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纸上的赵佶,拥有非凡的胆魄
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2023.04.27 上海

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宋徽宗赵佶画像

佶的一生,似乎都被宿命所囿,逃脱不得。

宣纸上的佶,拥有非凡的胆魄,在《瑞鹤图》中,佶将辽阔的天空涂抹成明媚又深邃的蓝色,雨过云破的天青色,被佶从瓷器上移到了画布上,从此柔软的笔墨也能如瓷的质地一般清脆明丽。这是一种西方式的审美,是线条与色块的融合,浓烈、奔放。


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佶的目光越过宫殿的琉璃瓦,越过飘渺的碧霞烟云,跟随满天白鹤遨游苍穹。佶的天空,不再是传统山水画中水墨式的留白,而是近乎真实的幽蓝。鹤群的虚幻与天空的真实构成了佶性格中的对立面,透过这幅浓墨重彩的画作,我似乎看到了佶灵魂深处的矛盾。

作为文人,他渴望浪漫,他离不开诗情画意的浸淫,他甚至需要以一条勾连皇城与青楼的密道成就普通人的相思之苦;作为帝王,他离不开清醒的头脑和犀利的目光,他需要通过政治上的革新来证明自己的雄才大略。

从建中靖国到崇宁,再到大观、政和、重和、宣和,佶频繁更换年号,这些年号也无一不带有浓重的盛世色彩,似乎每一项政治上的革新都需要用新的纪年来体现万象更新的意义。

佶是有雄心壮志的,他的才华也足够托起他的志向,他一直渴望在自己的时代收复幽云十六州,所以对于权力,对于自己的激情、欲望、执念,他从来不知道克制。为君者,需刚柔并济,佶的性格过于刚毅,每一笔都锋芒毕露——罢相、党争、建画院、修艮岳、改革税法、联金击辽,在政治舞台上,佶的形象是一个自信满满的改革家,事事要管,事事不放,国计民生、个人享乐都不能误。

宋 佚名 榴枝黄鸟图

元末脱脱撰有《徽宗记》,曰:“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳。”

一个“能”字,值得深思。“诸事皆能”到了极致,就成了作死——1120年,佶做出了一生中最错误的决定:联合金国,夹击辽国,收复幽燕。佶在自负和迷醉中看到了连太祖、太宗都不曾实现的宏图伟业。江山如画,在佶的眼中,他的帝国就是一件艺术品,等待他来塑造,来描绘,来把玩,他想在这件艺术品上铭刻自己的文治武功,伟大,且不朽。

然而事与愿违,佶的雄心只能以悲剧收场,他已经透支了这片江山太多的福祉。
 

一个王朝即将走到尽头的时候,总免不了一些凄风苦雨的征兆,也免不了一些倒霉天子无可奈何地接手烂摊子。而佶的帝国,是在一片蒸蒸日上的祥和景象中崩塌的,让所有人猝不及防,佶甚至来不及写下什么伤感的诗句,就从一国之君变成了阶下囚。

佶是在1125年突然“病倒”的。那年腊月,距离农历新年不到半个月的时候,金国铁骑已经兵临开封城下。佶终于明白,一手漂亮的书法根本支撑不了风雨飘摇的楼宇,他在侠客梦中猝然惊醒。束手无策的佶干脆做起了甩手掌柜,在御前会议上假装昏厥,“苏醒”后已是半身不遂,只能用左手写下一行字:“我已无半边也,如何了得大事?”——左手写字毕竟别扭,佶努力写得端正,终究不忍直视。

两天后,皇子桓即位,佶则做起了太上皇。

大厦将倾,无力回天。两年后,靖康二年的春天,正是“舞蝶迷香径,翩翩逐晚风”的时候,佶却无心享受这样的春光,他和儿子桓正被粗糙的麻绳捆绑着,押出京城。繁华的汴梁被火光和浓烟笼罩着,空气中弥漫着尘土和血的味道;皇宫里的珍藏,许多正被火焰吞噬,和构成房屋的木头在火中比啪作响不同,那些精美的卷轴未发出一丝声响就灰飞烟灭了,其中就包括佶的字和画。


