原标题:建议新人不要莽着学技巧,先闷头写,一些小经验刻意训练
直接拉下去看最后刻意训练部分。
一些写作小经验
毕竟天赋不是谁都有,有部分天赋不是很好,又想写作的,可以看看。
补丁:如果看了技巧,然后写出来就成功的天赋作者,可以不看。
看了技巧,实践了却怎么都不对劲,迷茫又痛苦混乱的作者,可以看。
1:【心态】
自己实践,碰壁后遇到瓶颈,【思考领悟】出来的技巧,是绝对比,还没【写过几个字】就先看别人技巧,再写出来的强。
自己获得了理论后,再看别人技巧,会有一种:看来大家都跟我理解的一样啊,那我没错了。
看了一个视频,讲了学院派和实践派
学院派:读书看概念,然后看案例学习。最后还是要实践。
实践派:实践抽象,然后应用。然后看理论学习,但他已经验证很多,看书更多是补充。也会更自信,因为都是自己领悟的,学习只是补充更多。
前者,你有了案例,去实践却发现怎么总是失败啊,完全做不到案例上说的那么完美,自信也会崩溃。
其实,这就是一个玩心态的过程。
比如做题。
前者,你直接打开试卷,看了答案,来逆推解题过程。
做题,你先看题目,自己思考解题思路得到结果。
这是完全不一样的,仔细想想你们曾经做事,肯定有这样的经历。
我大概是扑了600W字后,才知道了冲突与悬念等各种技巧写作书,然后补了好多本,验证了我得到的结果是正确的。
但我一直以为自己是错的,不然为啥没大成功,我个人人格原因,需要更大量标本才能让我心态稳定。
2:【实践】拆分学习,不要一口气吃成胖子,还是心态问题
问题:
前面说了,部分人看理论,就像是一个凡人听神仙讲天庭有什么宏伟的东西,还有怎么修炼,完全就是天书,你在听别人讲,没用的。
而且这种理论会导致一个结果,部分的人,脑子会是想,我要一口气【一口气学会所有理论,懂完了才叫学习】
不是的,理论是可以每一步拆分开的。
无非起承转合,情绪,节奏,人设,事件,就没了。
所谓爽点,震惊流,迪化流,收获都属于情绪下的一个分支,你们分不清啊。
都灌输给你,是你实践领悟出来的吗?
你看了答案,再去写试卷,写完后呢,下一个【同类题目】你能解出来吗?思路跟上一题一样,但你不懂思路,没思考过,还是会继续看答案,没了答案你就懵了。没人指点你就慌了。【自己一定要动脑多思考】
【实践:就是通过答案写一遍,肯定失败,然后自己思考出其中的规律和抽象概念】
【标准:换个题材,换个分类,末日,科幻,仙侠,奇幻,都市。你都可以根据这个抽象概念的规律,立马知道应该写什么,这就是真正领悟了思路。】
理论一大堆,学会搜索能力,检索,市面上论坛百度知乎各种理论,【完完全全能满足你基础的写作理论需求】
不要再问:那我怎么拆分啊?我不懂啊,我做不到我不知道的事情啊,当你有这种思维,就是【等靠要】会耽误你思考的。
相信自己的大脑,只要你愿意认真思考,他一定一定是有出路的,有规律的东西都是能思考出来的。正常人大脑都是一样的功能。
比如:我直接百度怎么创作,知乎搜索,怎么搜索冲突与悬念,畅销书写作技巧,虚构小说教程等,都是百度得出来的。信息差在龙空都能弥补掉。那么多信息,那么多人随便问。
这是一个没有答案的答案
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逐步拆分方法:
其实写了,但我又删了,虽然很有用,但写下去估计又是一万字,耽误我码字,整合起来也麻烦头疼。
建议自己琢磨,自己实践琢磨出来的,一定比别人灌输给你的强,更深入内心和潜意识。
我上一个帖子,有关于铺垫唯一性:暗示的训练方法,看自己领悟了。
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3:接上,【实践贴合理论】相信文字是个经验池,刻意训练一定能学会。【两种方法】
