袁凌出生在陕西安康一个名叫“筲箕凹”的山村，“筲箕”是一个形象的比喻——一种盛饭用的竹筐。四周岭际是完整的界限，北边是秦岭，南边是巴山，汉水流过，“感觉自己处在一个密封的瓮里”。出巴山，渡汉水，过秦岭，出潼关。1996年，袁凌考取了复旦大学的研究生。毕业那年，《重庆晚报》来学校招聘，袁凌问：“你们那里是不是有很多农村？”“是的。”于是袁凌就去重庆当了四年的记者。
01｜袁凌的非虚构写作：捕捉和倾听无数个跌宕起伏的命运回声来到《重庆晚报》，袁凌开始新闻长报道的写作尝试。他参与过三峡蓄水、丰都城搬迁、重庆开辟新水源等事件的深度调查，也见证了各种各样的死亡，有大人物，也有不名一文的叫花子，有思想家，也有脑瘫的儿童。对个体和群体的人本身天然的珍视，不聚焦于某种社会现象或提供典型样本，使得袁凌的作品更多以系列人物故事的集合，或是生活现场的白描式传达的面貌呈现。在其第一部严格意义上的非虚构作品《我的九十九次死亡》里，袁凌写下：“命运既公正又势利，让死亡本身千差万别，却用巨大的连成一体的沉默覆盖了这种差别。”而他要做的，便是成为游戏中的记录者，记住死者说过的话，记住他们的眼神、手势或者气味。2012年，袁凌的职业写作从调查报道转为特稿。《血煤上的青苔》收录于其特稿作品集《青苔不会消失》，直白地书写了一个个同矿井一起破碎、炸裂和坍塌的家庭。胸部以下的脊椎神经被逾吨重的煤块切断的王多权，哑炮爆炸事故后面色发青、双目失明的邹树礼，在丈夫遇难后和男人们一起抬石头维持生计、却不幸被压死的夏秉强的二儿媳……从遇难矿工和他们的家人开始，袁凌的目光渐渐拓展到其他地域、阶层和群体的人们，面向那些像青苔一样“不那么干净但是有生命力”的个体，刻画他们和困境苦苦争斗时的面容，捕捉和倾听无数个跌宕起伏的命运回声。当然，也包括那些稚嫩的声音。2015年春天，袁凌和一位来自公益组织的摄影师赵俊霞搭档，开启了一场长达四年的探访城乡儿童生存境况之旅，采访记录最终集结为《寂静的孩子》出版。留守、随迁、失学、单亲、大病……本该像瀑布一样奔腾喧嚣的孩子们，却在贫穷、脏污和疾病一起熠熠发光的院落里哑口无言。袁凌保持着一贯对真实的体认，还原并复述孩子们的“寂静之声”，传达生命喧腾的声息和无处不在的湿润。野夫评价：“袁凌的写作，始终直面底层社会的冷与无奈，冰刀般地划破时代表象之华丽。在众多写作者都调脸不顾脚下这块土地之凉薄时，他依旧扑匐其上，尽其体温以图敷热那些悲寒之生命。”在二表哥的建议下，袁凌曾将出生地作为自己的笔名。当他正式地在纸上写下“筲箕凹”时，才感到这是多么固执的三个字，固执得不好搬用，“像是山里的大石头，迁移到城里，就会处处显得笨拙生硬”。袁凌对于家乡的情感也有一种传统的固执。他从九岁开始离家，在上海读研，在北京工作，但唯一买下的房产在家乡，还是希望有一天能够归根。袁凌曾说：“我想以文字之绳串起那些记忆的线头，连成通向寄存处的道路。带上一个个地点寄存的行李，啜饮一路流淌的泉水，我想最终回到家乡，在节省的物质中找到安顿。”本以为乡村一直在那里，无论对它下笔与否“都行”。但一次回乡探亲，让袁凌一度陷落到强烈的危机感中：大河转弯的坡岸上建起了一排小楼房，代替了从前的土屋；小溪边有人家修了直排厕所，粪便不经处理地排进河里；梯级水电站大坝截流，上下游的河道干涸风化……乡土的消失显示出一种绝望的必然，但在市场化浪潮的助推下，慢性的渐变转化为加速的断裂，打得所有“异乡人”措手不及。“既然家乡的义务感那么直接，那就去做一个乡村断裂时的见证人，以家乡之名。”2005年，媒体的黄金年代，袁凌辞去新浪网管理层的工作，踏上回家的路途，在一方乡土的沉默消逝中捡拾遗存的风俗、器物与人性细节，在那个贫乏的小镇“持续用心地偶遇”，亲手往那口共有的记忆保险柜里添放一些信物，包括水井、铁轨、家鼠、石磨、瓦楞和洪水的印记。袁凌住在大巴山地，他从土开始写起，写出土那种簌簌的松散又凝聚的质地。他也着力去写水，写返家路上陪伴着的三十八条泉水，明快的、灵动的、稍事休息的，记录它们在寂静中流利或断续的讯号，也记录一种潮湿柔软的感觉。“我家乡的所有河流都注入汉水，不管期间经历了多少迂回。