今天我们学习“宝盖头”与情感程度之间的联系。
'宝盖头'在汉字地位既有点象人头上的帽子'(盖头) ，又有点象房子的“顶”。其自身正确的书写形式应是轻落笔重写点，顺势左摁竖点，横扫折笔勾出。“宝盖头'点划呼应，自成一体，上崛下含，宽敝而紧凑。在文字中，'宝盖头'的不仅可广泛用于'宝”、'定”、“宁'、'寄'等类型的字，也可演化成'秃宝盖“”穴宝盖'及常字头等偏旁。
由于'宝盖头'的书写中，其笔划的复杂性，点、钩、撇、桃、横、竖各展风采，实际上是对不同人的情感渲泄的一个'集合”。其中主要变化又是围绕'两点一钩' (钩点、左竖点和横钩)展开的，中间的横只是一种过渡。下面我们来结合几种主要过渡看一下变化，相应地对书写者情感作一些直观的分析。
'之形宝盖头'――主要变化是左竖点改成“撇折钩'状，'点'后一笔折成，左竖点位于横上。这种'宝盖头'讲究一气呵成，情感渲泄快而短暂，既不是那种多愁善感之人，也绝非那种无情无义之人。由于写法上的简洁趋势和结构上的反控制需要，这种写法的人其情绪表露一般也不大注意或讲究形式上的东西，如说话的方式和分寸，显得易激动，易动感情，但也有的人在冷静的时候，认真思过，使内心情感尽可能地压抑起来，而避免过分的直率。
'长臂宝盖头'――其变化将'宝盖头'左侧竖点向下拉得直而长，宛如探手撷珠，又似俯身擒蟹。这种写法既可算是一种为增加美感，而在笔划上的创造，又可以看成是不甘'宝盖头'那种平衡，而试图通过点变化来倾泄将溢的情感的一种尝试。这种'宝盖头'写法也是很有典型特点的。
一是这种人多为复杂感情上的富有者，有时待人冷若冰霜，有时却宛如炭火盈盆，有时先为别人嗟叹，有时事事先为自己盘算，情绪多变难以掌握；
二是情绪的外倾性，有个性决不隐瞒；
三是感情上嫉恶如仇，却还有一厢情愿的时候，对事对人不关心便罢，一投入感情便陷得很深很深，但好在这些人尚有果断自拔的能力，不致于使亏吃得太大;
四是刚愎自用，做事最怕别人指手划脚，走到哪都有不投机的上司。
“断尾宝盖头“――有点有横但无钩，笔到字成墨则休。这种'宝盖头'就如釜底抽薪、桥头拆板，话说一半，断了下文，看起来十分令人扫兴。但'断尾宝盖头'却有自己的书写道理。断尾之人多大胆，宝盖头断尾，除了结构上的奇情异想外，还为下面的笔划能重新起头让出一席之地。故断尾之人最善理解人，没有重大变故，从不牵累人，但有的断尾之人，在关键时出卖朋友，自我意识十分浓厚，看平时大公无私，隐秘场合几乎都程度不同地贪占小便宜。同时'断尾宝盖头'的人多有才气与特长。
'藏首宝盖头'――笔划吸取了书法的特点，与“断尾宝盖头'相对，将'竖点'完全溶于'横'之中，开门见山，全无赘笔，且“钩'为利钩，掠月回天，稳重而不失雄健，缓慢而不失遒劲。写'藏首宝盖头'的人看似开朗实内向，心中自有小九九，话不过五句便溢奉承之词，不少人属'笑面虎'。初写这种笔法的人常想清高却难脱俗。这种写法的人的优点是办事想得细、干得稳，有的人称他(她)们是一肚子磨刀水――内锈(秀)。
'担山宝盖头”――左竖点与右撇钩高高耸起，'横'如担山，整个'宝盖头'如'山'状，在写法上，这是书写者机械刻板动作的产物。事实上，这种写法也是个性受抑，如山压顶所致。'担山'之人不少是'沉默寡语，尤在大场合愈见词穷，且情感交换慢，情感投入慢，非日久难见真心，非路遥不知马力。然而这并不是说'担山'之人是复杂人，只是气质而已。
此外，常规状态下的'宝盖头'还有许多，有的可参照上面五种类推，这里就不一一赘述了。
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