中国人的年味——年画
在中国民间,花花绿绿的年画就是年的象征,现在,也许有人说它的色彩俗气,但在以往,它却是中国新年里绝不可缺的“年味”,古时不贴年画的人家根本谈不上是在过年。如今,年画虽已走过漫长的时代,但它其实从不止于扮演一个喜庆的角色,它讲述着的是过去人们编织的种种美丽传说,表达的是人们对于生活的一切美好祈愿,它是过去那个社会里,人们精神世界的全部真相。
年画,顾名思义,过年时贴的画。每逢春节,家家户户都喜欢买些鲜艳悦目的年画,贴在卧室、客厅、窗前、门前、灶上……它以饱满的构图、艳丽的色彩、流畅的线条、浓郁的民俗气息,把年的热闹劲儿和盘托出。年画看着热闹喜庆,也满含人们对来年富贵、吉祥、平安的祈愿。
中国传统民间年画,多是木刻年画,是木板水印,先在宣纸上画稿,而后在木板上刻版,后经人工彩印复制而成,因此最能以朴拙鲜明表达热闹的年味。中国木版年画,最早源于开封。北宋孟元老《东京梦华录》曾记载:“近岁节,市井皆印卖门神、钟馗、桃板、桃符及财门钝驴、回头鹿马、天行帖子。”彼时以汴京150万人口的容量,不但市井皆印卖门神画,连宫廷之内也设有年画作坊。当年木版年画的盛行程度,可见一斑。
文人画讲究意境,年画更多的则是老百姓实实在在的生活,因此年画多以朴实为本,不涂脂粉,人物也全无媚态,颜色浓重,有生活味儿。年画艺人有句歌:“红配绿,一块肉;黄配紫,不会死”,年画色彩往往鲜艳、刺激,给人一种生活气息扑面而来的喜庆和兴奋。
花花绿绿的年画,正如它看起来那样,满是温暖的生活故事。男耕女织、美妇小儿、老者少年的日常,花红柳绿、人丁家畜、五谷丰登的景致,连年有余、发财还家、衣锦还乡的希冀,金榜题名、日进斗金、身体康泰的祝愿等等都常出现在年画里。
木版年画,南北皆有,其中四川绵竹年画、天津杨柳青年画、山东潍坊杨家埠年画、江苏桃花坞的木版年画在全国最为著名,被誉为中国“四大年画”。如今,我们满目可见的是机器印刷的精美画册,比起它们,“粗糙”的木版年画看似不值得留恋。然而过去的人们心中往往住着神明,他们相信自己真诚绘制的“神灵”才能有“化解困苦,保佑众人”的力量。而当我们手拿一张无比精美的机器印刷品,怎么看,那股神秘的神明气息却寻不到一丝踪迹。
人们常说年味变淡了,也许这正是因为我们怀念过去人们所拥有的有信仰的“节日”,而不只是在外面的餐馆草草解决一顿年夜饭。我们应该知道年画背后的美丽传说,这样才能对我们的传统有所交代。无论何时,我们都要深信那些仍散落在偏远山村屋子角落里的年画,都在提醒我们中国人自古就有的那颗,“对神明的敬畏之心”。
中国“四大年画”
绵竹年画
绵竹年画又称绵竹木版年画,汉族民间木版年画之一,因产于竹纸之乡的四川省绵竹市而得名,流行于中国西南地区,绵竹年画多以木版印出轮廓而后填色。2002年2月,绵竹年画入选首批中国非物质文化遗产项目。
桃花坞年画
江苏桃花坞年画是江南地区的汉族民间木版年画,因曾集中在苏州城内桃花坞一带生产而得名,民间画坛称之为''姑苏版''。2006年5月20日,该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
杨柳青年画
杨柳青年画,全称“杨柳青木板年画”,属于木版印绘制品,是著名的汉族民间木版年画之一,与苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”。杨柳青年画有两大特别之处,一因挨着北京,人们要给皇家和贵族送杨柳青年画,所以年画色彩极其大气美观;二因离天津近,它的年画中多了大城市的精细,半绘半画,半印半绘,竟神似国画。2006年5月20日,该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
杨家埠年画
潍坊杨家埠木版年画是山东省历史悠久的汉族传统民俗工艺品。杨家埠年画体裁广泛,想象丰富,重用原色,线条粗犷,风格纯朴,其田神、仓神、井神、神之格思等作品,揭示了古代汉族劳动人民对丰年的祈盼,对于研究汉族农耕社会的生产发展及民俗风情,意识形态等具有重要价值。
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