徐 秋
2018年央视春晚有魔术吗？可能很多观众并不很肯定，实际是有的，一共两段且是不同类型的魔术，一段位于开场歌舞中，是传统的魔术表演，两位表演者一是香港的吴凯伦，他拿一个透明的玻璃盒一晃，盒中就变来盈满的红包，一是北京的李宁，他向一个带框的红方纸吹一口气，纸上立刻出现一个浓墨大写的“福”字。平心而论，两个人的表演都干净、迅捷，并且具有喜庆热闹的气氛。但央视春晚对魔术的要求可不仅于此，它所希望的魔术是前所未有、专属创作且具有话题效应的，于是就有了后面蔡威泽和周杰伦合作的魔术与歌曲《告白气球》。
魔术与歌曲《告白气球》
蔡威泽是出生于中国台湾现居加拿大的年轻魔术师，2017年因在美国达人秀中的精彩表演一举成名。今年春晚上他没有表演擅长的近景魔术，而是做了一个运用新科技手段的光影魔术。表演中他首先登场，与屏幕上的魔术能量互动，并在其冲击下改变了开场的装束，接着他伸出一只手，手上变出一枝玫瑰，玫瑰花瓣从他手中飞出，在空中盘旋，变成蓝色的鱼，又组成红色的人形，周杰伦从花雾中现身。周杰伦唱歌，身后走出穿红裙子的小女孩，背景中出现手绘的咖啡房，流动的彩色音符，一只光影勾勒的盒子在周杰伦身前翻滚，周杰伦将其停住，从中取出一只大玩具狗熊送给小女孩，空中浮动着成片的手绘气球，渐化为一束真正的气球落到周杰伦手中，周杰伦把身上的皮衣脱下扔到空中，衣服定格于半空中，蔡威泽出现于其中并穿上衣服落回台上，蔡威泽将周杰伦变成了玩具熊，自己变成那束气球，飘向玩具熊，带着它飞向空中……为什么今年春晚有魔术但很多观众却感受不到呢？前面一段可能因为太短，且融于歌舞表演中，观众很容易错过，后面一段又似乎近于影视特效，离传统魔术较远，容易被观众所混淆。
魔术是一种需要在现实空间呈现并以实在物品作为媒介的表演艺术，魔术表现的是日常真实物品在一种特殊情况下（魔法）的物性超越（奇异），因此现实的环境、真实的物件是魔术表演的前提。而屏幕是无法让人确认其环境和物品的真实性的。早期的光影魔术是以现实空间为主的，屏幕小，魔术师在屏幕之外，比如美国魔术师大卫·科波菲尔表演的光影魔术：魔术师在看一部黑白影片，当他看到美女服务员遭流氓男顾客欺负时，忍不住出手相助，一会将流氓拉出银幕教训，一会让女服务员通过绳子逃出银幕，一会招来大象变入银幕中将流氓赶走，“影像变实物”“实物变影像”等魔术变化经常处于现实空间中，和传统魔术表演差距不大，魔术特点比较鲜明。
而近年来流行的光影魔术则以屏幕空间为主，屏幕充满整个舞台，魔术师在屏幕中间，是整个画面的组成部分。如日本魔术师原大树表演的：天上的飞鸟落在台上变成魔术师，魔术师身边大树在生长，花枝在延伸，一片欣欣向荣，但很快花就如大雨般落下，鸟就如疾风般飞走，一切又归于无……“影像变实物”“实物变影像”全都处于屏幕中间，这种魔术的观赏门槛是比较高的，因为首先要熟悉魔术，才能分辨出屏幕上哪些是特效哪些是魔术，由此才能捕捉到虚实之间的转换，看到魔术的存在。
蔡威泽和周杰伦的魔术表演属于后者，他们把魔术的黑戏（利用黑色背景和灯光控制的表演）和整个舞台的光影播放相结合，比传统魔术更酷更帅，其中有一些变化是过去魔术做不到的，比如服装悬空，魔术师看这样的表演是没有问题的，他们不光能看到魔术的诗意延伸，也能感受到其制作的难度、人力物力的消耗以及演员对时间点和方位点的准确把握、演员动作幅度和后边道具的密切配合，用他们的话说，这个节目“很贵，不好模仿”。但是普通人看来它可能就是一段创意的影像播放。此外，一个节目中明星、歌曲、光影、魔术4个元素共存，也在一定程度上干扰了魔术的表演，分散了观众对魔术的注意力。
魔术在发展，既有背离也有回归，背离是为了探索其疆域的边界，回归是为了坚持其核心要素，魔术的创新就在这种张力之中，而这个立足点需要好好寻找和把握。
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