张志庆兰亭奖入选作品，唐楷魏碑巧妙融合！附详细创作过程，全是干货！
一、楷书对联
笔：兼毫提斗
墨：云头艳加自制宿墨
纸：蜡笺纸
砚：罗纹砚
创作环境：家里
此作（图1）是2020年春节疫情发生后，居家所书30幅八尺对联中的一件。作为中国书协楷书委员会委员，总要能够把楷书写出点样子。学书之始便从楷书入手，从唐柳公权《玄秘塔碑》入手，再习颜真卿《勤礼碑》，后随孙伯翔先生学习魏碑，从《龙门四品》入，经《张猛龙碑》《云峰刻石》《论经书诗》，又习《爨宝子碑》《爨龙颜碑》，墓志习《张黑女墓志》《元略墓志》《元怀墓志》。隋朝墓志数方，辗转20余年，虽下过功夫，但终因不甚喜欢，而用功不逮。自2000年转入行草书学习，也已20年。习行草书所带来的通篇协调感，提高了整个书法创作的品位，对楷书的情结始终不能割舍，加上颈椎痛渐好转，所以，自2017年断断续续加强对楷书的复习。此时发觉对魏晋小楷和墓志偏阴柔之美的风格，最入心且感觉敏锐，遂专心习之，但因以前有底子，所以写出来的作品气息并不弱，能大能小。梳理以前所学楷书，对《元略墓志》产生浓厚兴趣。遂以《元略墓志》为目标，深究精研，做精准临摹，分析、体味，取其结字，而弃其用笔，以行书笔意加摩崖的开张代之，遂出新意，人谓乃唐楷与魏碑的融合，不同于魏碑之散漫怪异，又不同于唐楷之板刻。以对联的形式进行创作调整，不断将新的想法付诸实践，通过比较、观察、综合，对优点进一步巩固，缺点则放弃。如此反复3年多时间，得楷书大小作品200余件，尤以对联居多。其佳者自认为不同于古人，亦不同于时人，初具个人面目，此件作品即是其中之一。虽很不成熟，但是从30余件作品中挑出的，能够反映我这段时间的楷书想法。古雅俊厚而又不失奇怪，还算满意的一件作品。二、草书中堂
笔：兼毫大提斗
墨：云头艳加自制宿墨
纸：白宣纸
砚：罗纹砚
创作环境：工作室
这是特意为此次兰亭奖而作（图2）。余自鲁至京，复转河北廊坊，人生前途未卜。回首十年过往，几多感慨！遂成此诗，以述吾怀。人生之路，努力不止，奋斗不息。但多数身不由己，那就顺其自然吧，只求抓住当下，力争过好每一天！自家作诗，心笔本应合一，但此件作品创作极不顺利。第一次写八尺纸，书写即失败。遂用一六尺纸书写，书毕观之优于前所书，工具小，字也小，容易把控。但换成八尺白宣纸就不行。慌乱不协调，始终在其中。搁笔思之，余近20年，多以小字行草创作，以王羲之为主攻对象，大字虽有书写，但总量较小字要少得多。对其笔法关系和字法，研究皆不精准。一分功夫，一分水平，一分耕耘，一分收获。大字行草，是我的弱项。明知难处，偏要上，勤攻吾短，靡恃己长。正好借参加本次“兰亭奖”的投稿将此弱项补一下，因此对草法认真查找、训练、章法略做规划，但书写时，仍不熟练。3个月的时间，反反复复写了20余张，仍不满意。遂以《淳化阁帖》中王羲之略含隶意的作品为意象，放慢书写速度，兼以节奏变化，连书六纸。弃之半月余，挂起观之，此作尚佳，遂选此。细看此作，仍略有荒率之意，虽书写时刻意放慢速度，但因草法简省和连带的原因，仍有奔驰之意。大字行草，贵能古雅且高贵，萧散自然，只求势，狂放易流入粗野，不佳。大字行草仍然是我需要花大力研究的课题。三、行书册页
笔：狼毫
墨：皇城墨液加自制宿墨
纸：蜡笺纸
砚：徐公砚
创作环境：工作室
图3 张志庆 第七届中国书法兰亭奖入选作品
行书黄山谷题跋四则册页
规格 30cm×40cm×12
小字行草书的书写创作是我的强项，但此件作品（图3）并未将我的强项发挥得淋漓尽致，相反，在用笔和结字方面时露荒率之处。此类蜡笺册页，仍要以精致和典雅为基本的审美要求，而不能片面追求所谓的气势，这和大字的审美追求是不一样的。此作须静观，重在细节，一点一画，一撇一捺，既要有姿态，又要有情味。要能静，如入无人之境，所以其用笔结字，皆需精致、自然，章法倒是其次。古人云：“书法无他秘，只有用笔和结字耳。”此论当指寸字的书写创作。学书真当：独执己见，一意孤行！旁人所论，终是外观，隔雾观花，不知内理。人之经历不同，审美不同，学书至深层，皆本于内心，而非他心。内心所向，为我所知，而能有所作为者，必为心中所深爱、挚爱之风格，因为挚爱才能对其风格变化、继承创新感觉敏锐，其所创新处和独立处必在敏锐感受着触发，外人哪得知？故书至深处，当从本心！
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