方法1:
写作的路径无非:找到正确写作方法=然后下笔写文字=故事贴合理论100%
已有写作经验:找到一个技巧,比如铺垫开篇,你写了2000字,贴合理论50%,复盘理论,发现有地方没做好,那按照这个理论,来继续补充到100%=适合有个百万字经验的。
没有技巧怎么办?纯新
找本书,比如都市修仙的书,和你想写的类型。
先【阅读理解,分析和总结,无非人物,事件,目标阻碍之类】简单的得出一个应该怎么铺垫的理论,不要害怕自己错误。
先写出来,恭喜你,得到了一份【5%的理论】
你拿着这个5%的理解,再【写出一个具体的故事,模仿,原创都行。】
恭喜你,获得了10%的贴合率。
再【用自己10%的心得】去分析别人的书,再模仿出一段故事,获得5%理论进步。
重点:在你对【铺垫结构】理解没到60%-100%的时候,你是感知不到区别大小的,但它一定一定是增加了你的经验条,等量变到了质变,就会获得突破。
当你察觉到了自己对这个结构理解上升后,立马去看别人对这个方面的理解,你就能恍然大悟,原来如此。
正确的方法理论,一定能让你故事提升到质变,让你感觉到稳定的变化和清晰的写法路线。
4:巨大的误区=如何刻意训练
短篇:中篇:长篇:
1W字短篇,10W字-30W字中篇。
很多人觉得短篇长篇不一样,错了,是一样的。
100W字,也是100个5章组成的。
10W字一个高潮,是10个5章组成的。
1W字的一个小高潮,是5个1章组成的。这5章的结构,决定了50章。50章的结构决定了500章。
所以,你能写出1W字的短篇,也是具备结构的,只是内容题材不一样,训练是可以写短篇来练手的,10W字也行。
单线思维:觉得不签约,就不能白写。
这是个很多人带点政治正确的误区,心态很重要,坚持也很重要。
为什么我不能单独写1W字,10W字,我不发布,我就是跟着技巧训练自己,然后找朋友反馈就好。
这个字数一定是【加入了经验池的】绝对性!不是白写。会有质变的。
只是很多人,不复盘自己的废稿,导致废稿真的就成为了废稿。
我写了200多W没发布的废稿。
我训练人设,我就看H文,跟着写人设,写着玩。那么多厉害的H文作者,不是很好学习对象?
我直接训练高潮,写1000字大纲,然后直接写100W字高潮片段,为什么不能?
可以好好打开一下思路,实践了就会知道。
【你天赋一般,又不想努力,又不想白写,这是很大的问题,你功利心体现就在这里,你爱不爱,喜不喜欢写,也在这里体现。。。功利心重的,很难让自己放下无目的的训练,错失进步的更宽阔的路】
5:技巧的难度
基础技巧:能被理解,被看穿的技巧,就是大众普遍的技巧,是刻意训练半年一年就能学会的。
高级技巧:不能被大众看穿的技巧,就连作者都看不懂对方怎么写的东西,属于高深一点的东西,需要抽象理解。
专属技巧:抽象你都理解不了,你都看不到,只有作者自己说出秘密,你们才能理解的东西,那就是作者专属的风格,是底蕴,内在系统带来的。
6:
不说了。
这个文章很尴尬,我也是看到几个人说写作走了弯路,想到了一些遇到过的问题,这种事情是个人都知道的道理,基本是老生常谈。
而且,这个文章的结论,是非常搞人心态的,而且没意义,给人消极的混乱。
很多人会觉得,我不学习技巧,我还怎么实践啊?还不如闭嘴不说,浪费我时间。
说不说,大家都要经历,不需要我去说。
文字无法100%表达我的想法,肯定有失真和我没注意到的问题,观看者也可能会误会误解其中的意思。
想要删掉的,又不能白打怎么多字啊。
所以打个补丁:算了,不打了,随便发了。
当个龙门阵吹。
=============我自己写着玩,写了几千字,刻意训练
暗示思维
题材:玄幻。世界背景:妖魔世界。金手指:属性点
