经过提醒，发现有巨大漏洞和BUG，逻辑不成立，论证不完整，补充完整就更新。
看了一遍，可能脑子写麻了，表达很烂，过几天弄一个直白简洁版。
=========漏洞补充来了。
我研究出来，期待感具备信息差，吸引力和冲突不具备信息差。而伏笔跟期待感是同级别结构，都具备信息差，所以，吸引力=悬念。期待感和伏笔=吸引力，冲突是一个辅助，帮助2个结构递进情绪。
而伏笔是解开式的，一点点填充，1+1+1+这样贪吃蛇一样变大。
而期待感是瓶子，先拿出一个100+的瓶子，然后一点点倒水，直到水瓶满了，但瓶子终究是有限的容量，而伏笔的则是无限长的。
草蛇灰线,伏行千里。
卧槽，这样一想确实啊。。。伏笔是千里长，而期待感是很短的。虽然不知道为啥，但确实是很短。
总结：想写好文，长文，写起点文，就要用伏笔，而不是期待感，用伏笔代替期待感。用期待感不要担心崩，因为肯定崩，捞钱就走人。
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刚吃完饭，越想越不对劲，漏洞BUG太多了，逻辑上也无法闭环，越想越不爽，重新推理，补充完整。
1：我为什么要执着分析期待感和悬念的区别，因为发现起点的书结构上没有技巧，却有一个独立的结构，吸引力。
如果理论没有目的，那就没作用了，所以，我是想提炼出长期写作的有用的东西。
我之前思维是，觉得期待感前置有缺陷，犯了经验思维，因为觉得那么多太监书都是期待感前置居多，先下了定论。
逆向过来，我应该思考，期待感前置为什么会有缺陷，有因果关系吗？关联性是什么。
2：我得出结论。
信息差：大家都知道，主角，配角，读者三方的已知和未知状态。
期待感是读者已知，主角知不知道都可以，配角一定是先不知道。
迪化流是读者已知，主角不知，配角不知，它是期待感的下级结构。或搞笑三大核心的下级结构。
伏笔是读者未知，主角不知，配角可以知道。有点奇怪，暂时只有信息差解释，暂时这样。
期待感具备信息差，吸引力不具备，但伏笔具备信息差，所以，吸引力也就是悬念，不是期待感同等结构，伏笔和期待感才是同等级结构。
那冲突张力，是一种辅助伏笔引发悬念的手段，那也可以辅助期待感。两者都是信息差结构。
3：逆推过程
期待感的期待是什么？为了已知结果和奖励去的吗？
没有奖励和震惊爽点存在，期待感还能存在吗？
没有爽点，期待感显然能存在，但无法维持长久，必定需要高潮+收获爽点，读者看100W字，你期待感都不给出结果，那肯定会不爽。
而高潮的爽，期待感，是唯一来源于人物的欲望和行动动机，是情感类的爆发。
而非他人的情绪震惊。
所以，高潮结构来源于人物弧线蜕变的结果，和情感的释放，类似拉仇恨和导师死亡理念传递，这个是主题和立意。
爽点不来源于期待感，但期待感必须要收获和外物奖励【两边逆推，得出这个结果。】
期待感本身是读者期待，打开读者情绪开关，制造多巴胺。
爽点来源于收获和奖励，奖励干嘛用的，自然是提升地位等级，硬价值提高装逼，然后获得他人情绪反应。
显然，期待感和震惊之间并没有因果，只有关联性。
如果没有他人震惊，期待感也还是会存在，相当于画大饼，但原理思路还没结论。
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发现，我陷入2次误区，我对期待感和伏笔的区分，目的不是证明哪个厉害长久，而是提出关于【如何使用冲突张力辅助伏笔的结构，产生吸引力，让人学会一种简单好用的结构，越简单越好，并且简单理解目标阻碍危机转折高潮背后的原理。】
【吸引力还可以下级放到人物结构，这明显是可以闭环的。】
【人物弧线和人物吸引力，我是通过pua学资料得到的想法，正在自己文中实践。】
