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瓷胎画珐琅”的研制。康熙三十二年，在紫禁城内特设“珐琅作”。康熙五十五年，烧制出清宫廷“瓷胎画珐琅”—珐琅彩瓷器。瓷胎画珐琅美轮美奂，一鸣惊人。它标志中国陶瓷艺术史上一项新的艺术形式出现，是清代宫廷陶瓷艺术的重要成就之一。到雍正朝，将瓷胎画珐琅发扬光大，研发出多种外国所没有的珐琅釉色，使用莹润如玉的薄胎白瓷，把画珐琅方法推向集诗、书、画、印四绝的综合艺术精品。因此，雍正朝的瓷胎画珐琅的发展，已达陶瓷艺术的极致。而乾隆皇帝又集其大成，精心烧制出锦上添花瓷胎画珐琅则成为傲世之作。清宫三朝瓷胎画珐琅制品精美绝伦，特别是雍正、乾隆朝烧制的瓷胎画珐琅，数量极少极其珍贵。更重要的是，瓷胎画珐琅的制作，除素胎外，彩绘、二次烧制均在内廷“珐琅作”完成，秘藏深宫禁苑外人不得而知。清宫瓷胎画珐琅，开启了中西方优秀绘画及西方文化与中华优质瓷胎釉相结合的大门。乾隆晚期，清王朝国力衰退、国政腐败、财力不济，大约在乾隆五十三年，清宫“珐琅作”取消了瓷胎画珐琅的烧制。由于瓷胎画珐琅方法复杂，技艺绝顶，宫内生产，密不外传，其方法流程、技术资料等等没有留下任何痕迹，国内外均无从查证。其后曾有多人仿制，均未成功。显赫三朝的清宫“瓷胎画珐琅”瓷器的烧制方法就此绝迹，至今已二百余年。
因此，瓷胎画珐琅的工艺方法具有重要的学术研究价值，它揭开了宫廷瓷胎画珐琅“绝顶”方法的神秘面纱，让世人更多的了解宫廷艺术品，也能让更多的收藏爱好者拥有原本只有皇家独享的艺术精品。
技术实现要素：
本发明目的是提供一种瓷胎画珐琅的烧制方法，解决了上述问题。
本发明解决技术问题采用如下技术方案：
一种瓷胎画珐琅的烧制方法，包括：
A：选用纯净高岭土；
B：白胎烧制
以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成白胎胎面釉水，并加水稀释，涂在瓷器表面，烧制成有玻璃光泽，能承受600℃—1420℃之间的温度，并能承受多次进窑反复烧制的白胎；
C：调色
将纯天然矿物颜料与颜料调和油按照10:1的比例进行调和，其中，所述纯天然矿物颜料硬度在摩氏7度—摩氏10度之间，研磨细度在500目以上，使用50％乳香油、20％松节油、10％蓖麻油、10％艾油、10％活性物质，经高温蒸馏，按100克蒸馏至50克时调和油蒸馏成功，将纯天然矿物颜料与颜料调和油按照10:1的比例进行调和，调和时先用颜料刀将颜料与调和油进行反复按压，使颜料将油充分吸收，颜料与油的比例要精确到10:1；
D：釉上汇彩
⑴烧线条
①画稿线条绘制；
②线条绘制完后自然阴干，在晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度在50％—80％、雨天空气相对湿度60％—90％的条件下，晴天阴干需要2—4小时，雨天阴干需要6—8小时，而在平均气温在4℃—17℃之间、晴天平均空气相对湿度40％—70％、雨天空气相对湿度60％—80％的条件下，晴天阴干需要1—3小时，雨天阴干需要2—4小时；
③入窑烧制步骤
a、码窑：将绘画好线条的瓷器放入窑中，放置的位置应为窑的中间位置，如烧制的瓷器数量较少，应使用其他的瓷器将窑内空位填满，使窑温在升温和降温时热量均衡；
b、升温：烧线条的温度应控制在850℃，整个升温过程为5—6小时，升温过程中前期升温速度应该缓慢达到150℃，使颜料中的油分和水分平稳蒸发，中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到650℃，后期升温缓慢达到850℃，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近，且整个升温过程为慢—快—慢；
c、降温：当温度达到预定的850℃时，停止加热，使其自然降温，整个降温的时间根据季节的不同而不同，夏秋季节降温时长为15小时，冬春季节为7—10小时，在整个缓慢的降温过程中宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近，从而完全融合；
⑵彩绘烧制
①彩底色；
②底色彩绘完毕后自然阴干，当晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度50％—80％、雨天空气相对湿度60％—90％的条件下，晴天阴干需要48—72小时，雨天阴干需要60—84小，而当晴天平均气温在4℃—17℃之间、平均空气相对湿度40％—70％、雨天空气相对湿度60％—80％的条件下，晴天阴干需要36—48小时，雨天阴干需要72—96小时；
③入窑烧制步骤
a、码窑：将彩绘好底色的瓷器放入窑中，放置的位置应为窑的中间位置，如烧制的瓷器数量较少，应使用其他的瓷器将窑内空位填满，使窑温在升温和降温时热量均衡；