暗示展示线:展示妖魔世界的背景基调,【世界背景】展示写法
大纲:林凡穿越到妖魔世界,身份是普通人,只有生存需求
案例1:世界背景铺垫
林凡穿越妖魔世界,醒来后没有记忆,他发现屋子点着火盆,有一捆驱邪草,还有一本日记。
日记上写了最近一个月的事情,从妖魔出现,到人类被猎杀的过程,他本是书院的学生,跟着老师逃了出来,生存了一个月,准备去下一个书院。
然而,天黑了,老师们没有回来,可能出事了,也可能觉得我累赘,不想带我上路了。我不敢出门,还有一捆驱邪草,如果撑到白天,我就去寻找其它人。
看完日记,林凡明白了这世界的情况。
这是妖魔横行的世界,到了夜晚就会出来狩猎人类,只有驱邪草能保护自己,白天就会出门寻找食物和驱邪草,晚上就躲在屋子里,这样日复一日的活下去。
外面传来了风声,夹杂着尖锐的笑声,像刀子扎在耳朵里。
风越来越大,像一群猛兽压过来,木屋摇摇欲坠。
林凡捂着耳朵,用火折子点燃驱邪草,火光亮起来的瞬间,风声小了,耳朵也不疼了。
他浑身颤抖的走上前,透过门缝往外看去,外面一片漆黑,什么也没有。
”小凡,我们回来了。“
忽然,黑暗中出现一道亮光,那是老师的身影,对方站在远处没有上前。
林凡没有理会,他不知道回答了会发生什么,但肯定不是他的老师。
驱邪草烧成灰烬,外面风声越来越小,老师的声音也逐渐消失,天亮了起来。
这一晚,他不敢闭眼,生怕出意外,眼看天亮了,眼前却出现了一个面板。
目标:林凡
妖魔化:无
属性:10点
他把十点加给了妖魔化,获得了一次进化的机会,得到了妖魔的强化能力,或召唤等随便。
世界背景基调:通过一个铺垫,将世界基调暗示给读者,简单明确。
复盘:这是习惯了小说的写法,不算是刻意训练,应当围绕铺垫暗示的手法,不一定是要开头,或固定框架内,可以是散乱的,只要暗示出主题就行了。
比如:暗示危机
案例2:
我想要对读者洗脑,不断让读者大脑觉得很危险,危险,危险。
写作有人物,环境,情节三个要素,人物有内在心理,外在环境,人物行为,人物语言等。环境有世界背景,地图设定等。
情节由人物和人物,人物和环境构建。
那么,从环境地图入手,主角进入一个酒楼,要铺垫这个地方很诡异,有危险,那就写不断暗示读者,欺骗读者情绪。
比如,林凡寻找到一个新地图,是一个官邸。人物和环境的铺垫暗示。
环境暗示1:天黑了,身后有妖魔追上来,主角还没点燃驱邪草,那些妖魔却害怕官邸一般,不敢靠近主角。
暗示2:主角进入官邸,点燃驱邪草,却有脚步声传来。
暗示3:主角拿着驱邪草和武器,慢慢靠近里面,试探问有人没。
一般来说,暗示三次就已经足够了。
接着是人物和人物的暗示。
暗示1:一个女人走出来,穿着很华丽,肤色细嫩,看起来像大家闺秀,写她异常的和环境不符合,暗示是什么?就是欺骗读者这人异常的诡异,但又很正常,对方不怕驱邪草。
暗示2:对方走路没声音,解释是自己修炼的功法就是这样。
暗示3:主角准备一晚不休息,对方太诡异,但女人又说,这里有房子可以休息,里面还有食物,地图等各种东西,可以说是阳谋了。
环境的铺垫,和人物的铺垫。接着就是起承转合。依旧用暗示。
如何拥有一个剧情,只需要一个事件:简单的主角拿到了物资。用4个场景切承起承转合。
承:不断暗示屋子异常
环境暗示1:林凡很需要物资,踩着阳谋也要进去,加上妖魔化的进化,让他有了一丝底气,进入房间,看到屋子里果然有宝剑,食物,地图等,还有驱邪宝物。
环境暗示2:主角拿到宝剑,全部收获起来,推开屋子的瞬间,却又回到了原本的屋子,物品也消失了。他推开门,发现这是个镜像空间,永远走不出去。
提醒:吸引力问题。
你写一个人进入地图,害怕乏味,就使劲抽象的暗示不对劲,就好像你在走路,突然朋友紧张的大喊,不要动!
