张志庆兰亭奖入选作品,唐楷魏碑巧妙融合!附详细创作过程,全是干货!
一、楷书对联
笔:兼毫提斗
墨:云头艳加自制宿墨
纸:蜡笺纸
砚:罗纹砚
创作环境:家里
此作(图1)是2020年春节疫情发生后,居家所书30幅八尺对联中的一件。作为中国书协楷书委员会委员,总要能够把楷书写出点样子。学书之始便从楷书入手,从唐柳公权《玄秘塔碑》入手,再习颜真卿《勤礼碑》,后随孙伯翔先生学习魏碑,从《龙门四品》入,经《张猛龙碑》《云峰刻石》《论经书诗》,又习《爨宝子碑》《爨龙颜碑》,墓志习《张黑女墓志》《元略墓志》《元怀墓志》。隋朝墓志数方,辗转20余年,虽下过功夫,但终因不甚喜欢,而用功不逮。自2000年转入行草书学习,也已20年。习行草书所带来的通篇协调感,提高了整个书法创作的品位,对楷书的情结始终不能割舍,加上颈椎痛渐好转,所以,自2017年断断续续加强对楷书的复习。此时发觉对魏晋小楷和墓志偏阴柔之美的风格,最入心且感觉敏锐,遂专心习之,但因以前有底子,所以写出来的作品气息并不弱,能大能小。梳理以前所学楷书,对《元略墓志》产生浓厚兴趣。遂以《元略墓志》为目标,深究精研,做精准临摹,分析、体味,取其结字,而弃其用笔,以行书笔意加摩崖的开张代之,遂出新意,人谓乃唐楷与魏碑的融合,不同于魏碑之散漫怪异,又不同于唐楷之板刻。以对联的形式进行创作调整,不断将新的想法付诸实践,通过比较、观察、综合,对优点进一步巩固,缺点则放弃。如此反复3年多时间,得楷书大小作品200余件,尤以对联居多。其佳者自认为不同于古人,亦不同于时人,初具个人面目,此件作品即是其中之一。虽很不成熟,但是从30余件作品中挑出的,能够反映我这段时间的楷书想法。古雅俊厚而又不失奇怪,还算满意的一件作品。二、草书中堂
笔:兼毫大提斗
墨:云头艳加自制宿墨
纸:白宣纸
砚:罗纹砚
创作环境:工作室
这是特意为此次兰亭奖而作(图2)。余自鲁至京,复转河北廊坊,人生前途未卜。回首十年过往,几多感慨!遂成此诗,以述吾怀。人生之路,努力不止,奋斗不息。但多数身不由己,那就顺其自然吧,只求抓住当下,力争过好每一天!自家作诗,心笔本应合一,但此件作品创作极不顺利。第一次写八尺纸,书写即失败。遂用一六尺纸书写,书毕观之优于前所书,工具小,字也小,容易把控。但换成八尺白宣纸就不行。慌乱不协调,始终在其中。搁笔思之,余近20年,多以小字行草创作,以王羲之为主攻对象,大字虽有书写,但总量较小字要少得多。对其笔法关系和字法,研究皆不精准。一分功夫,一分水平,一分耕耘,一分收获。大字行草,是我的弱项。明知难处,偏要上,勤攻吾短,靡恃己长。正好借参加本次“兰亭奖”的投稿将此弱项补一下,因此对草法认真查找、训练、章法略做规划,但书写时,仍不熟练。3个月的时间,反反复复写了20余张,仍不满意。遂以《淳化阁帖》中王羲之略含隶意的作品为意象,放慢书写速度,兼以节奏变化,连书六纸。弃之半月余,挂起观之,此作尚佳,遂选此。细看此作,仍略有荒率之意,虽书写时刻意放慢速度,但因草法简省和连带的原因,仍有奔驰之意。大字行草,贵能古雅且高贵,萧散自然,只求势,狂放易流入粗野,不佳。大字行草仍然是我需要花大力研究的课题。三、行书册页
笔:狼毫
墨:皇城墨液加自制宿墨
纸:蜡笺纸
砚:徐公砚
创作环境:工作室
图3 张志庆 第七届中国书法兰亭奖入选作品
行书黄山谷题跋四则册页
规格 30cm×40cm×12
小字行草书的书写创作是我的强项,但此件作品(图3)并未将我的强项发挥得淋漓尽致,相反,在用笔和结字方面时露荒率之处。此类蜡笺册页,仍要以精致和典雅为基本的审美要求,而不能片面追求所谓的气势,这和大字的审美追求是不一样的。此作须静观,重在细节,一点一画,一撇一捺,既要有姿态,又要有情味。要能静,如入无人之境,所以其用笔结字,皆需精致、自然,章法倒是其次。古人云:“书法无他秘,只有用笔和结字耳。”此论当指寸字的书写创作。学书真当:独执己见,一意孤行!旁人所论,终是外观,隔雾观花,不知内理。人之经历不同,审美不同,学书至深层,皆本于内心,而非他心。内心所向,为我所知,而能有所作为者,必为心中所深爱、挚爱之风格,因为挚爱才能对其风格变化、继承创新感觉敏锐,其所创新处和独立处必在敏锐感受着触发,外人哪得知?故书至深处,当从本心!
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