减字谱释义
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题解
本曲又名湘江怨。上古时代，舜帝的两个妃子名曰：娥皇、女英，她俩聪明贤惠、智慧宽容，是虞舜帝治理国家的好助手。后舜帝于南巡途中死在苍梧，葬于九嶷山上；二妃往寻，于湘水之畔望九嶷而长泪如雨，涕洒于青竹而成斑不褪，后世称为湘妃竹。二妃也跃身于湘江波涛之中，死后化作湘江的水神，是为湘妃，或称湘夫人。本曲曲情当与此有关，怨者，伤心之谓也；曲境含蓄、宁静，惆怅哀怨，然不失中正平和，似一幅情景交融的山水画。
技巧难点
本曲在技巧上，最主要的难点在从
音乐提示
本曲速度不宜太快，大概在每分钟60拍左右为佳。乐曲以泛音开头，把我们引入一片近水微波，远山缭绕的山水画境中。前四句泛音是两个重复句式，泛音要弹的圆润、清透，似湘水的微波，静谧无尘、随风轻漾。三四句在重复前面两句时，应变换一下音色或音量，使音乐更有层次。最后两句泛音，传声悠远，把画面推向远山空朦、雾色缭绕之中，注意附点音符是这两句的句眼，应稍作强调，然后泛音渐渐弱化，把人的思绪引入辽远无极。这几句简短的前奏，仿佛始终笼罩在一片淡淡的愁绪之中。
第13-16小节本曲主题呈现，像一个人在委婉的倾诉，或伤心的低唱。两句主题应弹的连贯，进复退复不可拖泥带水，乐句首音的注，不能弹的太响，后面的挑勾挑三个音应均匀处理，不能弹成前轻后重。主题要弹的富有歌唱性，名十掐起后的上滑音是新指法，在滑至九徽时，要注意保持名指的手型。很多初学者在弹奏主题乐句的滑音时，常会在前音时值还未弹足的时候即滑动，造成音乐表达的错误。
17-18小节似一声长长的叹息，19-21小节，变化的主题乐句强化了哀怨的情绪。22-25小节，连续下行的音程，仿佛草木同悲，秋风为之掩泣，旋律在泛音上的大八度重复，象远山的回响。26-29小节，音乐又回到主题乐句；30-32小节，小船轻漾、渐渐靠岸。33-34小节，又是伤感的吟唱；35-38小节，音乐回到一片湖光山色之中。
第39-42小节，要弹出一种晃动感，似小船在水面随风荡漾。43-50小节，在主题乐句再次奏过之后，万千情绪在伤心无奈中渐止。乐曲最后又回到初始的泛音段落，仿佛人去山空，只是无尽的思绪还在洞庭微波上回旋，真是“曲终人不见，江上数峰青”。纵观整首乐曲，是在山水（景色）--人物（吟唱）--山水--人物，这样一个思路下展开的。这是一首技巧难度不大却又十分动听的乐曲。
《湘妃怨》歌词
落花落叶落纷纷，终日思君不见君。肠断断肠肠欲断，泪珠痕上更添痕。
一片白云青山内，一片白云青山外。青山内外有白云，白云飞去青山在。
湘江湘水碧澄澄，未抵相思一半深，每向梦中相见后，令人不觉痛伤心。
我有一片心，无人共我说，愿风吹散云，诉于天边月。
携琴上高楼，楼高月华满。相思弦未终，泪滴冰弦断。
人道湘江深，未抵相思半，海深终有底，相思无边岸。
君在湘江头，妾在湘江尾，相思不相见，同饮湘江水。
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