你会懵逼,身体一下不动,你被暗示了,你想着有什么危险吗?这是人大脑的模式,走路有什么危险?实际上没危险啊,只是你被暗示了有危险,情绪一下起来了,让你不要动。而不是危险本身。
就像,你写一个恐怖危险的女鬼出现,张牙舞爪的说,啊,我要杀了你杀了你,吃了你,你死定了。读者只会无聊,都见过多少次了。
不如一个出现一个极其正常的美女,但又异常的不对劲,暗示异常,这就有了吸引力。
承:人物
人物暗示1:你用妖魔进化的能力,打破了镜像空间,当你出来后,看到了昏迷过去的少女,对方倒在地上,已经没了呼吸,身体冰凉,像死了很久一样。
铺垫唯一性:暗示仅用于起的铺垫。
承接:更多是打破起的预期,只需要跟前面反过来就好。所谓悬念,忽悠戏耍读者就是这样。
起:预期你是不是觉得少女是个鬼啊。
承:我打破你预期,她真的是正常人啊,意不意外。
那么,承用于打破上一个预期,然后又留下一个反转的信息,比如少女已经死了很久了。
转:环境
环境暗示:主角进入少女房间,发现了一封信,里面写了少女是上吊自杀,只因为父母逼迫她嫁出去,已经死了很多天了。
人物暗示: 为什么少女死了,刚才还跟他说话呢?这时候,少女又活过来了,站在他身后,主角拿起剑就砍过去,因为已经知道她是死人了,怎么诡异不能留着。
合:
已经用不上暗示了,基本上就是如何打败对方,获得奖励了。
如果我要写。
就写林凡拿起剑砍对方,发现剑穿透对方身体,跟出去发现地上有个尸体,两个少女,一个尸体,一个鬼魂。
鬼魂镜像空间能力,倒转空间,一场大战,主角干掉了少女,然后搜刮整个屋子,拿到了许多宝物和奖励。
这里已经是收获思维了。
或许,还可以写两个姐妹的爱恨情仇,哈哈,很带劲。
========复盘总结
原本我研究出这条简单的理论体系,是有点模糊混乱的,写完这一篇,思路清晰了许多,果然还是得实践出真理。
通过这次刻意训练,得到以下突破。
起承转合:
起:我领悟的铺垫唯一性:暗示,仅仅是起里比较好用的,暗示可以用于任何地方,可以随意,但放在起因里非常好。
铺垫也可以有其它手法,比如电车难题,暂时不说,太复杂。
先说承:是承上启下,是以起因展开冲突,围绕【起因】变得有冲突和悬念,但我不建议新手理解这些概念,只需要理解。
承接的简化:打破起因的预期,无非是环境和人物 ,只有这两个,不要去管事件,太复杂,只反转环境和人物就行。
比如,主角吃了一碗饭,结果承接后,发现这饭都是老鼠肉等,这是环境。
比如,暗示一个强大劫匪要绑主角去结婚,以为是个丑陋的怪物,结果是个小萝莉。承接主要是打破前面的预期,打破你暗示好的东西。这个不算反转,也不算反差,就是单纯的暗示和承接。
反转是事实上的反转,前面证据说这个人是罪犯,结果不是。暗示和承接,前者是虚构出一个形象,后者出现真实形象。
转:
转也一样,在人物和环境上转,前面保留一个信息,就是所谓伏笔,这里就体现出了暗示的优越性,因为你不停暗示欺骗读者,搞得读者也不知道哪个真,哪个假。
说少女各种情况都是活人,又暗示她是妖魔,又暗示她一下死了,读者都懵了,然后主角解开谜底,是她死了,鬼魂附身而已。
合:
就是简单的杀掉了怪物,然后得到了奖励。
有个重点。
收获思维:
什么叫收获思维,不要用爽点狭窄的视角去理解。
而是找到抽象的原理和规律。
收获来源于种田,狩猎,钓鱼等时间消耗后的喜悦。