靖康,是扎在佶心上的一根刺,如同他笔下锐利的一撇,毫不留情地刺穿了一个帝王兼文人全部的孤傲和清高。他的体面,他的尊严,一如那些光彩夺目的瓷器和书画,在铁蹄掠过之时迸发出绝望的帛裂之声,然后凋零成尘土。刀光剑影般锋利的瘦金体,面对真正的金属锻造的弯刀,终究无力与之对抗。火焰吞噬了艮岳的奇石,吞噬了宣和画谱中的笔墨丹青,也吞噬了佶的书法和江山。

陈寅恪说:“中华文明历数千载之演进,造极于赵宋之世。”

而宋朝的文明巅峰,又在徽宗一朝。

做为艺术家,他把简约、素雅的气质融入书法、绘画、工艺、园林之中,引领了中国乃至周边国家千年的审美。

做为皇帝,他和大臣推动的社会福利、人文关怀、教育理念,无不是现代社会的先驱。

如果时间停止在1122年,赵佶将流芳千古。

可历史就像过山车,玩的就是刺激。仅仅过了5年,世界就斗转星移,世事已沧海桑田。

1127年,金兵俘虏赵宋皇室3000余人北上,走到五国城的,不足一半,其他人都死在路上。

“靖康耻”,成为中国人永远不能翻篇的伤疤。


其实,大宋朝是可以不亡国的。

金兵包围开封就一定要亡国?几百年后蒙古人也经常去北京跟嘉靖皇帝打招呼,可明朝不是照样硬挺100年?

这事又找谁说理去?

况且,在金兵包围开封的时候,各路勤王兵马都在纷纷赶来,城中的粮食、军备也一应俱全,为什么就会一夜亡国?

这一切都是因为“缺乏担当”和“父子失和。”

赵佶缺乏担当,所以在金兵南下之初就传位给儿子,自己带着亲信跑去江南。直到金兵北归,却又跑回来争权。

大宋的新皇帝叫赵桓,也就是“宋钦宗。”

他的心情也可以理解:“大难临头,您老人家跑路了。等天下太平后,您又回来摘桃子,没这么欺负人的。”

于是,由赵佶“缺乏担当”造成了“父子失和”,直接影响了宋朝对金兵的策略。

大臣党争、皇帝猜忌、勤王兵马的进退失据,皆由于此,甚至出现“城头跳大神”的闹剧。

一念之差,国破家亡。


有人说:“如果宋徽宗生于普通人家,就是一名天才艺术家。”

这句话,对,也不对。

如果生于普通人家,赵佶的艺术天赋必然会得到释放,但成就可能相当有限。

没有无尽的财富供其挥霍、没有天生富贵的气质、没有“醒掌天下权”的阅历,很可能不会有瘦金体、花鸟画、园林等艺术大作。

他很可能成为一名“忍把浮名,换来浅斟低唱”的浪荡才子。

可当他生于帝王家,用自己的天赋和学识在万里江山上作画,就给中国留下最绚丽、最向往的伟大作品。

却又因为自己的软弱和自私,亲手将这一切埋葬。

“丰亨豫大”就像他的“瘦金体”一样,冰冷、残酷,但却有一种凄美。

千载之下,唯有一声叹息。

北宋 赵佶 芙蓉锦鸡图 纵81.5厘米,横53.6厘米
北京故宫博物院藏

北宋  宋徽宗  祥龙石图(局部)
绢本  纵53.8厘米,横127.5厘米
现藏于北京故宫博物院

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北宋  宋徽宗  竹禽图  绢本设色  纵33.8厘米、横55.5厘米
美国大都会博物馆藏