b、升温：烧线条的温度应控制在800℃，整个升温过程为4—5小时，升温过程中前期升温速度应该缓慢达到150℃，使颜料中的油分和水分平稳蒸发，中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到600℃，后期升温缓慢达到800℃，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近，整个升温过程为慢—快—慢；
c、降温：当温度达到预定的800℃时，切断窑炉电源，使其自然降温，整个降温的时间根据季节的不同而不同，夏秋季节降温时长为14小时，冬春季节为7—9小时，在整个缓慢的降温过程中宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近，从而完全融合；
⑶套色烧制，
①套色；
②套色完毕后自然阴干，当晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度50％—80％、雨天空气相对湿度60％—90％的条件下，晴天阴干需要48—72小时，雨天阴干需要60—84小时，而当平均气温在4℃—17℃之间、晴天平均空气相对湿度40％—70％、雨天空气相对湿度60％—80％的条件下，晴天阴干需要36—48小时，雨天阴干需要72—96小时；
③入窑烧制步骤
a、码窑：将套色完毕的瓷器放入窑中，放置的位置应为窑的中间位置，如烧制的瓷器数量较少，应使用其他的瓷器将窑内空位填满，使窑温在升温和降温时热量均衡；
b、升温：烧线条的温度应控制在760℃，整个升温过程为4—5小时，升温过程中前期升温速度应该缓慢达到150℃，使颜料中的油分和水分平稳蒸发，中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到560℃，后期升温缓慢达到760℃，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与底色宝石颜料的膨胀系数接近，整个升温过程为慢—快—慢；
c、降温：当温度达到预定的760℃时，切断窑炉电源，使其自然降温，整个降温的时间根据季节的不同而不同，夏秋季节降温时长为14小时，冬春季节为7—9小时，在整个缓慢的降温过程中宝石颜料与底色宝石颜料的膨胀系数接近，从而完全融合。
可选的，根据彩绘画面的不同及色彩的丰富程度的不同，套色烧制的次数需要反复5—10次，入窑烧制的次数越多，则烧制的温度越低，且釉上彩绘的烧制温度控制在600℃—850℃之间。
本发明具有如下有益效果：
本发明的一种瓷胎画珐琅的烧制方法，具有色彩亮丽，温润如玉，花有露珠，蝶有绒毛，薄如卵幕，书法楷篆细如蝇头。画面柔和、逼真、贴近于自然的特点，具体体现在如下的方法步骤中：
第一，配制纯净高岭土
经研究发现烧制瓷胎画珐琅素胎所用矿土是高岭土，高岭土耐高温，只有用纯净的高岭土烧制，才能使素胎产生“白如玉”的效果，才适合直接在素胎上绘彩。因此，烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎，使用的都是纯净的“高岭土”(千斤选一斤)；
第二，配制素胎“高温釉”
白胎胎面釉水是特殊的高温釉，釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器表面烧制而成；
第三，配置瓷胎画珐琅颜料调和油
清宫珐琅彩使用的颜料调和油是由古波斯进口的多尔门油，已失传多年，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在，刚开始绘画时，珐琅颜料不能附着于陶瓷底釉面上，强行绘制了一些作品，烧制后颜色自行剥落，而本发明中的宫廷珐琅彩颜料调和油采用多种植物油如：茶油、樟树油等，经多次实验，按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油，不但解决了发色问题，还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破了珐琅料与陶瓷釉面附着力问题，烧制出的珐琅彩比清王朝遗传下来的珐琅彩更显清秀、靓丽；
第四，配置无毒颜料调和配方
瓷胎画珐琅瓷器无毒，经化验对比，清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标，瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准，烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿，在各种场合均可放心使用；
第五，瓷胎画珐琅的烧制
烧制瓷胎画珐琅，其方法、技术之高比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍，特别是对温度要求更高，珐琅颜料之间各熔点参差不齐，一件完整的瓷胎画珐琅艺术品，须由高到低，反复烧制的白胎方能完成。
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