今年以来，现实主义风潮之下，大批量描写当下的影视作品跃至我们的视线。其中的都市情感类型、年代共鸣类型作品都有不少，危机燃情的警匪公安类题材也回归大众视野。
暑假期间，就有集齐于和伟、徐峥、吴秀波、王劲松四位“毒叔”的《猎毒人》，讲述化学博士和警察合作的缉毒风云；
如今，又有一部警匪片上线。以平民“小人物”的正义为底色，出身于毒窝的陈伟霆和刚正不阿警察马思纯相爱相杀，这是一部警与匪共同战斗的故事。
可以说是少年成长中满怀一腔热血，不屈服于命运的热血青春。
从“上帝视角”看故事，主人公又是失忆系？
《橙红年代》改编自骁骑校的同名小说，讲述了一群为追求幸福美好生活的普通市民和为保护老百姓安全的人民警察，用热血和正义与罪恶作斗争的故事。
和许多影视作品相比，《橙红年代》的特征在于平民化，角色没有我们触不可及的职业身份，仅仅是街头小巷里生存着的一介平民。
但是主人公刘子光必然不会经历平凡的人生，长途大巴车上的一次偶遇，让他遇到聂万峰，也开启自己不一般的命运。阴差阳错间，竟然从打工服务生，卷入大毒枭窝点，面临要么被关，要么替毒枭卖命的抉择。
四年的身心折磨，刘子光依然选择了不和毒贩同流合污。也因为兄弟间同生共死的情谊，他顺利地从窝点逃出，又认识了缉毒警察，开启自己的线人生涯。
从正常的逻辑上看，警匪题材剧情会在前期对关键性线索模糊化处理，提起观众的好奇心之后，再带领着观众从重重悬疑里寻找真相。
但是《橙红年代》却选择平铺直叙地展现刘子光在毒枭窝点里的四年禁闭，包括兄弟聂万峰如何一步步地进入毒枭角色。这样处理很容易让观众丧失好奇心，悬念的成分也大大缩减。
而且，剧中的刘子光又是一个失忆系的角色，逃离毒枭的窝点之后，对于这八年的记忆一无所知，但主人公身上又带有一重“线人”身份，酒吧老板兼警察到底是如何死的便成了最大疑问。
对于观众来说，几乎知道主人公的所有前史，让他们具有“上帝视角”。所以就会出现剧中人物不知道，电视机前的观众全都知道的情况。
“八年”的设定本身应该是原著中重要的亮点，剧情里却只用2集就草草介绍完毕了。这就可能让看完前2集的观众上帝视角全开，没办法跟随刘子光进入个人剧情，这样“主动剧透”重要疑点的剪辑很可能会流失许多观众。
闪回频繁，是注水还是热血？
从前6集看下来，前两集为主人公前史的PPT式预览，从第三集开始是失忆后探索经历的过程，以及刘子光遇见警察胡蓉，感情戏开始拉开和“杀父之仇”的矛盾交织；另一边，虽然脱开了聂万峰的控制，刘子光却依然在其监视之下，正邪两派在暗潮涌动慢慢发酵。
由于前史已经揭开，失忆后的刘子光对自身存在太多疑问，穿插在画面里便会出现大量“闪回”的成分，小时候和小伙伴的玩耍时光、和聂万峰做兄弟时的穷困潦倒、被关禁闭时苦练肌肉的厚积薄发、甚至主动逃脱时对枪林弹雨的恐慌心理。
大量的闪回片段和现代片段夹杂下，《橙红年代》的故事往往很难让人分清什么时候是过去，什么时候是现在。
跳跃性的节奏会突然把时间拉至几日之后，这样的快节奏不只是省略掉许多内容，而且让叙事变得非常“混乱”。
有时候，经常需要用刘子光不同时间段的发型，来分辨剧情发生的时间段。
如此频繁的闪回剪辑，是内容注水？还是为了突出“热血”而做的气氛渲染？
而且，可能是为了突出刘子光异于常人的体格特征，而为其增加了大量打戏，显示出硬汉一面的强者风范。
如果是适时地秀一下身手，能够让人看到主人公的厉害之处，但如果是大篇幅地重复表现，就会产生似曾相识的审美疲劳。
营造热血，不应该只有一种表达方式，除了剪辑手法和动作刻画以外，《橙红年代》还应该在剧情上下一些功夫。
随着失忆桥段的记忆逐渐找回，矛盾和纠结的部分逐渐展开，可以看到该剧的内容也丰富了起来。
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