俗话说，家中无字画，必是俗人家。很多人为了脱俗，也附庸风雅起来，除了买买买奢侈品，也买买买起艺术品放在家里。这是好事情，全民艺术，说明中国老百姓素质提高了，舍得花钱去改善生活~
C小姐曾到不少家庭做客，看见他们住在舒适的房子里，替他们开心之余，也有些淡淡忧心。他们住的房子大概是酱紫的（很漂亮有木有！）▼
可往往他们的墙上挂的，是……▼
有时出去吃饭，遇到墙上挂的是这样，作为吃货的我胃口也没了大半（嘿，减肥良药？？？）▼
……
（大概这个意思，就不能忽视浴缸嘛喂！）
你买时，风水先生可能会告诉你，鹰王能招财镇宅，重振威风。你兴高采烈掏出N多银子买下后，他不会告诉你这是低俗的趣味的表现……▼
越来越多人热爱艺术附庸风雅起来，但不同人对艺术的理解，差的不只是地球到小王子星球的距离。这好比，你在网上预定一个Q版卡通蛋糕，送到手上却……哭笑不得▼
（有遇到类似情况的请默默举手）
看到这里，如果你哈哈大笑，恭喜你的三观很正确。
但也有人可能会愤怒：我的家里我做主，我爱干嘛就干嘛，轮不到别人来操心。
其实，一些好的仿制的/机械化的工艺品更多是装饰性，它与真正的艺术和不同，艺术作品是有思想性，能与人产生沟通，引起共鸣。还能点缀家里，有一股美学，当然还具备流通性，有升值潜力。
很多人咨询过我，新家装修买什么艺术品挂在家里好，这一期正好可以回答。如果客厅只挂一件艺术品的话，我会推荐古代绘画。艺术维C的读者看到这里可能会好奇，“啊，C小姐不是只关注当代艺术吗？”还记得维C发表过解读清明上河图（戳蓝字可阅读）。古代绘画跟当代艺术的同样是我心头好，尤其喜爱下面这个男子画的画，雅致有文人气息。
（猜猜他是谁？）
是宋徽宗！我对古画热爱却因它稀少而得不到，只能收藏图录偶尔翻翻。古画跟当代艺术感觉不一样，当代艺术有创意能带来更多共鸣。两者只要搭配得宜，中式西式家装都适合。
单从只买一幅的角度来说，古代绘画会更合适，但门槛会稍高些。（当然，对你这些壕来说，一幅怎么够呢！）你可能会以为古代绘画很贵，但熟悉拍卖市场的可以捡漏，有可能以很低的价格买到。
近两三天，广东精诚所至艺术品拍卖公司专门征集了一些清末书画，有梁启超、钱穆、孙中山等大文豪的作品，也有居廉、谢稚柳等名家。很多估价都是几千到几万元~大家快来感受一下，什么叫平靓正~
这牡丹比前面吐槽那些要优雅很多，价格却不相伯仲~有木有！▼
197
谢观生 牡丹团扇
团扇 设色绢本
钤印：观、生
款识：五羊散人画。
作者简介：谢观生，广东南海人，字退谷，号五羊散人，以绘事称，与兄兰生齐名，号“二谢”。
鉴藏印：古谿梁氏长存
直径25.5 cm
RMB: 8,000-12,000
198
谢观生 花鸟团扇
团扇 设色绢本
钤印：观、生
款识：退谷谢观生画。
鉴藏印：古谿梁氏长存
直径26 cm
RMB: 8,000-12,000
12
朱梅邨 松风流水天然调 镜心 设色纸本 1944年作
65.5×34 cm 约2.0平尺
RMB: 300,000-380,000
此幅《松风流水天然调》作于1944年，是年33岁，拜师吴湖帆门下第五年，无论画技、书法、美学思想皆有吴师风貌。此图有抚琴仕女，又有背景山水，还有师入吴氏的书法，秀美空灵。此仕女优雅的坐在兰石之上，一扫晚清仕女之病态，一种唯美的现代感体现其中，琴的线条与衣服的褶皱精到而富有力度，长裙上的朱砂厚重而不淡薄，仕女气闲沉定加之背景高山流水与苍劲之松，画面完美，毫无违和感，细腻入微，实属朱梅邨上乘之作。
47
谢稚柳 莲塘清趣 立轴 设色纸本
款识：莲塘清趣。稚柳。