到这里就定义清楚了两者的区别。
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所以，我是想表达，想写好，写长，起点写，一定要掌握伏笔和冲突，可以提高自身的上限。
吸引力就是悬念，但我觉得吸引力这个词更直白点。
人物，环境，情节，对话，都蕴含悬念和冲突，关于这句话，可以下载【冲突与悬念】这本书，以前觉得很普通，现在明白这本书太精华了，走了不少弯路，发现还是它好。
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为什么不举例，因为太费脑子了，我还要码字，还要思索结构，不止是冲突和悬念，还有其他模块和结构没完成。
而且，我觉得他们讲得很好，举例，震惊流，都很棒。
我写的是，启发作者的思路，让他发现，目标，阻碍，行动，转折，危机，转折，高潮其实本质就是一个东西，是建立在伏笔上，再用冲突增加张力，而冲突来源于人物结构的目标和阻碍。
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例如：我喜欢用的伏笔结构，一封信的预言，或手机预言，本质是接下来会发生什么，读者会好奇主角接下来发生什么遭遇，那我提醒主角会遇到车祸，但主角提前知道了，读者会想，他到底会不会被撞啊？这种悬念，是未知的，是非常紧张刺激的。
中途的递进，无非是让主角被撞，不被撞，还是被撞了，但没死，这三个可能性叠加悬念的紧张程度，接下来信封变化，你躲过了车祸死亡，但下一次会被一个女人刺穿心脏。
前者是人物与环境的冲突。后者是人物与人物的冲突。
一定不是主角被台风砸死什么的，当然也可以，但人和人的意志冲突，更有张力。
这样，主角遇到一个女的，就开始紧张对方是不是刺杀自己的，读者也会跟着紧张，这人到底是不是那个鬼啊。
你看，主角一直在悬念中，行不行？肯定行吧，不断提升张力，单纯写主角如何躲避。
其实飞卢当初的大逃亡题材，本身就具备悬念属性，而不是期待感。大年写的书也是悬念居多，只是书名用了期待感。完全不一样。
你可以无限使用，冲突张力，来强化伏笔，配合目标-阻碍-转折-危机等结构。这里推荐查理编剧的三次行动写法，欲望行动-被迫行动-失控行动。想要做-被迫做-不得不做-电车难题级。
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如果是期待感呢？
那就是，前置一个金手指，主角只要花钱就会返还一百倍，那这时候，主角遇到校花父亲病了，某公司破产了，带来的是什么？读者一瞬间就只想要一个结果，那就是装逼，校花跟自己暧昧，公司被主角一人救下，无人知道，然后上架卡个章节。爆出主角身份，来一波高潮，捞个30W字走人，厉害点的持久一点。
但读者终究会空虚。
多巴胺的分泌带来的是空虚，毋庸置疑吧？刷抖音带来的都知道，越久越没味道，恶心。
只有什么是快乐的？内咖肽，而紧张和害怕担忧的悬念，是不是就是内咖肽分泌，反而会带着一种快乐，是个正向循环。
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所以，这篇文章本意是，搞清楚了期待感和伏笔的区别。
同时，迪化流和搞笑流，也是信息差，说明了他们都可以用来开篇，至于效果是什么，就不清楚。
搞笑三大核心是：期待+荒谬=人物期待落空，读者期待落实。
而迪化流的期待+迪化=人物期待落空，读者期待落实。
明显，迪化流是搞笑的下级结构，是一种特定【迪化】的搞笑文，所以吸引力很大，并带一定的笑点。