北宋 赵佶 腊梅山禽图轴

北宋 赵佶 梅花绣眼图  纵24.5厘米  横24.8厘米
北京故宫博物院藏

北宋 赵佶 溪山秋色图

北宋 赵佶 五色鹦鹉图  纵53.3厘米,横125.1cm
美国波士顿艺术博物馆藏

北宋 赵佶 桃鸠图 横26.1厘米,纵28.5厘米
日本东京国立博物馆藏

赵佶 写生珍擒局部

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 波士顿美术博物馆藏《摹张萱捣练图》

 辽宁省博物馆藏《摹张萱虢国夫人游春图》

 台北故宫博物院藏《腊梅山禽图》


 波士顿美术博物馆藏《五色鹦鹉图》

 大英博物馆藏《写生翎毛图》

月雅好书介绍

《最美中国画》

中国画,始于凡尘,终于升华

它的美,是气韵生动的美

魏晋南北朝的动荡中

生出《洛神赋》的旖旎飘逸、浪漫瑰丽

大唐激昂向上的盛世中

诞下《簪花仕女图》的明媚雍容,富贵堂皇

两宋文化的自由与开放

成就《千里江山图》的磅礴

《清明上河图》的热闹

元代的故国哀思中

则绘出《富春山居图》的烟云变幻、落尽繁华

及至明清话本的世间百态、奇思妙想……

一座座艺术大作,如万千高群耸立

丰富着国人生活,也吸引着世界目光

《最美中国画》,您的“私人书画馆”

106位艺术家,160幅中国画,1600年绘画史

大开本,可珍藏、宜送礼的佳作

点击下图,即可购买

中国绘画,讲究气、韵、情、意、趣,可谓“不见风雨之迹,可有淋漓润泽之感”。但在欣赏中国时,我们常常遇到两个障碍。

其一是中国绘画繁如星辰、作品太多,无从下手;其二则是市面书籍画作太小,无法辨出笔墨之意。要是有幸去书画馆看一看,但又碍于灯光和距离,也不能欣赏到尽兴。

今天,这份“画作全、大体量”的中国艺术画册,或许可以帮助到您。

1本书,15所世界博物馆,106位艺术大家,160幅国画作品,632页丰富内容,凝聚中国1600年的绘画历史。

它堪为中国画藏书的震撼之作,书本之大,要双手环抱才能拿下,翻开后足足有半米多宽,内含的拉页也长至1.7米,精妙入微地呈现原作的内容和细节。

与其说它是一本书,不妨说它是一座“私人书画馆”,让您尽情感受流转千载的东方审美。

- 全 -

106位画家,160幅作品,1600年历史

悠悠千载,中国绘画一直传承有序、发展前进着。它的华彩,影响着日本浮世绘艺术、东亚艺术圈甚至西方艺术。我们从小到大,接触的许多影视剧、舞蹈作品、游戏设计等,也都受其影响。

每个人皆能说出几幅名画,《瑞鹤图》《韩熙载夜宴图》《千里江山图》《清明上河图》……并且简单地讲讲它的故事,但若是要问起中国绘画的全貌,多数人却答不上来。

这也难怪,中国画作繁如星海,时间跨度大,画作类型多,不少画作还散落在世界各地的博物馆中……“画”这种艺术形式,对载体的要求太高了,人们很难细致入微地去欣赏它的全貌

但这本书却做到了!作者编辑历时3年,跨越3万公里的路程,踏遍世界上15座博物馆,整理出中国历史长河中,106位绘画大家,160幅传世作品,让你一览1600年的中国绘画之美。

画家全:六朝三杰(顾恺之、陆探微、张僧繇)、隋唐仕女三大家(阎立本、张萱、周昉)、五代四大家(荆浩、关仝、董源、巨然)……从魏晋到明清,悉数打捞。

画作类型全:人物、山水、花鸟、工笔画、写意画……基本各个时代每位画家的代表性作品皆被收入其中。

内容讲解全:不是画作的罗列,还有深入浅出的解读。图画赏析、画家小传、风格与技法、历史价值等等,知识性与可读性兼具,值得珍藏。

《最美中国画》,您的“私人书画馆”