57×48 cm 约2.5平尺
RMB: 80,000-100,000
192
温其球 梅竹双清 立轴 设色纸本 1923年作
钤印：温其球印
款识：癸亥夏至，歗箎三哥冒暑过访，因以拙画答其厚意，弟温其球。
作者简介：温其球（1862-1941），字幼菊，号菊叟，别署语石山人，广东顺德人。温其球早年师从花鸟画家许菊泉，习恽南田一派。工山水、花卉，造诣甚深。民国时期在广东画坛拥有极高地位。
备注：1923年(癸亥)年底，广州画家赵浩公、卢振寰、黄般若等八人在广州成立癸亥合作社，后为健全组织，在原来的基础上，与当时的广州著名画家温其球、潘达微等一起，重新组建了国画研究会。遂发展成全国范围内有影响力的艺术团体。足见温氏在当时的社会影响力和号召力。
106×22 cm 约2.1平尺
RMB: 15,000-18,000
199
李研山 墨竹
立轴 水墨纸本 1947年作
钤印：新会李居端鉥、石溪壶馆、伫晴阁
款识：祖玉同学弟雅属，丁亥首夏李研山。
作者简介：李研山（1898-1961），本名耀辰，字居端，号研山，广东新会人。李氏少从潘致中习画，后就读北京大学法律系，仍同时修习西洋画毕业后回粤。初任职法院，1931年任广州市立美术专门学校校长，后定居香港。李氏善山水、花卉，作品深具传统根基，结构严密，得古人之风致。
128×37 cm 约4.3平尺
RMB: 28,000-32,000
227
梁启超 楷书扇面
扇面 水墨纸本
钤印：启超
款识：张盈志玉衡表弟察临，启超。
作者简介：梁启超（1873-1929），字卓如、任甫，号任公，别号饮冰室主人，广东新会人，人称梁新会。中国近代思想家、政治家、史学家、文学家。
鉴藏印：古谿梁氏长存
19.5×54 cm 约0.9平尺
RMB: 80,000-100,000
228
梁启超 行书八言联
立轴 水墨纸本
钤印：梁启超印、任公
款识：斗南吾兄，启超。
释文：独立自由人群之宝;物竞天择世运所趋。
87×20 cm×2 约1.6平尺/张
RMB: 80,000-100,000
247
温汝适 花卉小品
镜片 设色绢本
23×25 cm 约0.5平尺
RMB: 5,000-6,000
这幅居廉的小画，C小姐曾传给闺蜜女作家看，她一眼就看中了。如果现场没有太多竞争对手的话，能这个价格拿下是超划算~▼
269
居廉 花卉草虫扇面 扇面 设色纸本
钤印：居廉私印
款识：镜波四兄大人鉴正，隔山老人居廉作。
作者简介：居廉（1828-1904），字士刚，古泉其号也，广东番禺人，因别号隔山樵子，晚号隔山老人。和其从兄居巢并称“二居”。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，创撞水和撞粉法，是岭南画派奠基人之一。弟子陈鉴、伍懿庄、高剑父、陈树人、容祖椿等，皆享名当世。
19×53 cm 约0.9平尺
RMB: 20,000-30,000
这幅竹子，我想起他的后人、一个当代有名艺术家冷军的作品，可冷军已经是百万级了~！▼
339
赵浩公 竹
镜框 设色纸本
钤印：赵浩
作者简介：赵浩公（1881-1949），广东台山人。少时从王根学画，曾办裱画店，阅览广博，精鉴赏，专研北宗画派。好藏古砖，精植盆栽。曾任教于广州市立美术学校。广东国画研究会发起人之一。
27×30 cm 约0.7平尺
RMB: 3,000-5,000
Lot.（339-352）为广东国画研究会专题
341
赵浩公 花卉四帧
镜心 设色纸本 1936年作
26×31 cm×4约0.7平尺/张
