宋词格律之我见
文/潇湘月夜(痴叔)
通过多年的学习和写作实践，痴叔发现“百度”上大部分词谱的“平仄标注”都存在争议。
包括现在备受推崇的“搜韵”，因为“平仄标注”基本沿袭了“百度”，所以在平仄校验时，往往也会让作者深感迷惑。
为什么会出现这样的情况呢？
首先要来谈谈“格律诗词”。可能有些人认为只有“格律诗”要求按格律来写，而“宋词”只须“照谱填写”即可。但实际并非如此。
很显然，词也是非常讲究格律的。因为词是诗发展到一定阶段而出现的产物，所以“词的格律”与“诗的格律”基本上是大同小异。
我们都知道，格律诗，句子的长短是固定统一的，但词的句子长短不一，那么“词的格律”如何来确定呢？
其实并不复杂，我们在填词时，所有的句子都必须遵循"平仄交替、声律和谐"的总原则。
首先七字句和五字句，肯定是以诗的格律来要求，包括拗救的原则都是一样的。
那么三字句、四字句、六字句等其他字数的句子，也必须符合"平仄交替、声律和谐"的大原则（平仄的交替不是以字为单位实行，而是以2个字或3个字构成的词组为单位）。
下面举例说明 ——
比如《浣溪沙》这个词牌，起句要求“中仄平平仄仄平”，但如果把起句写成“中仄仄平平仄平”，也是符合格律的，因为这里采用了格律诗“当句自救5救3”的拗救法则，合情合理。
又如《好事近》这个词牌，下阙的第二句要求“中中中平仄”，可能很多朋友不明白，为什么平仄会这样标注？如果把这个句子写成“平平平平仄”可不可以？答案显然是不可以，因为写成这样就违反了"平仄交替、声律和谐"的原则。
实际上这个句子的格律，应以“中平平仄仄”或“中仄平平仄”为主。但把它写成“中平仄平仄““中仄仄平仄“等符合拗救法则的句式，也是完全可以的。
写“格律诗词”肯定是先要遵循、符合平仄格律。当然，平仄格律也只是一种外在形式，在意境和美感优先的前提下，偶有出律也无可厚非。做到掌握格律、心中有格律即可。
所以我们在填词时，并不是每个字的平仄都要与参照的词谱一致，而是要保持正确的格律。词谱和检测工具都只能作为参考，而不是作为标准！
古人写诗填词，也有很多并不完全符合格律的优秀作品，这些作品我们既可以作”古风“来看待，也可以作”拗救“来分析。所谓文无第一，诗无定法，甚以为然也！
辛丑冬月于长沙
摄影：我行我摄
娘帝生（客家娘酒）
文/潇湘月夜(痴叔)
黄娘酒饮过三巡，火炙冰调味更醇。
时有甘醪对君酌，不辞长作客家人。
耕读为家
文/潇湘月夜(痴叔)
物情惟有醉中真，天不关心在野民。
还债拿些钱了事，归田买块地安身。
洛阳城里难容足，薜荔村庵好养神。
只欠木兰舟一艇，重新去作读书人。
大雪封庐
文/潇湘月夜(痴叔)
不堪日炙与风筛，雪压蓬庐积雾霾。
蝴蝶梦寻烟水国，江淹笔搁紫云斋。
恨添常满杯中饮，愁向无眠夜里捱。
参破诸般皆造化，吉凶福祸任安排。
（常满杯，古酒杯名）
点绛唇·穷腊催年
文/潇湘月夜(痴叔)
穷腊催年，关津欲渡无舟楫。几声寒笛，未放春消息。 片玉难求，谁复相寻觅。岁华易，频呵冻笔，长作枯鱼泣。
清平乐·梦谪仙
文/潇湘月夜(痴叔)
寒声萧飒，雨雪飞穷腊。醉里玉山颓卧榻，曼衍鱼龙纷沓。 夜长伯虑难眠，愁多杞国忧天。眩目离娄蒙瞽，华胥梦遇谪仙。
虞美人·棠梨煎雪
文/潇湘月夜(痴叔)
坐消尘虑添杯暖，罗带同心绾。棠梨煎雪煮冰蟾，饮罢风生两腋卷朱帘。 韶光易老诗肩瘦，谁解相思扣。落花深处剪离愁，漫听伊人吹笛月波楼。
南乡子·长太息
文/潇湘月夜(痴叔)
郢客正偎冬，自笑蓬庐四壁空。回首此生长太息，如同，阮籍驱车悲路穷。 若个是豪雄，遥想当年玉局翁。笔箭在弦如满月，乘风，直射天狼夜挽弓。
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