106位艺术家,160幅中国画,1600年绘画史

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- 大 -

展开后有半米宽,拉页长至1.7米

雷诺兹曾形容:屋中有画,等于有了一个思想。中国已慢慢走入一个属于「雅者」的时代,在城市里,逛博物馆、看书画馆、观艺术展会变得越发普及,艺术对生活的影响越来越大。

当人们惊叹于书画馆中的丰富多彩和生动气韵时,很难不想将这些美悉数带回家。但市面上的书籍与画册碍于印刷与篇幅,总是看得不够全、不够清晰,而复制的卷轴与挂画价格高昂又只是一幅。

所以,这样一本画作多、又精美高清、纤毫毕现的“大体量画册”,对于想要真正欣赏中国画的人而言,才弥足珍贵。

市面上画册或各大博物馆的展册大都选择16开(210mm×285mm),这本画册却用了大八开(长405mm 宽297mm 高61mm),需要双臂才能抱起。

展开后有半米多宽,之所以选择这么大幅面的开本,就是要读者感受那种身临其境、仿佛在看原画的视觉冲击力

有品质的图片是其优势,全书图片的比重在85%以上,在放大幅面的同时保持了画作本身的肌理、质感和清晰程度。

为了全景式展现中国画的气韵和深远意境,书中还增加了13幅拉页。

《千里江山图》的拉页展开长达1.7m,展开和一辆家用客车同宽。

拉页总长度近15米,展开后的画卷磅礴大气,提供令人震撼的观画体验。

拥有了它,就仿佛拥有一座“私人书画馆”。你仿佛亲自走入书这历史长卷,一页一页,一画一画,去感受中国绘画之美。

《最美中国画》,您的“私人书画馆”

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- 观 -

宏观与微观,全貌与细节,逐一解读

虽然这本书里已经有了大量的单页、对页、甚至是多页的画作大幅展示,但对于一些长卷画作,只依靠拉页其实也不太容易展示其全貌。

所以这本书对《洛神赋》《千里江山图》《清明上河图》等长卷还采用了大比例尺寸缩微,将画作全貌呈现出来,让你一眼窥见其华彩。

同时配合大比例的画作全图,还有很多画作的细节放大图,以供我们仔细阅览。旁白部分,则作为背景补充。

画中讲了什么故事?有哪些容易被大家忽略却值得被关注的细节?甚至画家的身份、作画时的心境都可能反应在画中,这需要我们细细品读才能发现。

160幅高清画作逐一解读。现代艺术家对中国画的解说文字,深入浅出,可读性好。

全书共有20万字,不光在开篇将中国画的起源、发展、沿袭等等做了准确的介绍,后面也对每幅画作的作者信息、画作内容描述、历史典故以及画作的意义和影响做了详细讲述。

作为一本尽量做到“大”和“全”的画册,就是要让大家看到每幅画的全貌,看到中国画的全貌。宏观与微观的结合,全貌与细节的结合,做好这两点才是关键。

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- 藏 -

藏书设计典雅大气,17轮调色呈现画作

它不只是一本关于中国画的书,它本身也像一件装帧艺术品。

封面图片以宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》为视觉,复古典雅,为我们的书房增添颜色。

而且采用了采用布面精装,艺术裱布印刷,专色烫金字体。


书壳内衬1800g高硬灰板材质,内有筋骨,外显古朴,彰显中国古代绘画典雅气质。


内文选择140g浅米丽彩映画纸,全书过油,清晰展现画作肌理。

有些画作因为历时日久,色彩已经不复当初。为了让读者见证这些画作诞生时的奇色异彩,创作团队在遵循中国画理论的基础上,为有些名画进行了色彩“再现”,经过前后经过17轮苛刻调色,才敲定版本。

调色后细节

再兼“大体量、画作全”的优点,简直令人爱不释手。无论是自己珍藏,还是送给友人,都是很好的选择。


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