RMB: 12,000-15,000
这位老先生的作品我是灰常推荐的~他的先祖是吴荣光，清代的大官员大藏家~家族历史很牛。他个人跟谢稚柳、启功、容庚等交好，只可惜为人低调，不怎么宣传。香港大藏家许礼平收藏了许多他的作品▼
356
吴灏 林泉赏静图
立轴 设色纸本 1991年作
钤印：吴灏、子玉、九十九峰迟客
款识：辛未暮春大笑堂写林泉赏静，吴灏。
作者简介：吴灏(b.1930),字玉、又字子玉，号迟园、迟居士、退园词客，广东南海人。1948年入广东省立艺术专科学校西画系，同年从赵少昂先生游。1954年拜江南谢稚柳先生为师，学业精进。
出版：《吴灏吴美美书画作品集》，广东人民美术出版社，2010年，P169。
120×41 cm 约4.4平尺
RMB: 30,000-40,000
359
吴灏 芙蓉
立轴 设色纸本 1996年作
钤印：迟居士、吴灏、吴子玉、箐如雾
款识：新竹庭前独自开。丙子春月，子玉。
68×35 cm约2.1平尺
RMB: 6,000-8,000
丁衍庸的作品我一直都喜欢，自己也有收藏▼
386
丁衍庸 花卉手卷
手卷 水墨纸本
钤印：肖形印
引首：神融笔畅。
款识：①荷花翠鸟,芙蓉蛒■。
②玉簪花,石榴。
③慧君女弟，丁衍庸。
39×405 cm 约14.2平尺
RMB: 50,000-60,000
确如唐君毅先生所说的，丁衍庸将中国传统水墨的意境之美，与西方野兽派的狂野纵恣相结合，以简约流畅的线条、朴拙生动的造型创造出自己特有的风格。由于居住空间的狭小及绘画材料取得不易，丁氏以小隔作品居多。此《花卉手卷》（Lot 386）依次描绘了荷花、翠鸟、芙蓉、蚰蜒、孤鸦、玉簪花、石榴、菊花、水仙、松树、老鹰。用线简约准确，爽畅而稳重。通卷流露出书写的即时性，造型新奇，意绪清灵，别有一番韵味。
387
关山月 风生水起
镜心 水墨纸本?
钤印：关山月印
款识：关山月书。
释文：风生水起。
备注：附画家家属合影。
作者简介：关山月(1912-2000)，广东阳江人。师从高剑父。历任广州美术学院副院长、广东画院院长、中国美术家协会副主席。作为岭南画派的卓越代表，关老以发展、繁荣中国画为己任，将个人的艺术探索带入当代中国艺术变革的洪流之中，在新的文化情境和时代背景下不断探索中国画创新发展的新空间，为中国当代美术事业留下了一座不朽的丰碑。
33×87 cm 约2.6平尺
RMB: 20,000-30,000
388
赵少昂 百合
镜片 设色纸本
钤印：赵、我之为我自有我在
款识：少昂。
作者简介：赵少昂（1905-1998），字叔仪，广东番禺人。16岁学艺于高奇峰私立美学馆。1929年《画鼠》入选教育部第一次全国美术展览会，次年作品入选比利时国博览会获金牌奖。1937年任广州市立美术学校中国画系主任。1948年移居香港。六十年代曾在美国哈佛大学及加州大学讲学，并在世界各国多次举办个人画展。1982年在北京中国美术馆举办个展。
备注：作品直接得自画家家属
30×37.5 cm 约1.0平尺
RMB: 26,000-30,000
393
赵少昂 天牛瓜果
镜片 设色纸本
钤印：赵、我之为我自有我在
款识：少昂。
备注：作品直接得自画家家属
66×43 cm 约2.6平尺
RMB: 35,000-40,000
396
黎雄才 轻舟已过重山
镜心 设色纸本 1989年作
钤印：雄才八十岁后作、端州黎氏
款识：轻舟已过重山。己巳之春，雄才画于广州。
