在故乡大地上撒野 但及 遇到创作瓶颈时，我一般都会回故乡，去转一转，听一听，看一看。故乡在一个叫五泾的小集镇上。 小时候，那里有石桥、水阁楼和青石板铺成的大街，还有条条小河。五条不同方向的河汇聚到一起，形成一个大漾，因此就有一个特别的名字：五泾。与外界的沟通只有简陋的轮船，每天一班，通往一个更大的镇。我家临河，就傍着这大漾，大漾就是我童年生活最大的舞台。 时光变迁，乡镇合并，现今的五泾已破落、衰败，只剩一条孤独的、不成样子的小街。尽管如此，五泾在我心里却有着不同寻常的意义。我的绝大部分乡镇题材的小说都是以五泾为背景的。或许，在作品里，我没有直接标明五泾这个地名，但在我心里，许许多多的人与事就发生在那里。借助这片土地，人物才会变得鲜活和生动，他们生于斯，长于斯，逝于斯。 我不知道为什么故乡会有这么多的故事和灵感，有些来自生活，有些则来自我的想象。虚构的人物也会在故乡这片土地上撒野和驰骋，他们闯入我脑海，活动的舞台却始终是这块巴掌大的土地——五泾。 幼年时，对故乡是厌倦的，巴不得早一点离开这个地方。一次次想象离开这个闭塞之地。有多少次，我对自己发誓，一定要离开这里，逃离这里。这里意味着封闭、落后，我的脖子一直在长长地伸着，向往着更远的地方，向往着繁华与热闹。 写作是回归。当我发表了一定数量的作品后，我突然发现，甚至可以说是惊喜地发现，故乡在我心中的重要性，并日益变得不可替代。它是我许多作品的出发点、回归点。人物或喜或悲，在那里生活、呼喊、冲突，故乡的景物与这些人物缠绕在一起，时而清晰，时而模糊，时而混沌，并最终连成一个整体。 写作也是能量释放。当我们从故乡的一草一木、一山一水里得到润泽，从中吸收能量，并转化为自己的力量时，写作就会呈现出一种光芒来。这是一个写作者的福地，当这片福地在心中一天天厚重起来时，作品的厚重也开始了。最近，我写了一组关于故乡的散文，我发现里面竟蕴藏了这么多丰富的矿藏。一坐下来，故乡的一切就会扑面而来，那些模糊的记忆就会变得清晰，甚至连每一个细节都会变得栩栩如生。 《蟒皮胡》源于我和父亲的一次谈话。父亲是位退休医生，长年生活在五泾，他跟我谈了最近的一次医疗事故。父亲完全是无意识的，也只是只言片语，但作为听众的我一下子就亢奋起来。从这个引子出发，我开始了一连串的虚构和想象，故乡换了一种面貌重新披上了活力。就这样，《蟒皮胡》诞生了。 感谢《时代文学》，也感谢《中篇小说选刊》，更感谢给我持久活力的故乡福地。
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