的都来画连环画，而现在连环画没有这个竞争力了。要重新发展，首先要让大家觉得连环画有饭吃，不要成为经济上的贫困户。现在，我画一幅插图100块，而且稿费也遥遥无期，拖半年是正常的。连环画未来的发展，有两个方向，一个是彻底走通俗，另一条是贺友直等创作的老上海，价位跟国画同等。此外，电子出版对于连环画来说等于是一个新的春天，很值得扶持的工作。”
来源：神州共享
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