对家园诗意的书写
——读徐晟散文新作
艾雄超
今年以来，安陆作家徐晟佳作迭出，不断在全国多地报刊发文，呈现井喷之势。像《乡村五月》《小满》《小雨轻风落楝花》《陌上花开缓缓归》《躺在岁月深处的镰刀》等美文，光看文题，就是诗意流淌。
在这些散文里，出现频率较多的事物有：小麦、水稻等庄稼，镰刀、犁耙等农具，楝树、杨树等树木，以及阳光、月光和风雨。当然，更少不了人——父母亲及乡邻。这些与家园血脉相连的词语构成作品的主要意象，它们的奇妙组合，表现自然景致的风情和韵味，是作家对家园最富有诗意的书写。
作家饱含深情，却不动声色，用轻盈空灵的笔触，绘景状物，描容摹态，著色拟声，写意述事，靡不挥洒自如，娓娓道来，充满抒情意味。作品笔意隽永灵逸，境界澄明纯净，润目滋心，令人心折神驰。
作家善于调动感官，通过视觉捕捉，表现自然之美，美中不乏哲思。
“这时的乡村，被铺天盖地的绿围困着。山上绿涛汹涌，像随时要从高处把绿冲压下来；田野绿浪滚滚，一波接一波卷向村庄。村庄像一叶扁舟，在绿色的海洋上起伏……”（《五月乡村》）通过对“绿涛”“绿浪”“绿色的海洋”的动态描写，将乡村的“绿”呈现出来，那“绿”虽写在纸上，却仿佛要从纸上汩汩涌出，染透世界，也染透读者的心灵。
“才半个月工夫，一畈畈金黄的麦子，变成一汪汪水盈盈的稻田。再有半月，稻田便插满整齐嫩绿的新禾。”（《躺在岁月深处的镰刀》）“金黄的麦子”与“嫩绿的新禾”形成强烈色彩对比，前者是暂时的终结，意味着收获和喜悦；后者是新的开始，意味着继续和希望。
多角度写听觉，通过描写所闻，触发读者的联想与想象，撩拨人的情丝。
“小南风悠悠吹着，麦穗与麦穗耳鬓厮磨，沙沙细语。”（《躺在岁月深处的镰刀》）拟人化的描写，让我们似乎看到麦穗挨着麦穗，麦穗挤着麦穗，风摇麦实，飒然有声，“沙沙细语”，又叙说着什么呢？是农人的艰辛，还是即将让人饱腹的喜悦？真让人回味无穷。
“闭上眼，就能听到庄稼生长的声响。”（《小满》）这一句与上句不同，前者是实写，这一句则是虚写，是美妙的联想，更能表现农人的迫切。
“'开镰啰！’不知谁喊了一嗓子，像家里生了娃娃出来报喜，声音中透着股喜气。”《躺在岁月深处的镰刀》这是乡亲们质朴而直白的宣言，坦荡率真。言为心声，三个字干脆利落，野韵悠扬，散发出收获时的喜气。
丰富的味觉，有甘有苦，是作者童年记忆中一抹亮色，贪吃和冒险，也是童年别样的快乐。
“剥开一层绿色带着朱刺的皮，露出一根青翠欲滴的嫩茎，轻轻放进嘴里，那种微涩中脆生生的清甜，丰盈了童年的记忆。”《陌上花开缓缓归》我们童年时，每个人都剥食过野蔷薇的嫩茎，那种滋味，一回想起来，还在齿缝游荡。被尖刺锥得灼痛的记忆，还在指端隐约着。痛并快乐着，成为抹不去的记忆。
“楝树浑身是苦的，但开出来的花却芬芳扑鼻。微风轻拂，花香四溢，整个村庄仿佛都熏染了楝花的气息。”（《小雨轻风落楝花》）楝花香，楝树苦。谁言儿时不识苦滋味？想必作家也曾冒险贪吃，诸般苦味都尝过，楝果尤甚，才有这般记忆。
作家善于情态描写，富有画面感，现场感，散逸着强烈的感染力。
“麦子吃饱喝足，低头坠入金色的梦乡；油菜一爪一爪，鼓鼓胀胀，像待产的孕妇，慵懒地斜倚在已经泛黄的绿毯上。”（《乡村五月》）“一爪一爪”写油菜荚形状，“鼓鼓胀胀”写油菜荚的形态；何等形象，如在眼前，伸手可摘。“像待产的孕妇”，更是充满想象力，让人对其呵护有加，充满期待。
“南瓜匍匐前进，随时准备跃上土坡；黄瓜爬上新扎的瓜架，头顶金色的小花，在清风中悠闲地荡着秋千；丝瓜纤纤弱弱，羞羞怯怯从矮墙边探出头来，逗弄墙脚根一群毛绒绒的小鸡仔。”（《小满》）抓住南瓜、黄瓜、丝瓜各自的特性，传神描写，南瓜憨厚爱匍匐，黄瓜淘气爱爬架，丝瓜纤弱也不乏调皮，逗弄小鸡呢。其情其景，历历如睹，宛然在目。
“田埂上的野花早已偃旗息鼓，野蔷薇却像突然听到一个无厘头的笑话，忍俊不禁，“哗”的一下，全咧开了嘴。”（《乡村五月》）通过对比，表现野蔷薇的野性十足，如见其人，如闻其声。
另外，还有一些细节，写得逸趣横生，情趣盎然，令人难忘。
“调皮的野蔷薇，总喜欢拽住农人的裤管，像个爱撒娇的小姑娘，抱住父亲的裤腿不肯放手。”（《陌上花开缓缓归》）野蔷薇带刺，稍不注意，很容易被其挂住。“拽住”“抱住”“不可放手”，何其传神乃尔。
散文之美，在于意境，而意境之美要借助语言来营造。徐晟散文的语言很有个性，富有诗性，清新淡雅，纯净澄澈，却又韵味醇厚悠长，令人回味。美，到语言为止！借助语言，作家对家园万物众生作了田园牧歌式的描叙，他浅吟低唱式的抒情比引吭高歌式的赞美，更加深婉动人。
* 作者简介： 艾雄超，安陆人，居襄阳，中学高级教师，襄阳市作协会员。
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