编者按：2017年12月18日，我们发表了徐列的一篇文章：《请帮忙找我当年遥望过的文艺女兵》，文章发出后很短的时间，我们就得到了多条寻人线索，今天，作者徐列把寻人的结果书写出来，感谢读者们的支持。
信息时代，你只需要通过6个人就可以找到任何人；那在微信时代，你只需要发条消息，就会惊奇连连、意想不到。
我在上篇文章中谈及看完《芳华》后，忆起儿时美好时光，希望借助微信，找到据传在中越之战中被烧死的文艺女兵。文章刊出不到一小时，就有网友贴出消息：那场战争中惟一牺牲的女兵叫郭容容，162师的电影文化组组长，曾经的文艺女兵，芭蕾舞演员。她在协助伤员返回的途中，被埋伏的越军枪击身亡，倒在了车上，随后越军烧毁了车辆。
没多久，又有网友贴出了当时的报道，还有郭容容的数张照片，其中一帧是跳芭蕾舞的，当时最为经典的舞姿（见图）。诸多元素都可以指证，她就是我要找的文艺女兵。
郭容容烈士
其中还有一条消息，说郭容容的哥哥叫郭峰，就是那位著名的作曲家，谱有《让世界充满爱》等名曲。于是我让朋友帮我查找一下郭峰的电话，同时又查了一下郭峰的资料，发现他的年龄要小于郭容容，而郭峰的确有个妹妹叫郭蓉，是位歌手。显然，一字之差，网友搞错了。
这提醒了我，当时我看到的文艺女兵是54军文工团的，但郭容容在162师，尽管162师属于54军下属的一个师，但还是有差别。
第二天就有了另一个版本。我的文章被转到了54军子弟的一个群，当年的军宣队人员确认，那位跳芭蕾舞的演员叫黄波，参加过中越之战，但并没有牺牲，她还有一个非常出名的女儿叫陈萨，是与郎朗和李云迪齐名的钢琴家；文中男一号叫赵元龙，现居北京，仍然活跃在老年文工团，最新的演出就在两天后，海淀区文化馆小剧场（离我办公地点也就数百米）。
两天后，我在后台见到了“男一号”，这是我们时隔三十多年后的第一次见面。他依然活力四射，65岁还要跳舞剧，显然这不是他所长，这次只能跳男二号，可那股劲头令人不得不服。寒暄之后，我直接说明来意；他说黄波近期可能不在北京，回昆明照顾父母去了，待她回来再联系我。
几天后，我与前同事万静波、徐梅聚会，静波问及此事，我说找到了，叫黄波，是钢琴家陈萨的母亲。徐梅说，她当年采访陈萨时，还采访了她妈妈黄波，她有他们家电话。也就是说，当年我作为主编，一定是审过那篇稿子的，与黄波这个名字可谓擦肩而过，只是我当时并不知道四十年前我所遥望过的女兵叫黄波。
徐梅第二天就打了电话，可一直没人接。这也不奇怪，陈萨常年在世界巡回演出，黄波又回到昆明照顾父母。徐梅提醒我，他们家与李云迪家要好。而我在微信上还与李云迪的父亲李川先生有过来往，在广州时，他还请我看过李云迪的演出。
李川先生很快回了我微信，并要了我的电话转给了黄波。而徐梅也通过一位调琴师，找到了黄波的电话，并把我的电话转给了她。
待接到黄波电话时，我内心愉悦但并没有惊喜，一切似乎合情合理水到渠成，世界很大但也很小，四十多年的风云流变也可能浓缩为两小时的一部影片，就像芳华那样，最美最难忘的也就在那一瞬间。
当年的黄波在军宣队解散后来到161师，中越之战她也去了前线，待回到国内时，战友们都大吃一惊，“黄波，你还活着？”。显然，当时信息闭塞，162师的郭容容的阵亡很容易让人联想到161师的黄波，同为54军，同为文艺女兵，又都跳芭蕾舞，那个年代能跳芭蕾的屈指可数。消息就这样以讹传讹，不胫而走，而我四十多年的一个谜源于一条不确凿的传说，而在微信时代，破解它则只需要数小时。
《芳华》上映引来无数的争议，其撕裂的程度让人不可思议，原本是一群相同价值观的朋友圈，友谊的小船说翻就翻。其中一点，指当时的文工团多是权势阶层的子弟们在文革期间的避风港，他们应该为造成刘峰和小萍的悲惨命运道歉忏悔；这群人随着年龄的增长坏人变老了，是一群文革变异的恶之花，理应受到批判而不是同情和赞美。
