现藏于台北故宫博物院, 绢本,206.3厘米X 103.3 厘米。
大山大水的全景构图(高远法)
细致刻画的山石树木、
多变的笔墨及皴法,
雄浑的意境,冲击着观者的心灵,更使人产生无尽的凝思……
名士董其昌为其做题
董其昌没有用其标志性的草书,而用楷书工整写就
目的就是
不以草书之巧之灵动夺原作之古朴与霸气,
(亦是董香光“似拙实巧”之书风体现)
李霖灿指出,自己采用的是在考古发掘时最常用的
网球法,才发现范宽的签字。
近观此画,首先映入眼帘的便是
矗立在画幅正中央的
一座高大的山峰,密如雨点的墨痕,集合成雄伟的山川形象,形成独具面貌的“雨点皴”,
落笔苍劲,层层积累,将饱经风霜的岩石刻画得浑厚天成。
细线般的瀑布在高山深壑间飞泻而下,隐没在云烟缥缈的深渊中。
雄健、冷峻的笔力,勾勒出山的轮廓和石纹的脉络,再以浓厚的墨色渲染,描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概,不仅层次丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感,整个画面气势逼人,使观者身临其境。
在《溪山行旅图》面前,最能体会,何谓高山仰止。
人在其中抬头仰看,山就在头上。
(在如此雄伟壮阔的大自然面前,人显得如此渺小。)
山底下,是一条小路,一队商旅缓缓走进了人们的视野。
马队铃声似乎也渐渐进入画面,山涧还有那潺潺溪水应和。(联想)
动中有静,静中有动。诗情画意在一动一静中显现出来。
巍峨的山峰,葱茏的林木,突兀的巨石,描绘出雄伟的自然景色;
山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏,自然与人世的生命活动又处于和谐之中。
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