昆明信息港讯(昆明日报 全媒体记者李思凡)在云南省博物馆近期举行的2019第五届国际漆艺邀请展中,一组由63枚漆盒构成的名为《味道的承载》的作品,成为最“吸睛”的展品之一。
“63枚漆盒中,有国家级工艺美术大师薛晓东先生制作的1枚凤盒,'中国工美大工匠’比赛冠军杨晋錾刻、何晓枚和谢骥权制作的32足银胎大漆纳丹盒。”《味道的承载》组织者戴路说,63枚漆盒制作最短耗时九个月,最长耗时近两年。
自古云南产“漆、茶” 技艺传承却遇瓶颈
一块块陈年普洱茶膏,陈放在63枚大小各异的漆盒里,这是戴路将这组作品命名为《味道的承载》的原因,“薛晓东先生制作的凤盒中,是一块重约1.8公斤、使用汉砖凤鸟图案进行重新熏制再塑的陈年普洱茶膏。为承载上世纪九十年代仿制故宫'御贡茶膏’而设计的足银小盒,尺寸一寸见方,借鉴游牧民族常用的纳丹盒器型,并运用錾刻浅浮雕的工艺手法与大漆工艺相佐。”戴路说。
《华阳国志·巴志》记载,巴王向周武王上贡的贡品中,除“五谷六畜”“桑蚕麻纻”“鱼盐铜铁”,还有“丹漆茶蜜”。自古云南产“漆、茶”,戴路希望通过以大漆漆盒承载陈年普洱茶膏这种古时国礼的方式,在实践“大漆,要用起来”理念的同时,也彰显云南传统文化与艺术精髓。
曾多次到怒江、腾冲等地考察的世界漆文化会议议长大西长利说:“中国有很多采集漆原料的地方,但在云南可以采到中国最好的漆原料。从自然环境角度来说,云南应该在全中国排第一名。”
中国是天然大漆的原产地,世界上99%的天然大漆产自中国,“云南拥有得天独厚的漆树资源,2000年前就有昆明宜良县附近种植漆树的记载,现在昭通镇雄、怒江等州市也有大规模品质较高的漆树种植。”云南田雪漆工艺艺术研究院负责人田雪说,云南还出土过一批珍贵漆器,其中清代彝族漆器的代表作皮胎漆葫芦被故宫博物院收藏。根据沈德符《万历野获编》史料记载,唐代时,“云南漆织诸艺,甲于天下”;元代时期,云南走出了一批技艺高超的漆艺巧匠。
尽管云南拥有适宜漆树生长的自然环境、悠久的漆器制作历史,目前云南却难觅专业产漆、割漆的企业,甚至种植漆树的农户也越来越少,漆器制作更是日益式微。究其原因,主要是漆器素以“百里千刀一两漆”著称,走百里路、在漆树上割千刀,才能得到一两生漆,加之制作工艺繁琐且成器保存难度颇大。
在戴路、田雪看来,一项技艺只有能在生活中用到,才有价值,也才能传承、发展和延续下去。这也是为何中国是最早使用漆器的国家,但真正闻名世界的漆器大国却是日本的原因,“只有越来越多的人,特别是年轻的人们认识、了解并喜欢上漆器,古老的中国漆艺才能焕发新的生命力,迎来下一个鼎盛时代。”
培育消费市场、形成产业链是王道
如何让漆器从艺术品成为日常用品,真正被“用起来”?戴路想到了同样在云南拥有悠久的历史文化传承、精湛的传统工艺技法,但在现今生活中却鲜见的普洱茶膏。
《庄子·人世间》有“漆可用,故割之”的记载,天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温等,因此用具有良好封闭性的漆盒来陈放普洱茶膏,有利于茶膏的保存。为此,自幼随父辈习茶的戴路,多次到云南考察,挖掘云南传统文化技艺中“漆与茶”的结合妙用。2016年,他倡议的“弘扬大漆与茶膏传统文化技艺”得到中国当代大漆艺术泰斗乔十光和其女儿、中央美院教授乔加的支持,并制作完成《味道的承载》。
“'让更多人用起来’是对传统文化技艺的最好传承与弘扬。”戴路说,在这一过程中,培育“漆与茶”消费市场至关重要。2019第五届国际漆艺邀请展是《味道的承载》的首次公众亮相,戴路希望展览让更多人认识大漆、认识普洱茶膏。
戴路也认为,云南“漆与茶”的自我造血,必须要走产业化之路。“漆盒、茶膏的制作周期较长,尤其是漆盒全部为纯手工制作,可以说既慢又没有量。而日本的漆器制作则已形成分工明确的产业链,一件漆器从成型到完成,由木工、涂(漆)师、莳绘师分工合作。”
如何既实现标准化、规模化生产,又保持云南“漆与茶”技艺的精髓,在确保产品品质的同时,大幅提升生产效率,是“漆与茶”产品走向寻常百姓家的必由之路。
大西长利说,30年多前他到云南省博物馆老馆参观时,一件流传久远的彝族漆器给他带来很大触动,“云南漆器有深厚底蕴,希望云南漆艺能和世界漆艺网联到一起,告诉全世界,云南也在做漆文化、漆艺术。”
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