作者简介：黎雄才（1913-2001），广东肇庆人。1930年初到“春睡画院”学习绘画。1932年赴日本美术学校学习。1935年毕业回国任教于广州市美术专科学校。1943年任重庆国立艺术专科学校副教授。1949年后历任广州美术学院教授、副院长、广东美术家协会副主席。黎雄才擅山水，画作气势雄浑，其画松亦为一绝，被称为“黎家山水”、“黎家松”。
备注：直接得自作者家属，附作者合影
68×136 cm 约8.3平尺
RMB: 900,000-1,000,000
宋以后的近千年里，青绿山水虽然没有彻底从中国绘画中消失，但基本上只是被作为一种技法使用。像展、李、王、赵那样专攻青绿而卓然成家的近乎绝迹。青绿之美遂在千年绘画史上若隐若现，仅仅是作为一种技艺被一代又一代地重复和继承，山水画的创新规律几乎与青绿无关。20世纪以来，当黄宾虹、傅抱石、李可染、陆俨少等人苦心建构中国画的笔墨之美时，黎雄才走的却是重建青绿之美的单行道，他赋予了青绿艺术以新的生命力。王贵忱曾评黎雄才的艺术风格：“其青绿山水，皆从写生中提取素材，既写实，又写意，展卷读来易于接收，意境旷达美秀，深得雅俗共济妙致。”这幅黎雄才的《轻舟已过万重山》（lot 396）作于1989年，气势磅礴，画中笔墨精细，山石树木恬淡真率。线条的起伏、虚实、轻重、浓淡、聚散、粗细等关系处理老辣。在敷色方面，该画以饱和厚重的色彩起势，层层叠染，朴拙隽逸，看上去通体明润、清透洁美，是黎老不可多得的代表作。
397
黎雄才 黄山天都峰
镜心 设色纸本 1980年作
钤印：端州黎氏、雄才
款识：一九七五年八月，登黄山天都峰观云海，偶尔忆及昔时所见，一九八零年十一月雄才画于广州。
备注：直接得自作者家属，附作者合影
82×50 cm 约3.7平尺
RMB: 380,000-450,000
天都峰位于黄山东南，西对莲花峰，东连钵盂峰，古称“群仙所都”，意为天上都会，故取名“天都峰”。此峰特色是健骨竦桀，卓立地表，险峭雄奇，气势博大，在黄山群峰中，最为雄伟壮丽。黎雄才这幅《黄山天都峰》（lot 397）画于1980年，格调上秀峻峥嵘，近景“黎家松”刻画细腻，远山开阔而深远，充分表现出天都峰“大雄无与并，苍浑莫之先”的豪迈气势。
462
刘昌潮 墨竹
镜心 设色纸本 1976年作
钤印：刘、昌潮
款识：义平老师雅属，一九七六年夏，昌潮写于汕上。
35×95 cm 约3.0平尺
RMB: 20,000-30,000
这件是我超喜欢的，可惜超出我的收藏预算了，就割爱推荐给大家吧~▼
463
刘昌潮 竹梅二屏
镜心 水墨竹帘 1974年作
钤印：①昌潮②昌潮
款识：①一九七四年岁莫，诗汉同志雅属，昌潮。②一九七四年岁莫，诗汉同志属，昌潮写。
56×30 cm×2 约1.5平尺/张
RMB: 38,000-40,000
看了那么多，如果只选一幅，是不是很犯难，心里痒痒的都想捧回来？这要根据你的个人品味，家居装修，收入来决定，拍卖也要讲运气，遇到没人跟你抢时就很幸运。BTW，写这些攻略给大家我容易么，一边真心推荐，一边又怕机智的你都跑去疯抢，怕我都买不起了，真折磨，呜呜呜~~~但艺术不是一个小圈子游戏，只能大家去玩，才能玩得更开心，我想读者们不要再买low low的仿制品了。
提醒一下时间，整个精诚所至2015秋拍时间是11月4日至6日，前两天是预展时间，6日为正式拍卖时间。地点在广州市越秀宾馆。对了，提醒一下，需要办理举牌的现场需交20万押金。如果是艺术维C的VVVIP读者，可以发信息到后台申请，维C争取到举牌的名额。
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