那么,你要收获麦子,读者享受的过程是:主角去买工具,跟人交流沟通,然后跟人一起种田,80%是这个过程,然后等到20%的进度,才写收获。
你想下海捕鱼,你80%是写主角如何买船,买工具,招人,然后下海,找位置,看天气,下网,这些占据了80%,最后收获。
我写杀了鬼魂后,就探索整个屋子,找到宝剑,地图,功法等各种东西,这是前面经历了一切,才开始收获,不然后面一定是无趣的。
这是环境收获,震惊之类是人物关系收获,定位很不同,大概理解了就行。
收获这块,就可以多写写,展开下一个地图环境。
地图3:来到镇子上,遇到了老师,不断暗示这个老师对他很好,好到异常的诡异,继续循环写。
当你第一个地图展开后,情节自然而然就来了。
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写作要先掌握最简单的写法,不需要结构,只需要【先学会暗示】先【实践直接写】只用【简单暗示】,就可以顺其自然的写出很多东西,然后一点点深入。
比如电车难题,我可以写少女跟前身认识,曾经是恋人,主角回来就是为了找她,对方为了不嫁出去,选择了自杀,让对方杀了自己鬼魂,主角犹豫不决。这种肯定毒,但大概就是这个抽象的意思,过于复杂了。
这里面还涉及了人物弧线:少女诡异=少女行为异常=少女原来是被迫嫁出去死亡=解脱。
如果我告诉你怎么写人物弧线,你就盯着人物弧线这个【视角】管孔窥豹。写不出你就难受。
如果你只用暗示去写人物和环境这2个东西,就会【无心插柳柳成荫】
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起承转合是宏观的暗示。
微观层面更精细。
比如,如何从人物形象,人物心理,人物语言,人物行为,人物弧线展开。
我如何写一个人物诡异,就从他形象开始,一个中年男人走在街上,缩头缩脑,左右不停的看着,目光盯着一个女人,跟了她一路。
女友按时6点下班,今天忽然8点才回来,身上还有烟味,早上起来居然给他做早饭,还贴心的洗衣服,不唠叨一句话。
【暗示思维】
不仅仅是表面两个字,你一定要朝着【抽象上理解】
你会想,这哪里是暗示,这不就是铺垫吗?搞那么多词汇?
我也想过,但自己实践后,明白了这不是铺垫吗,不是烘托吗?不是,这就是一种暗示。
当我们看到不对劲的人和环境,本能会被暗示,比如有惨叫声,还有救命传出来,那真的发生这个事情了吗?你看到了吗?
你在联想什么啊?联想过去的记忆。女友出轨了?男人是罪犯?这就是画面,联想,给结论,读者一旦有结论,就推翻他,读者大脑一片空白,就出现了所谓悬念,吸引力,冲突。
这是信息,是虚假的,文字更是虚构的。
哪怕现实中,有一个人砍了一个人,成了一个新闻,他写成了文字,他就是真实存在过的记载,但他真的就是真实的吗?
完全不存在,根本没发生在你眼前,没发生在你身上,那就是文字语言的洗脑。
即便真的发生了,你眼前,一个人砍了一个人,然后你会冒出,啊,好残忍,可听到这人是报仇,对方不给工资,你又觉得啊,活该。
这些你脑子的概念,依旧是被暗示的,好坏,品德一切都是暗示。
我也理解为啥说,树没动,风没动,只是心在动。
不一定彻底明白暗示思维,但至少要知道这个抽象概念,用于到写作上。会帮助巨大,简单好用。
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