这样的评价对黄波们来说显然不公。且不说当时他们以生命为代价履行了自己作为军人的职责，他们人生的下半场也和大多数人一样历经磨难，为成就自我和家人付出了自己的努力，一样令人敬重。
接到黄波电话前，我已从一档电视节目中先睹了她“芳华”后的容颜。有想象中演员的优雅，但那份干练令我有点意外，后来得知她这些年来的命运陡转，也就明了了每个人的不易和艰难。
从战场返回不久，黄波与文工团吹圆号的战友结婚转业回到了重庆。陈萨出生后，先学的小提琴，等她后来爱上了钢琴，父母却顿生烦恼，因为全家拿不出1970元去买一架钢琴。好在可以贷款，他们卖了录音机才凑够了首付。为了给陈萨找一个好老师，母女二人每周要坐11小时的火车从重庆到成都去拜师学艺。那时火车拥挤，车门常常上不去，黄波便从车窗外把孩子塞进去，然后凭着小时练体操和芭蕾的功力，一脚先跨入车窗，后翻身潜入，这和后来民工南下挤火车的动作如出一辙。学完琴后，他们又要趁夜赶火车，待回到重庆已是早晨，来不及回家，陈萨就直奔学校上课，黄波赶回单位上班。如此往返一年多，老师实在看不过，自己从成都来到重庆给陈萨上课。
可天有不测风云，42岁的父亲因病离开了人世，黄波独自一人撑起全家。后来，陈萨的老师远赴深圳，为了孩子的前途，母女二人也就跟随而来，黄波一边在图书馆做管理员，一边陪陈萨学琴。
每个中国琴童的成长背后都有父母的无数艰辛，这样的故事也许千篇一律，但能够成功的寥寥无几。黄波是幸运者，女儿陈萨成为享誉国际乐坛的钢琴家。
陈萨
她前半生用舞蹈荣耀了自己的芳华，下半场则以母亲的劳累成就了女儿的青春。那份干练是岁月的磨砺留下的容颜，命运让本该优雅温婉的芭蕾女神变成了真正的战士、人生的赢家。
与文工团人员的阶级身份相对应，那场战争中出现了官家子弟临阵脱逃的丑闻，著名的例子就是那位常在网上高唱爱国主义的将军，当年就是在战争开战前被母亲插手撤回了后方。我想这不会是孤案，否则，当时著名的小说《高山下的花环》就不会出现赵蒙生的母亲企图让儿子逃避战场的情景。赵为洗刷自己的耻辱而拒绝母亲的请求，最终成为战争中的英雄。同样这也不是孤案，有我的亲身见闻作证。历史应有她的尊严而不被人篡改。
战争打响时，父亲所在的160师师长的儿子也上了战场。那是一位让我们这帮小屁孩羡慕不已的大帅哥。我们平时在篮球上目睹过他的风采，看他代表师篮球队横扫八方的英姿；后来听说他战死沙场，都难过不已，但从未想过他爸爸为什么不把他放到后方，就像我们团部大院里那些照顾家属的后勤人员，那可是他的管辖范围；大人们除了哀叹惋惜那是张家惟一的孩子，一致对师长的公心充满了敬意和认同。那时的特权还没有后来那么蔓延嚣张。
父亲在那场战争之后转业回到广州，他一生的荣耀是参与了49年之后的中共所有战争：抗美援朝、西藏平叛、中印之战和中越之战。我想父亲至死也无法理解战争的背后所隐含的诸多政治含义，他像那个年代的军人一样，以服从命令为天职。
哥哥算是真正上过战场的人。当时他们被越军包围在一个山谷之中，虽然看不见敌人，但冷枪暗箭频频袭来。这时，他发觉埋伏的地点过于暴露，于是换了一个地方，没想到填补而来的战友被一枪命中。他永远记得鲜血迸射的场景，死亡的恐惧留在心底多年挥之不去。若干年后，哥哥也转业回到地方，到了海南发展银行广州分行，没想到单位倒闭，他成了下岗工人。因为参过战，每月有800块钱的生活补贴，但这点钱在一线城市可谓杯水车薪。好在他们参战人员可以提前到55岁退休，如今算是解决了生计之忧，过上了平静的生活。
我想，每一份付出都值得缅怀与尊重，无论尊卑与贵贱，也无关阶级与出身，这也是我从《芳华》中看到的价值观与历史观。冯小刚期望以人性的视角去抚慰每个从历史幽暗中活过来的人，他知道人生的不易，所以多了一分温情，少了一些苛责。
本文原标题：《念念不忘必有回响，我遥望过的文艺女兵还活着！》
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