不管发生了多少次洪涝，人们仍旧依赖这无数的河床生活，像依赖身上的大小血管。”袁凌13岁那年离家去市里上学，第一次见到了汉水，在白花花的大堤下，他觉得自己只不过是晾晒在大堤上的一片小小衣物。“无法度量一条江带给一个少年的震撼，那是无限的同义词。任何乡下人的执着拘泥，都被面前的江水冲刷而去。”03｜汉水的身世：这些文字，无法回馈它的恩情于万一当非虚构迎来热潮，目睹新闻和文学壁垒分明的界限被打破，袁凌始终警醒自己保持着一种节制、朴素又内向的语言，以对应人物收敛、俭省和沉默的生活，在人性的地平线面前保持缄默，让不可言说的自行发声。《汉水的身世》不同于袁凌以往的故事合集，但仍以一条河和它的子民为书写对象，融合自然、历史、现实、人文与行走，以纪录片式的笔法，写出汉水作为一条古老江河的时代感和生命感。袁凌和汉水的关系，远比寻常想象的更为亲密，也更为戏剧：“我见到了家乡从下雨天的电线上一滴滴出发、从千沟万壑一丝丝发源、在公路旁的排水沟里一路流淌的水，最终奔赴的地方。”“在一次模仿父亲泅渡汉江的冒险中，我差一点溺死，在最后放弃下沉的时刻，我的脚踩着了石头，汉江以它绵延的温厚饶恕了我。”“后来我翻越秦岭到了省城西安上学，似乎离汉江更远了，往后却知道接济这座干渴的北方城市的引水工程里，有一部分是穿越秦岭而来的汉江支流的水。它仍旧在哺育我。”“在离别家乡24年之后，我又一次喝上了汉江水，在几千里之外的北京。和我一样喝上和用上千里迢迢而来的汉江水的，有北中国的6000万人口。”袁凌说，当他在遥远的异乡打开水龙头时，都会有一种感恩和歉疚，“我需要为她写些什么，记录她悠久的生命和变迁，记录她眼下为整个中国的付出，记录下她是怎样一条伟大的河流。”于是，袁凌历时八年，考据多地文献，踏遍三千里汉水，拍摄百余幅纪实照片，采访辗转迁徙的普通人，重新亲近并再度认识这条母亲河。尘封的历史、航道的兴衰、水利的宏图、移民的乡愁、生态的变化，袁凌从五个维度书写汉水的过去、现在和未来，在冷静而又充满温情的语言中，再现她清癯美丽的品性和独一无二的身世。“汉水是我唯一泅渡过的大河，我唯一爱过、至今仍然深爱着的大河。”北京大学教授罗新与汉水也有着很深的渊源，他也曾下决心要为汉水写点什么，只是从未兑现这一承诺，“然而，有时候你会觉得幸运，因为，天上掉馅饼一般，有人做了，做的甚至比你梦想的还要好。我读袁凌《汉水的身世》，就忽然间有了一种不再遗憾的满足感。”《汉水的身世》是一本融合自然、历史、现实、人文与行走的非虚构力作，写出汉水作为一条古老江河的时代感和生命感，关注它自身和它的子民、环境、历史与现实。全书分五章：第一章南水北调的宏图，以作者与母亲河的感情为出发点，揭示汉水的身世变迁和她在南水北调背景下的承担与命运，点明她对于中国的意义；第二章移民的望乡，看见汉水移民的牺牲付出与生活现实；第三章航道的兴衰，写汉江的航运史，包括沿江水手、纤夫、帆船、码头、商号的变迁，在历史上漕运的地位、与水坝的关联，以及“黄金水道”的未来；第四章“鱼与渔”的惆怅，以长江汉江十年禁渔为背景，谱写献给汉水鱼类和渔民的篇章；第五章河流的清浊，再现河水环保的不易与波澜……五个维度，书写汉水的过去、现在与未来。书中细致地讲述了汉水的前世今生及其“子民”的生命历程，并配作者亲摄纪实照片，字里行间处处流露出作者对家乡母亲河的深沉的爱与忧，有着强烈的人文关怀、深切的时代历史责任感以及浓厚的环保意识。
《青苔不会消失》
《寂静的孩子》
《汉水的身世》
著名作家、特稿记者袁凌非虚构作品合集
直面底层社会的冷与无奈
袁凌，1973年生。复旦大学中文系硕士毕业，著名作家、特稿记者、媒体人，腾讯书院文学奖2015年度非虚构作家，《新京报》2017年度致敬作家，单向街2019年度青年作家。其作品曾获2012、2013腾讯年度特稿和调查报道奖，南方传媒研究两届年度致敬，入选三届《收获》文学排行榜，入选两届豆瓣年度好书、新浪十大好书及华文十大好书等。已出版《青苔不会消失》《我的九十九次死亡》《寂静的孩子》《生死课》《记忆之城》等。
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