一、科姆·托宾 | Colm Tóibín
1.完成你开始写的一切。
2.持之以恒。
3.整天待在你的思想睡衣里。
4.不再同情自己。
5.工作时远离酒精、性和药。
6.在早上工作,中午小憩,下午工作,然后看六点档新闻,随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特,最好听几首曲子。
7.如果你一定要读书,为了鼓舞自己,读几本最后发疯的作家的传记。
8.周末,你可以看部伯格曼的老电影,最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。
9.别去伦敦。也别去任何其他地方。
二、珍妮特·温特森 | Jeanette Winterson
1.出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。
2.当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题,但把它放在一边,写点别的。不要完全停下来。
3.爱你做的事。
4.对自己诚实。如果你不够好,接受这事实。如果你正在做的作品不够好,接受这事实。
5.别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟,那么它面世时会一样糟。
6.别理会那些你并不尊敬的人。
7.别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。
8.对工作充满野心,而不是对奖项。
9.信任你的想象力。
10.享受着工作!
三、安妮·恩莱特 | Anne Enright
1.开头12年是最糟的。
2.写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔,打字也不错。不断把词放在纸上。
3.只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。
4.描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。
5.用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成;现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要:重要的是它的必要性。
6.试着准确描绘事物。
7.想象你即将死去。假如你身患绝症,那么你还会完成这本书吗?为什么不会?困扰这个只有10周可活之人的事,就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗?很简单。而没有人要死。
8.你可以边喝威士忌边做所有那些。
9.玩得开心。
10.记住,如果你在书桌前坐上15或20年,每天,不算周末,它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气,但它解决了一些其它东西。它让你更自由。
四、乔伊斯·卡罗尔·欧兹 | Joyce Carol Oates
1.别期待会有“理想读者”——或许会有一个,但他/她在读别人的东西。
2.别期待会有“理想读者”——或许除了你自己,在未来某时。
3.做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。
4.除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。
5.除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词,来代替那些多音节的“大词”。
6.记得奥斯卡·王尔德说的:“一点点真诚是种危险的东西,而许多真诚绝对致命。”
7.保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。
五、安妮·普鲁 | Annie Proulx
1.慢慢写,小心写。
2.为了保证慢慢写,用手写。
3.仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。
4.通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。
5.重写,编辑,直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。
六、扎迪·史密斯 | Zadie Smith
1.还是孩子的时候,你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。
2.成年后,试着像陌生人那样读你自己的作品,甚至像敌人那样读,会更好。
3.别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子,要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。
4.避开弱点。但这样做的时候,别对自己说,你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。
5.在写作与编辑之间留下足够的时间。
6.避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。
7.在一个不连接互联网的电脑上工作。
8.确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去,甚至那些对你而言最重要的人。
9.别把荣誉和成就混为一谈。
10.透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。
七、乔纳森·弗兰岑 | Jonathan Franzen
1.读者是朋友,不是对手,不是观众。
2.小说,假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险,就不值得写,除非为了钱。
3.永远不要用“然后”(then)作为——连词——我们有“而”(and)作此用途。代之以“然后”,是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。
4.用第三人称写,除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。
5.当咨讯变得免费而唾手可得,为小说所做的大量研究便随之贬值。
6.最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。
7.你静坐时比追逐时看见更多。
8.很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。
9.有趣的动词很少很有趣。
10.在无情之前,你必须先爱。
八、尼尔·盖曼 | Neil Gaiman
1. 写。
2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词,将它写下来。
3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它,都要完成它。
4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。
5. 记住:当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时,他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候,他们几乎总是错的。
6. 修改它。记住,或早或晚,在它变得完美之前,你必须放手,继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。
7. 对你自己的笑话大笑。
8. 写作的主要规条是,如果你有足够的自信和信心,你就可以被允许做任何你喜欢的东西。(那或许既是写作的规条,也是生活的规条。但对写作来说,这绝对正确。)所以当你的故事需要被写下来时,就去写下来。诚实地写,竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。
九、希拉里·曼特尔 Hilary Mantel
1. 你是认真的吗?那么去找个会计师吧。
2. 《阅读成就作家》,多萝西娅·布兰特著。照它说的去做,包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议,但如果你能做到,这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了,尽管如果你想提升信心,”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。
3. 要写你想读的书。如果你不想读,那为什么其他人会想呢?别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候,他们很可能已经消失了。
4. 如果你有个好的故事念头,别想当然地认为它一定得形成叙事。它可能更适合写成戏剧,电影剧本或者诗歌。要灵活。
5. 要注意,任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。
6. 开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗,还是仅仅曳动脚步?
7. 将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境,或他们周围的东西改变时,那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例,所以当作者描述这些东西时,听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。
8. 描写必须有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时,它最有效;如果它来自一个暗示的视角,那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话,它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。
9. 如果你写不出了,离开你的书桌。散散步,洗个澡,睡个觉,做个派,画图,听音乐,冥想,锻炼;不管你做什么,别只是僵在那儿怒对问题。但是别打电话或去派对玩;假如你那样做,其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝,创造空间。要耐心。
10. 为任何东西做好准备。每个新故事有不同的需求,或许会有理由打破这些和所有其它规条。除了第一条:如果你一直想着所得税,你就不可能将你的灵魂献给文学。
来源 | 金象微电影网
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