由瑞士建筑师赫尔佐格与德梅隆设计的VitraHaus（维特拉家居博物馆），旨在展示品牌家居的设计，这座 5 层的建筑由覆盖灰泥瓦顶的体量堆积而成。
每个山墙端都是整面的大玻璃且悬挑出长达 5 米，创造出一堆房屋的视觉效果。室内，螺旋楼梯衔接着相交叉的白色内装饰。
2004 年 1 月，Vitra推出了其家居展览，其中包括经典设计，也有经典的再版和当代设计师的一些产品。作为公司，其以前的活动主要集中在办公家具和商业客户，而Vitra头脑中却创造了针对新的目标群体的家居系列，以及对设计感兴趣的私人客户。
由于没有室内空间去展示家居设计，公司于 2006 年委托建筑师赫尔佐格与德梅隆设计VitraHaus。建筑旁边是弗兰克·盖里在 1989 年设计的维特拉设计博物馆，和安藤忠雄在 1993 年设计的会议厅。
整栋建筑的概念是“家的堆叠”，共 5 层，结合了形式和动感，在一种“家的尺度”下创造了一种动态的体验。在师从阿尔多·罗西的时候，两人曾经学习过罗西在建筑与城市中运用现象学的原理和方法，在建筑设计中把握建筑的原型，如今，从很多赫尔佐格与德梅隆的作品中都能看到“理性主义”的运用。
这样层层叠叠的建筑看来过于形式，但是实际上，这样单独的屋体在堆叠的过程中需要经过精密的计算和交叠空间利用的考虑。
在外观的处理上，VitraHaus也显出了瑞士建筑师的细腻和精准，通过干净统一的材料（黑色的涂料和大面积的屋形开窗），在空中创造出了独特的效果。
建筑师选择了“家庭尺度”。展示房间会让人们想起熟悉的居住环境。个别的房间有着一般展示空间的特点，被理解为其中的抽象元素。
除少数的例外，只有山墙是玻璃的，并且整个结构看起来像被挤压成型。局部悬挑出 15 米。12 所房子的楼板与基础和山墙相交在一起，产生了一个三维的装配艺术，乍看上去就像一堆有些杂乱的堆砌。
内部空间因为房子之间的相交而产生角度。楼梯间被整合到一个开敞，蜿蜒的有机组织里。
内部墙被刷成白色，以便更好地衬托所要展示的家具。
外部木炭色调的表皮统一了结构的整体性，并与周围的景观相联系，如同一个微缩的城市。
木地板界定了一个开放的中央区域，在其周围环绕着 5 个建筑分区：一个会议区，一个用于博物馆椅子收藏的展览空间和一个商铺，一个带接待区的大厅和衣帽间以及带户外露台的咖啡厅。
最精彩的部分在于每个小房子交叠处的空间利用，其中有些处理成了错层，有一些处理成了吹拔，有一些直接呈现出私密的空间。
建筑中的流线从最顶层开始，沿着楼梯向下，在每一层都能看到不同方向的风景。
这也是概念的体现——Vitra位于德、法、瑞 3 国交界处，在不同的楼层能看到不同国家的风景。
建筑长 187 英尺（57 米），宽 177 英尺（54 米），高 69.8 英尺（21 米），并且高于Vitra校区的其他建筑。
其设计目的是想创造出一个占地面积较小的，垂直导向的建筑，并从多方面给出一个整体的概述：包含周围景观和工厂建筑的概述，以及家居系列设计两方面。
Vitrahaus拥有白天和夜晚两种不同的景致。白天与夜晚给人的外观感觉截然相反。在白天的日光之下，人们为博物馆外面的独特景观着迷。
但是每当夜幕降临时，建筑内部温馨的灯光就会从内往外散播光明，而建筑结构似乎在其中消解了，房间变得开敞性极强， 玻璃山墙的两端变成了天然的展示橱窗，照亮了维特拉校区和周围的乡村。
此情此景，不禁让人想起了梵高的那幅著名的《星夜》（教堂矗立在村子的中央，头顶则是布满星辰的天空，这让梵高想起自己早年对宗教使人们团结一致的信念。教堂周围房子窗户透出的温暖灯光，似乎表现了屋里人们正围坐在灯火旁。这正是梵高渴望的生活。）
而Vitrahaus，正是一个如此充满温情的设计！
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