这件“宋代第一小楷”，是后世800年的典范之作，比印刷体还要规范！

不知道大家有没有发现一个很有趣的问题：宋代几乎没有擅长小楷的书法家。宋四家“苏黄米蔡”他们的成就都是在行草书上，即便是力主复古的米芾，主要的成就也都是在行书上。

宋代真正扛起了草书复古大旗的人，是南宋一个叫姜夔的人。此人金石、诗文、书画无一不通，被称为是苏轼之后宋代唯一一个全才式的人物。他写下的这件《王大令保姆砖题跋卷》被称为是“宋代第一小楷。”

外行看这件作品可能会觉得，这字是挺工整，甚至是比印刷体还要规范，不过真的能当得起“宋代第一小楷”之称吗？还真当得起，这需要我们细细分析。

每个时代的书坛都有自己的时代风尚，对此，清代书法家梁巘在《评书帖》中对此做出了一段非常精准的总结：“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态”。

其中晋人的“韵”是以王羲之、竹林七贤为代表的逸士的清韵，唐人的法指的是严谨的法度，宋人的“意”指的是“心随笔发”的意趣。

宋代“尚意”书法的一个重要方面，就在于强烈的个性表达，这导致宋代书坛相对其他时代来说，是轻视古法的，米芾复古也主要是在“八面出锋”的行书上，所以宋四家都没有楷书代表作。

到了南宋，古法进一步式微，姜夔又将“二王”和唐代的古法捡了起来，才有了这件《王大令保姆砖题卷》。

俗话说“外行看热闹，内行看门道”，这件作品除了端庄、工整；它对古法的复兴表现在哪些方面呢？

这件作品章法宽松舒朗，行笔从容不迫，字里行间都透露着一股安静恬淡的魏晋气息，这是藏在虚处的气韵。

此作虽为小楷，却结字工整，间架宽绰有余，点画均是一丝不苟，坚决贯彻杜甫所说的“书贵瘦硬方通神”的法则，让作品美观且大气，这是放在实处的唐人法度。

唐代以后的楷书大家本应当首推赵孟頫，可是赵孟頫的楷书是加入了行书笔意的行楷，和唐代的工楷有很大一段差距，这时我们向上溯源，能找到的复古力作，就是这件《王大令保姆砖题卷》，它是800年来的小楷典范。

这件作品中不仅有晋人的清韵，又有唐人严谨的法度，是一件学了不会流于俗气，能提升我们书法格调，同时又兼具实用性的小楷范本。作为墨迹本真迹传世，它也更便于我们研究古人的用笔。

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