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至于吸引力这个词，我还是不搞定义了，就用悬念，强迫症犯了。
人物结构的吸引力，各位可以了解关于迷男资料，当然不是推崇这个，而是各位可以从关键词【高价值吸引力，框架】入手，对人物塑造我觉得很有帮助。对找妹子和沟通也很有帮助。
我自己是用的查理编剧的人物八要素，还有自己搞的人物三个维度，后续有空说。
研究出来，自己也要去实践，然后做作业笔记，不然不实践也是空谈。
==========以下为原内容，上面是补充。
有点标题党，这个研究公式，有源头，但结论独此一家！
这篇不展示研究过程，只给结论，过程太复杂了，估计还需要很多时间推演过程。
我推来推去，结果发现爽点不来源于故事和情节，没有爽点。
故事只具备冲突和悬念，他们只有一种【吸引力】。
悬念是吸引力，而冲突是张力，这是一个公式！
刚开始设置一个悬念，你拿到一封信，上面写，十秒钟后，你的门会被敲响，不要出声回应。
这具备吸引力了是吧。
通过人物一次冲突，让悬念吸引力翻倍。
你还没缓过神来，突然响起敲门声，你下意识喊到谁啊。
外面突然没声音了。
二次冲突的张力，是不是让吸引力翻倍了？是吧！
接着，信上的字体消失了，又变化，再次说，你回应了对方，已被盯上，请立马寻找武器防身。
接着，就是张力撕开，外面突然响起了疯狂的砸门声。
这之间，只有什么啊？只有悬念，然后冲突的张力，增加吸引力啊。
那三次，四次呢？
所谓推进，反转，危机，再反转，高潮，只是冲突张力的一个工具和【表面现象】，目的是为了增加【情绪递进】，最终结果为了更大的【吸引力】
所以，写作的时候，只需要理解悬念和张力就足够了。
我在做作业的时候，起点拆书发现好多书没技巧和爽点，也有人看，精品万订都有，我一直很疑惑，他们技巧很少，读者为什么看下去啊？其实就是这个吸引力，而非期待感，后面说期待感的缺陷。
很多人对表面现象研究，要记目标，冲突，递进，转折，危机，高潮，收获，各种各种，太麻烦了啊，抓住他的上级结构的本质，你再看待这些下级结构，是不是就感觉原本像是10个独立不同的东西，一下就被定义了共性，变得简单容易理解了，他就只有这一个属性，其他都是表面的词汇。
当然，是暂时的，后续可能也推翻，但这已经接近到了最本质，只剩下这两个东西，足够让人轻易理解本质了。
这个想法来源于小段子：
柏拉图将人定义为无羽毛的两足动物，并因此受到赞扬；（第欧根尼）遂拔掉了一只公鸡的毛并将其带进教室，说道：「这就是柏拉图的人。」于是前者的定义又被增补上了一条：「拥有宽大指甲的。」
直到后来，亚里士多德提出【人是理性的动物】定义了人。
而吸引力来源于读者的情绪和心理，【可以看我的情绪差值论2个版本。】
而情绪会害怕，就跟癞皮狗舔女神一样，会一直担心紧张，越紧张，女神对你来说越有吸引力。
而为什么啊？就是因为悬念，害怕自己出错，让对方不满意了，自己失去这个可能性，这就是悬念。
女神一次次废物测试，让你小心翼翼，反而更具备了吸引力，因为你进入了对方的框架。
那么，悬念和冲突，就是一个核心结构，【把读者拉入作者的框架中，玩弄读者的情绪。】
但网文和故事是整体性的，缺一不可，人物弧线和收获和震惊爽点，继续来分析。
我认为，期待感是下乘小道之法，不是贬义，而是和吸引力对比，缺陷太大了。
悬念可以没有期待感，但期待感可以没有吸引力吗？
我们学会逆向思维，也叫逆推。
吸引力走向是未知的，是没有结果的，佛经上也叫相续心，念念相续，会一直续下去，你不给舔头，也一直看下去。
而期待感是确定的，是有结果的。他是走向什么？走向爽点，也就是说，必须给出一个爽点，爽点来源于收获和人物反应震惊是吧，这两个属于创作的核心吗？
