怎样写好行草书？

孙光祥：同学们、电视机前的观众朋友们，大家好！

这个书法它本身有几种书体，有正楷、行书、隶书、篆书，再一个就是草书。为什么说要讲一下行草作品的创作？因为单单是行书的话，它是受一定的约束，它是在一定的框架之内，它形成你的字体。你单单写草书它的实用性不高，但是它的艺术性比较强。这样的话就是行草，结合它既有实用性，也有艺术性。所以说，今天我就围绕着这个行草，它最后形成一幅作品。

这个行书，它的这个创作的时候，它的横是斜式，竖是不直的，字体它也是不正的，但它的字与字之间，它字的夸张度不大，但是它有连贯性，夸张度不大，就是写起来的时候，比较平。你像行书有王羲之的天下第一行书《兰亭序》，这个《兰亭序》应该说在你初学的时候大部分都要写这个《兰亭序》，再一个吧，就是这个行书它的对比度比较强烈，它形成一种就是疏可走马、密不透。它就是和草书进行结合既有静的方面，又有动的方面。就是草书来说的话，它是从篆书演变而成到了草书以后，它的夸张度比较大，夸张度，最后能形成一个利用草书的线条可以抒情达意。所以说这个书法，作为传统文化当中它是作为一个分支，一幅书法作品它是有形无声，通过你这种形，通过你的欣赏感官来启发你来进行联想。我们如何要把它继承发展下去？我所探讨研究的就是行书和草书的统一，这样的话我就写一幅作品，然后根据这个作品，咱再探讨一下。你像咱传统的搞书法，都用砚台研墨，现在不用这个了，是不是现在都用一得阁。一得阁以后你也得加上点清水，把它稀释一下，加水加多了太稀，加少了太焦，写出来要适度。我写作品这样侧着写，为什么一般的都是这样，写写退退，这样的话，我就形成一幅作品然后和同学们再探讨。

我围绕着这个行草结合形成一幅作品，你看这首诗是谁的？是赵师秀他的《约客》一首诗，它是黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。这落款丁酉春月孙光祥书。我先说说这个我的这个章法的构思，你看我一开始写的时候用了一个重墨“黄”，接着下来，你看它这个势，像这一调，然后这个势又拉过来了。你看了吗？一般以后都是写得很正，向这一调，向这拉，然后过来又拉过来，整个势这里是正的了。又调过来，这种连带，再一个，这个形成浓淡的对比，你像这个比较淡了，然后这里又比较浓，这个浓和这个浓它是不一样的，它焦一些，它润一些。“有约不来”，你看这种连带，“过夜半”这是比较枯淡，“闲敲棋子落灯花”，这是个“灯”，这是个“花”。欣赏一幅作品，你不要去单单的挑某一个字，要是挑某一个字的话，你看这个，这个字怎么斜这里，去了它和这一个基本形成一个斜式，歪了，歪打正着，这个又正过来了，又拉过来了，你不要歪到底，你歪了都歪那就都斜了，它就不好看，都是有目的性的。所以说，刚一开始，你是有所巧安排，其实到最后，你达到这种境界了，它是一种自然的流露。

这个行草书它最能抒情达意，这个行草它是有伸缩性的。这样的话我再说一说，就是落款。这一个好的作品，你最后落款落不好可能就失败了，从正文来说的话，我觉得符合这个自然的规律，形成这三块的对比，形成了以后有浓、有淡、有枯、有润、有斜、有正，它摆动起来了，我觉得这个正文一般是没问题。这样的话，为什么这里我写了两行？这样的话如果你单独写一行，撑不起来它，和这个整体好像它太重，它太轻。所以，我就形成了两小行，两小行就顶这么一行，这样以后它就是丰富了，这落款的问题。再一个就是最后盖章，这里我给盖上了一个引首章，它是一个斜式的，往这斜，我这么一盖，其实就把它拉过来了，基本就是正的了。你这样不盖章的话，你觉得这个地方空的太厉害，太斜。所以说，这个盖章很关键，这个势是无意和有意之间产生的，很自然的，我就这样写的，我就再盖上个章，这里以后它就稳了，它不至于斜了。再一个，就是我为什么盖在这里？你要不盖的话，可能形成了两块，这一趟白一直到底，它不美了，分开了，这里盖上一个章一切割，就是空间的切割，它这样就丰富了。你这一个空间和两个空间这是不一样的，三个空间也是不一样的，一切割，最后我盖了一个名章，一般的都是很简单的，都盖到这里或者盖到这里，恰恰我选择盖到这里，为什么呢？如果盖在这里，太窄盖不开，盖在这里，你看这个地方它形成了一个斜式，斜着不好看，我就盖这里，一下子就稳了。它这个盖章有好多人他不重视，他不重视。再一个，就是最后调整作品，这就叫调整作品。调整就是让它完整一些，完美一些，这里一盖上这个章，同学们你就看到了本来它是一个斜的，斜的有时候它是个斜的，它是一个自然的形成，但是我们可以修整，可以调整，通过盖章，你看通过落款调整一下，再通过最后盖章，再完美的调整一下。它这样的话，一幅作品是成功的。我的指导思想就是你临摹临摹，接着就搞个创作。今天咱就讲到这里，同学们、电视机前的观众朋友们，再见！(记者：徐永强）