撇、捺、竖较长，显得挺拔，遒劲、洒脱。捺法常有“蚕头燕尾”“一波三折”之美。笔意圆劲内涵，也被称为“筋书”。结构上，上紧下松，如果是用比例来说的话上占2.3／5，下占2.7／5。用笔外拓显得开阔大方，气势逼人，闪避、穿插得体，笔笔之间左顾右盼，内紧外松，显得雍容大度。
每字占满方格，字距、行距小，使得整篇章法雄强茂盛。在运笔的过程中，用笔的提按交替使用、迅速且连贯。从运笔过程看，方笔慢，圆笔快。从效果看，方笔安静，圆笔流动，刚柔相济，韵味十足，趣味横生。但值得注意的是：圆则流动，流而不滑；方则凝重，凝而不滞。例如，“元”字的两横，一露锋落笔从提到按，一从按到提，撇从按到提，竖弯钩从提到按，拐弯处既提又使转，拐弯后又渐按重。再比如“人”字，撇从提到按，捺从提到按，至最重处稍稍使转提起形成燕尾状，使笔画富有节奏感，活泼生动。
行笔之前应领会这些组合变化的笔画，使其呼应关系达到变化与和谐的统一。《颜勤礼碑》的书写与行书不同，章法上应尽量保证字体大小匀称，但是因汉字本身的结构分独体字与合体字，应处理好上下、左右的比例使之大小协调，穿插交融。这里不得不提出的一点，也是关键的一点：变化是书法艺术的生命力，协调是审美的基调。
变化固然重要，但变化后应协调，否则就破坏了美感。这样才能体现出这个字帖大气磅礴的风貌。还应注意一点，不可以夸张颜体的雍容与丰筋，否则，就成了“墨猪”。
颜真卿书风一步一步走向成熟，走向了高峰，书法造诣达到登峰造极的艺术境界，对后世书家柳公权、怀素、杨凝式、“宋四家”（苏、黄、米、蔡）以及钱南园、邵宝和明清以后的书家影响很大，其血脉绵延至今。
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