不属于，辩证的看，取消了这两个东西，故事依旧能吸引下去，那有他们存在的必要吗？
他们属于什么结构？属于心理学情绪结构，收获奖励是来源于游戏的情绪开关，多巴胺开关，多巴胺大家都知道你提高了阀门，就要疯狂提高，最后直到一下进入圣贤模式，你还有啥感觉？
而人物反应震惊，属于社交心理，尊重心理，你喜欢在游戏获得社交的爽点，你玩游戏被各种人叫大佬，这种也属于收获，通过人物收获爽点和多巴胺。
这是属于网文独特的魅力存在，也就是爽点的来源，而非来自故事创作。
你如果用期待感是已知的结果，你不给结果，就跟升米恩斗米仇一样了，读者立马不干了，不够爽，你把多巴胺阀门提升上去了。
而吸引力，则是未知的，是没有开启阀门的，反而会如涓涓流水一样，开启的是类似内咖肽，是真正古人说的【奇书】
引发读者的好奇心，而不是期待感。
从佛经上来说，好奇心是让人专注于一处的，人是宁静舒服的。而多巴胺是过于烦恼，现在烦恼，未来烦恼引发的不太舒服，当然只是一个比喻。
我也明白了，为啥看烂柯棋缘和之前大神的书，让我无法爽，觉得乏味。就是因为期待感吸收多了，阀门抬高了。但他们的书才能更长久。
当然，不是说期待感是没用的。
分析出2个东西的不同之处，只是为了认知到这两个的区别，然后自己选择，写吸引力还是期待感，写飞卢赚大钱，在起点如何写吸引力，细水长流。
我个人是觉得，两者不要混为一谈，鱼和熊掌不可兼得，虽然能融合在一起，但要克制，一定是一个主体，一个辅助。
要么期待感的收获爽点，来辅助吸引力缺乏的高潮。
要么冲突增加吸引力，减少收获爽点，让故事更能持久。
对了，我怎么一想明白了，以前的故事都是把期待感放在后面，第三幕灵魂黑夜后，主角一鼓作气，确定要做什么，死也要爆发，这时候就是期待感出现。
而飞卢则是一开始就出现了，所以会容易匮乏，短暂。
总之，两者是可以融合，看各位本事了，但新手建议两者分开写，两个赛道，会更清晰不混乱。
1：环境=世界背景地图+等级体系。
而地图结构＞起承转合结构，一个地图有一个起承转合，十个地图有十个起承转合。
2：起承转合是情节本身，没有剧情这个概念，它是用于人物和人物，和环境的关联工具，建立正确认知。
3：剧情只来源于人物和环境的交互，没有所谓事件，就是人物被环境推着走，然后顺着地图的等级体系升级。
起承转合＞人物，起承转合＞环境。。。起承转合是人物和环境的上级结构，这个可能有点模糊，毕竟是我自己推理的逻辑，能理解多少是多少吧。
4：关于我情绪差值论2.0的情绪欺骗原理。【经书阐述：人的心是一面白色的墙，上面，只有外界信息的投影，而物理最终也是信息，那么就不存在实际的世界，只是宏观上存在，微观上依赖于心墙。
如果说心是一面白色的墙，而小说是投射，所以拥有信息差，只要我不写接下来发生什么，那么这个信息就不会投射到读者心墙上，读者就不会有反应。
一旦信息投射到心墙上，读者会立马有反应，类似量子观测。
也就解释了情绪欺骗的时候，为什么只要不写，接下来发生什么事情，读者也不会自行想象，而写了后，读者就会有真实的反应。
因为无论是现实，还是书籍，都是一种信息结构，心墙接收的都是信息。
文字是结构信息，而这个信息没有投射到墙上。所以情绪欺骗就不会触发】
这是我从经书阐述的一个情绪欺骗原理，之前只知道有具体作用，却不知道原理很难受，这下找到原理解释了，舒畅了。
还有看的一篇数学物理结构信息的文章，找到了小说结构的关系。还有第一原理性和树状结构的帮助。
5：做作业方法论：我通过费曼学习法了解到的做作业方法，你学会的东西，要输出才会记得深刻，教人或做笔记，做作业就成了一个必须品，我之前一直是教人教了几十个来提升自己，但发现很疲惫，沟通交流太累了，很多人一半也不写。
