公众账号ID：qinhanhutong
围棋真的要进入新世纪了，随着岁月的流转，也随着棋界冉冉升起了一颗新星李昌镐。
围棋是什么？围棋是东方古典文化的一丛光芒。那棋枰19条纵线和横线，像一个明明白白的星系，棋枰上运行的黑白子，是一粒粒思维的精灵。子无情，运子的人有情。每盘棋，因为专注，因为走神，因为一时性起，因为陡临绝境，翻云覆雨之间，移山造海之际，或如歌，或成泣，或长沟流月去无声，或红日浴海走惊雷，丘壑砉然奔赴，鬼神蓦然失色。围棋的全部美意，在于毫无挂碍地显现人的欲望和情感。
下棋下的是平常心。吴清源说“闇然而日章”，藤泽秀行说“行云流水”，曹薰铉说“无心”，马晓春说“随意”。注家说他们说的就是棋手的平常心。邱百瑞是中国棋界有名的伯乐。他对我说过，再聪明的人，下围棋至多下到五段。五段以上的棋手，是天生的棋手。这话我想了许久。有一天突然自觉想通了，那就是聪明的人下棋，是不会把全部身心托付给围棋的。他仅仅是棋枰边的一个下棋的人而已。而天生的棋手不这样。天生的棋手不只是棋枰边的那个运子的人，他还是棋枰上飞箭不动般汹涌奔突的子。天生的棋手以棋手的名义活在这个世界。棋是他生命的全部意义，是他生命的形态。他们作为人所拥着的全部欲念和激情，都随着他运子时的再平静不过的姿势，倾泻在棋枰上，看着明明灭灭的黑白子放射出生命的光辉。在人生的许多场合，他往往怯于登场，只是个旁观者，人生的许多荣耀，他无心眷顾，走近了也看不清。而当他面对棋枰，却有一种旁若无人的气概，心境极度的灿烂，人的欲念和激情的光芒，把棋的世界照耀得通体透明。这便是天生的棋手的平常心，即人所固有的平常心。而仅仅把棋作为生命一部分的下着棋的人，他在运子时，怀揣的只是一颗非常心。古时候的那个弈秋，下棋时总还在等待鸿鹄的到来，便是这种非常心所达到了的极致。
《万里》陈鹏举作品 秦汉胡同宝藏
20世纪或者说近60年间，最优秀的棋手们，正是以一种平常心，滋养着棋的境界。活生生的人，总是不完美的有弱点的，而不完美的有弱点的人下出来的棋，总是开放出人生原生态的全部美感。吴清源以他先发制人的雄心和陈式，开创了20世纪围棋的新纪元。藤泽秀行以近乎人间万象般瑰丽的棋风，开始了他五十步内独步天下的时代。小林光一是个冷峻的胜负师。他的棋浸透了一股重逾千钧的剑气。武宫正树是棋枰上的宇航员。他的航天器，永远也没有重归大地的眷念。曹薰铉精妙的突击，注定他只是一名快枪手。而聂卫平在他称雄的10年间，棋枰成了尽收眼底的北大荒，总是那么出人意料地安排他的大豆和高粱。近两年间光芒四射的马晓春，他运子如水，总是让前一个子告诉自己下一个子该怎么下。20世纪的棋枰闪耀着这个世界的审美理想。由此弈棋、观棋，成了这个世界一种少有的欢乐，一种只有贝多芬的那首《欢乐颂》才能唱出来的欢乐。
可惜，天然的20世纪走向了尽头。21岁的李昌镐出现了，他似乎在用黑子，也用白子告诉棋界，马晓春只是本世纪最后的天才，马晓春和他对弈，只是堂·吉诃德和风车大战。
李昌镐是属于新世纪的。他的棋绝不为自己的欲念和情感所动。他下出的子，简直是一行行、一朵朵用鼠标点出的光点，而这些光点经过了无数次的选择。李昌镐下棋时，绝少人所固有的弱点。当然也因此失却人所具有的浸透忧郁的想象力。他几乎没有败着，只有计算机般的程序出错。在他看来，围棋不过是一道算式，是决胜负的一种方式。而棋手只是一架计算机。
《木秀》陈鹏举作品 秦汉胡同宝藏
几十天前的三国最强战决战前夜，李昌镐和马晓春来本报作客，两人分别题了一把扇子。马晓春题了“随意”两字，这一从右读到左的题词，是马晓春从左到右写就的，这大概便是棋手的随意，也是马晓春作为一个有着无限向往的人的随意。李昌镐题的是“致知”两字。这个腼腆的少年，不时用白手帕拭着额头和鬓角的汗，一笔一划地把“致知”两字写完。我非常想见到李昌镐，可见到了他却像从未见到过一样。谁能相信，这么个可爱的少年，竟让棋枰变得荒无人烟，白茫茫一片？
围棋因为李昌镐而进入了新世纪，可是新世纪不属于李昌镐。就像世界到底属于人脑，而不属于计算机一样，围棋不属于李昌镐。
作者简介：
陈鹏举，中国作家协会会员，中国美术家协会会员，上海市收藏鉴赏家协会会长，华亭文社创办社长、上海诗词学会常务副会长，复旦大学《诗铎》丛书副主编，上海市书法家协会主席团委员。
1951年生于上海，与文字同行至今，有“文布袋”美誉。涉猎文史艺广泛领域，所著文字数百万计。已出版的代表作品有《七步成诗》、《烟霞美文》、《万憙笔谈》、《文博断想全集》、《陈注唐诗三百首》等。所有文字，依卷出版《文布袋全集》。
黄永玉为陈鹏举造像
联系客服
