景德镇传统颜色釉装饰的工艺特色及流程
景德镇传统颜色釉装饰的工艺流程在选好坯胎和釉浆的工艺基础上，主要由扫灰、补水、施釉、补漏、装烧等五道工序组成。首先，在装饰不同的色釉之前，必须选择不同的坯体。这里主要指胎体的厚薄、造型适用于不同颜色釉的发色。在以颜色釉为主要装饰的作品中，器型是服务于颜色釉的烧成效果的。如何使鲜艳欲滴的单色釉或者多彩的色釉在窑变时自然流淌，相互渗透，尽可能展现自身的美丽的呈色肌理，就必须选择线条、厚薄与其釉性相吻合的胎体。这是我们追求造型与色釉达到了完美的结合与和谐统一的第一步。第二，颜色釉装饰是“泥与火”的艺术，不同的胚体、各种色釉的特性，不同的施釉方式、施釉的厚薄程度、烧成温度等等问题，除了研读硅酸盐专业工具书之外，同样需要经过无数次的试验才能逐步掌握其装饰规律。总之，颜色釉装饰的工艺特色是材料质地、工艺技术、艺术表现三者合一的综合体，只有对其材料配方、工艺调控和操作技巧有充分的认识和掌握，才能有效地完成创作。现以高温颜色釉产品的烧制为例介绍各个步骤。
1、扫灰
用扫笔、海绵、洗耳球（吹气球）除去坯胎上面（里面）的灰尘和油渍，以保证釉面对坯的良好粘附和完美融合。
2、补水
扫笔沾水在坯胎上面均匀地刷上清水，大件坯体可置于转盘上以方便补水。一般瓷坯含水率应控制在3%-4%。
3、施釉
施釉是色釉制作工艺中重要工序，如处理不当将会影响呈色效果和产品质量。不同的色釉和不同的胚胎（生坯、素烧坯、瓷胎）应采用不同浓度的釉浆与不同的施釉方法，以求得到适当的釉层厚薄，达到预期的呈色效果。
单色釉如（锰红、钒青、钒红等）、裂纹釉、无光釉的制品应分别做到釉层厚薄均匀一致。对某些流动性较大的单色釉，如传统乌金釉、钧红釉等，制品上部釉层应厚些，以免在烧成过程中制品上部色彩流失变淡，下部流积变深，产生呈色不均匀的毛病。
花釉是一种色彩丰富、变化多样的色釉，通常是在坯胎上先施好底釉，然后再在底釉上施以不同色彩的面釉。使底釉和面釉在高温熔融的状态下色彩相互渗透、变化、交相辉映。底釉的使用方法可以参照单色釉。面釉则应按照作品造型的不同形态、不同性质的釉料（流动釉或者乳浊釉）以及不同的装饰要求分别采用涂、喷、点、淋、浸等方法使釉面富有变化，出现预期的流釉、色斑、色丝、晰晶等艺术效果。
施釉的方法有很多，常见的有浸釉法、浇釉法、喷釉法、涂釉法、刷釉法、剔釉法，还有浸釉与刷釉、浸釉与涂釉相结合的施釉法。
浸釉法：把坯胎浸入油浆中，片刻后取出，釉料便会吸附在坯胎表面形成釉层。此法应根据色釉的釉层厚度要求，掌握釉浆的浓度和浸釉时间。
烧釉法：把坯体置于底座上（小件如杯、碗可直接握在手上），用瓢舀釉浆浇于坯胎上并停留片刻，等釉浆在坯胎上形成釉层后迅速把多余的釉浆倒回釉桶。
喷釉法：又叫吹釉法，将坯胎旋转在转盘上，用喷枪或喷雾器将釉浆变成雾状，慢慢转动转盘，釉浆就均匀地粘附在坯胎表面。此种方法适用于大型器皿或造型复杂的薄胎器皿。
刷釉法：用毛笔蘸取釉浆均匀地刷在坯胎上，此法适合在一个坯胎上施几种不同的颜色釉。
涂釉法：与刷釉法相似，但操作起来更注重潇洒自然、厚薄有致。以期达到预期效果。如宋钧花釉。
剔釉法：在坯体上施以一层底釉，用剔刀将部分底釉剔除以显现纹样。
4、检查和修补釉面
在入窑烧成之前应认真检查釉面是否有龟裂、惊裂或起泡等问题，前者必须把釉面刮掉重新施釉，而后两种情况则可用一种景德镇称之为“压把”的竹制或骨制工具，将釉面压实使釉面平整，以避免在高温玻化过程中出现缩釉、针孔等毛病。
5、烧窑
颜色釉在烧成过程中所发生的一系列反应，是决定釉面呈色和作品质量的主要因素，必须根据色釉组成和呈色要求制定合理的烧成制度，现以景德镇常用的梭式窑为例简述颜色釉的烧成四个阶段。首先是冷烧过程，在窑温烧到500℃以前，坯胎能达到均匀排水（包括结晶水），此阶段耗时3-4小时；在窑温到达500℃时，窑内转成暗红色时可调节压阀增加气流量以进入氧化阶段，在氧化气氛转化成还原气氛阶段之前50℃—60℃之内尽可能让坯釉得到充分地氧化，让窑内气氛氧清氧透，以期成瓷后颜色釉的色相能充分体现，此阶段需2—3小时；通过氧清氧透后转换成还原气氛。初期是强还原阶段，陶瓷中的金属元素得到充分还原，成瓷后能达到物相的变化，整个还原过程大约需要3小时左右；还原阶段结束后是成瓷阶段，大约2小时左右，能达到胎釉的充分瓷化。
6、欠烧与过烧产品的加工与复烧
颜色釉制品在烧成过程中可能会出现欠烧和过烧现象。“欠烧”主要是由窑温不足所造成的釉面“发麻”“无光泽”的现象，而“过烧”则是由窑温过高致使颜色挥发的情况，“欠烧”或“过烧”均会造成釉面色泽不佳，达不到预期的效果，此类产品如经过检验，没有“开裂”或“变形”等缺陷时，均可加工复烧。
对欠烧制品的处理：可用原来的釉浆薄薄地补施一层釉入窑复烧以达到合格釉面。
对过烧制品的处理：可重复施一层底釉，再点、涂一层相适应的面釉，烧成花釉产品。如钧红釉加施底釉和花釉，入窑复烧成钧红花釉。在当代色釉装饰的新观念的形式下，还可以利用传统色釉装饰的一些所谓“缺陷”来强调个人的艺术创作语言，丰富当代陶瓷色釉装饰的技法来增强作品的肌理感、画面感。也可引入国际上流行的“乐烧”“苏打烧”等特殊烧成技术来丰富色釉的表现形式。
联系客服