现在我用了做作业，发现也能提升自己，虽然没教人那么大反馈，但也有用，深入思考后，会更加深刻，并且把知识点和结构归纳成树状结构，让自己不会再写崩。
做作业有个经验：我一开始想用已有的结构和技巧去分析别人的书，发现这本书完全没技巧和爽点，却首订那么高，我一直不太理解，后面找到了吸引力就理解了。
所以思路应该是：做作业，分析别人的书【有什么】然后找出吸引你看下去的地方，提炼出为什么吸引你，可以记下来，会逐渐理解，建立【心理表征】的模型。
也可以通过：冲突张力和悬念吸引力的角度，去分析他们的书，是期待感，还是吸引力，你又喜欢写哪种，记下来，想要提升一定要做作业。
当然，多写也可以建立大脑结构，但做作业一个月就建立，多写需要半年一年写300W，甚至更多才领悟，那不如用做作业来帮助自己快速归纳总结。
6：我还想说什么来着，给忘了。我研究了很多，这应该是十分之一，太多了，我写不过来，估计要写半年一年去了。
想起来再添加吧，如果你们有什么想知道的，可以评论区提问，我都给你添加进来，只要是网文故事所有的结构和问题疑惑，都可以回答。
一小时，一口气3000多字，少码1章了。
脑袋麻了。
添加1：看到一个说法，自虐也会快乐，放纵反而空虚。而期待感带来的就是空虚。
痛苦和快乐要参半，才能维持很久。
单纯的一直爽点，很容易匮乏。
相反，一直压着，偶尔给点快乐，反而效果不错，我观察的基本首订2000到几千，万订的书，基本都具备这个。
当时我还觉得写的太无聊了，都不爆发，怎么有人看下去的?现在我倒是知道问题了。
这是核心结构的吸引力。
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添加2：发现没有市场论，2个区别，1：我要抢先想出噱头，占领市场风口，先吃螃蟹，别人再跟上来，我就不会被追上了，互相竞争，跟风，这是常规思维。
2：市场为什么竞争蛋糕？因为你具备可被模仿性质，那么，你只需要写出独特风格，无法被人模仿，你就是市场的风口，而且是没人能模仿的那种，你就吃上独一份的蛋糕了，需要一定天赋和知识。
都听过这句话吧，不要模仿大神，会扑街的，这就是实力的象征，不需要去抢占风口，一直抢占风口，不如提升自己实力，成为一根支柱，别人无法动摇。
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添加3：发现一个bug，应该是，收获和奖励是网文的爽点来源读者心理，而不是期待感，两者没有因果关系。
只有关联，期待感可以被伏笔和悬念代替，这样就少了期待感前置的缺陷，而保留收获和奖励是没问题的。这是个bug，修正下。
期待感前置是一个葵花宝典，能用好的就用得好。但肯定没悬念和伏笔长久。这是很大区别。
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添加4
123四五六7：问：那吸引力该怎么写呢，是我没理解好吗
做作业，可以看别人的书，用逆推逆向思维，比如，某个点一下触发你吸引力，让你想看，感觉到吸引力增加，逆推过去，是哪个结构和内容信息，让你觉得有吸引力，这样多次逆推，做笔记作业练习，就能提升。
我写的结构，确实是比较干，需要一定写作和思考经验。
比如，伏笔结构：我喜欢用一封信，比如诡秘之主，开局，全都要死，谁也逃不掉，就是一种吸引力，来源于伏笔。
伏笔增加了吸引力，再用冲突增加这个伏笔的张力，这个需要你自己做作业归纳了，我脑袋写麻了，暂时想不出能回答你的比喻。
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