我永远记得那个傍晚。因为一道出口在天色渐阴渐沉之际为我敞现，生命自此有异。
当时还在台湾，我是个初中二年级的学生，正逢週五，可以从宿舍回家过週末，依例得从学校搭车去西门町一带的食店和唱片店閒逛，用有限的零用钱在一本小说与一卷录音带之间犹豫踌躇。那天我买了一卷Bruce Springsteen的《Born in theUSA》，是彼时美国最畅销的专辑，然后才满心期待地赶车回家。也不知道是怎麽回事，平常挤得跟罐头似的巴士竟然有不少空位，免了一个多小时罚站摇晃之苦。我急不及待拆开那卷录音带的包装胶纸，再贪婪阅读盒子里那其实不大看得懂的附赠歌词小纸片。在且停且行，摆动剧烈的昏暗车厢中，专注猜测每一首歌要说的故事的涵义。
忽然邻座有人和我打招呼：“嗨！你正在看甚麽？”我吓了一跳，立刻从美国的新泽西回到熟悉的台北。原来是位很帅气的大哥哥，他说自己是个大学生，很爱听音乐，所以好奇我这小弟弟何以如此用心于一卷录音带上。
他拿去我的带子一看，再笑了笑说：“不错，你很识货。虽然BruceSpringsteen是个了不起的摇滚歌手，但你听过他以前的东西吗？”然后他就开始上课了，课堂里有许多我闻所未闻的人物，稀奇古怪的理论，以及充满色彩的历史，彷佛是一个武侠小说的江湖，比如一首二十多分钟长的摇滚乐，一个让吉他着火的狂人，一名躲在各种电子仪器背后製造太空之歎息的隐士。最神奇的是到了最后，他竟然说：“可惜，BruceSpringsteen堕落了，居然在这张新专辑里加进了舞曲，那还算做摇滚吗？”然后他在下车之前赶紧抄了一张小纸条给我，里面有他所谓的入门经典，嘱咐我一定要好好用心去听。
堕落？音乐也有堕落这回事吗？甚麽叫做堕落的音乐？为甚麽一个摇滚好汉开始玩舞曲就叫做堕落呢？再看看他那张字迹清秀的秘笈，上面有PinkFloyd, Emerson, Lake and Palmer, Yes, Led Zepellin, The Doors, JimmyHendrix, Brian Eno。这几个陌生的名字，他们就是传说中的高人了吧？
自此之后，我就觉得自己进入了一个超脱凡俗的世界，就像《纳尼亚纪事》里面那个神奇的衣橱，又像哈利波特里火车站上那个看不见的月台。只要我走了进去，我就能逃离身边这可厌而庸俗的现实，得到自由。所谓自由，首先是跟人家不一样。当其他台湾同学都在听香港过来的谭咏麟、张国荣以及梅豔芳，并且央求我不厌其烦地教他们语粤发音时，我拥有一个真正的自我是他们不认识的。赤裸点讲，比起你们，我比较不堕落。
虽然我不再泡电影院久矣，总是为了省事躲懒在家看碟，但我实在很怀念那段日子：几乎掏尽所有钱去排电影节票房的队，然后一天连赶五场戏，中间出来就用口袋里仅馀的硬币换麵包干啃。听起来辛苦，忆起来觉得不可思议，但当时真有一种幸福充盈全身的舒畅。为甚麽？因为自由。
电影学者游静曾经写过一段十分美妙的话，大意是进电影院看戏是要有勇气的。她真是说得再好也没有了，请想想看，我们和一群互不相识的陌生人坐在同一个漆黑的房子里，目睹银幕上种种惊心动魄的场面。那些场面或许叫我们汗流浃背，或许令我们不住泪下，甚至让我们的脸从耳根开始一片赤红。虽然看不见，但邻居渐趋沉重的呼吸，身体上散发出的异样氛围，难道我们会感觉不到吗？
人间最残酷的景观，人心最深沉的秘密，如此赤裸坦呈，我竟然就在公众之中看见了。没有遥控器，我调节不了画面的行进方式与速度，声响的大小和高低，我就这样被动无助地夹在一群陌生人中间，任由电影挑动摆佈，不由自主地大笑或者痛哭，回忆以及暇想。走进戏院，岂能不要勇气。
但是不用害怕，因为有某些独特、用心而神秀的电影作者，他们竟敢撕破日常锁事所掩盖修饰的真实，把命运的无常，上帝的退隐，承诺之背叛，欲望之阴暗，全都大胆地拍了出来，交给我们。如果我没记错的话，游静还说：“人家都敢拍了，我们又有甚麽好怕呢？”没有，我还怕甚麽呢？看电影，尤其是好电影，原是一种在众人中认出自己本来面目的英勇行动。所以，许多影评人才会把“真实”不是技法上的“写实”(很多时候，写实恰恰才是说谎的最好方法)，而是电影作者敢于认真对待自己，敢于以真面目示人，甚至敢于面对人的存在的素质。
因此，看电影于我就和听音乐一样，是少年时代追求自由的手段。拒斥庸俗，一开始或许还是为了在同学之间树起不凡的自我感觉，但它其实更是为了逃离庸俗的宰製，离开成人社会的无聊和谎言，离开森严的学校体制，离开国家对你的期盼跟定位。
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