作者简介：
陈诺，原名陈湘东，号静墨斋主、鑫东阁主。1976年出生于广西梧州市。自幼爱好书画，2006年起，跟随广西书画伉俪刘彤伟、黄丽华学习书法、国画、篆刻，向李铄石老师学习书法，接触更多国学经典。2013年起，参加著名书法篆刻家赵明先生网络班和面授班，获益颇丰。2011年创立广西南宁鑫东阁书画艺术工作室，从事书法、国画、篆刻及相关工作。
尽精微致广大
————黄牧甫篆刻“宝璜长寿”读印心得
一、篆法部件或者线条的相似，是整个印面和谐的要素之一
1）宝字的篆法无数种，黄牧甫选择带两个“玉”部件的篆书“宝”字，原来是考虑到“璜”字也有一个“玉”部首，三个“玉”部首有对比，有呼应，同时产生了节奏（2与1）。见图1
2）图2中长字的折笔，寿字的折笔，宝字的“宝盖”部首折笔，三个相似的动作，三角互相对比呼应。
3）“宝”字最后两笔与“黄”部首最后两笔画均选择了同一个动作，大小、方向略有不同，既有对比，也有呼应，产生的是相同的节奏，一样的“节拍”。见图3
4）“长”字的四条横线，“寿”头部的三条横线，“宝”字“贝”部的三条横线，“璜”字右部的五条横线，互相呼应，如乐谱般产生“4345”节奏。见图4
二、边框的变化及意义
“宝璜长寿”印四条边框线残损程度各不相同，“宝”字最右边一线几乎损残殆尽，使“宝”字产生非常明显的左倾力量。因此左边的边框线就相对完整坚实，以化解这股左倾力量。下边框是最厚实的，承载印文的“任务”也是最重的。上边框线与下边框线，“一天一地，一轻一重”，符合老子道家的《清净经》里有“天清地浊”之说，亦有“天高地厚”之趣。见图5
三、细微的变化体现此印章法的团聚
1）图6中1、2、3、4四根蓝色线经仔细观察，均为“左轻右重”，其中第四笔根据篆法自然地向下折笔，这些手段均加强了“长”字的右倾力量，章法无疑是团聚的；连续三个横线排成一排，属于加强型的，为长字右倾做出了相当大的实质性的贡献。
2）图6中绿色圆圈处有一粘连，这个粘连也是恰到妙处的。因为有了这个粘连，把“寿”字的下半部重量“挂”在了“寿”字上半部的右边，这明显有助于增加“寿”字也产生右倾的力量，因此“寿”字也是右倾的，章法表现当然也是团聚的。
3）图7中“寿”字上半部也是有妙笔的，变化虽然极小，“意图”却是明显的。图7中“寿”字上半部蓝色中竖线，是略略向“右”位移的，目的当然也是明确的，就是为了增加“寿”字的右倾力量，位移虽小，却是为章法“团聚”的大事所服务的。
四、字型紧凑，带来良好的阅读次序
见图8，“宝璜长寿”印，每个字之间的距离都显示略大于自身部件部首间的距离，“留红”规则，四字表现紧凑、有序。反之，则会表现一片浑沌，不堪入目。参见电脑处理后表现“混乱”，毫无紧凑感可言的。见图8-2
五、位置经营的变化
我们把“宝”字右边的一竖线补上的话，会发现其实宝字占地是最大的。“寿”字与“璜”字占地面积相差变化不大，但“寿”字偏长形，“璜”字偏方形，“长”字因为上边的残损，位置越发的显得拥挤了，它的占地面积是最小的。因此，“宝璜长寿”四字占地位置是各不相同的，位置经营是富有变化的。这种变化有对比（如长和方），有对角呼应（如宝和寿两个字相对较长些），这种变化很自然，产生的节奏就很和谐。再加上印文四字均向“右上”位移，变化就更丰富了。见图9
六、字残损“各不相同”带来的变化
“宝璜长寿”四字残损程度是各不相同的，“宝”字因为右边线与上边线的强烈破损，残损得最严重；“长”、“寿”字次之，“璜”字的残损是最轻的。其中“宝”字最右边线基本“完全残损”，使本来未残损前的“四平八稳”的“宝”产生了严重的右倾。受此影响，右边两字“宝璜”的“璜”字也有向“右”倾的意境。“宝璜”两字右倾，带来的是章法的团聚。此外，四个残损不同的变化，也产生了虚与实的对角对比、上下对比，有利于产生良好节奏。
七、影响团聚的下边框线
图10中可见，下边框线是最大最强的，天清地浊，当在其理。下边框线妙在左轻右重，左细右粗，“璜”字是上提的，增加了右边两字的左倾力量。为了加强力量，“璜”字右下部位置，还增加了一个小点残损，这个残损位置其实相当巧妙，位置“刚刚好”，似一份外来的力量，使“宝璜”两字上提，两字产生左倾之势，妙极。
八、线端形状相当丰富
黄牧甫的印需要细细看、慢慢品，在印中特别在意线条的粗细变化、注意线段的表达。有很多锲形线段互相承接，有的线端方出方收、有的圆出方收，还有收尾圆的、收尾尖的、收尾左尖的、收尾右尖的，极尽变化能事。但又不仅仅是为了变化而变化，左边的字大都左轻右重，是为了让字产生右倾（如寿字从下往上数第二根横线，图11蓝色示意）；相反的，右边的字，大都左重右轻，是为了让字产生左倾之势，也会有略做调整的，总体是为章法团聚服务的，也符合印章的物理变化（自然），符合阴阳之道的。见图11
九、细节见真情，为章法团聚服务
“璜”字最后两笔，左边一笔向左折笔，略轻，上提（如抬起左脚）；右边一笔向右折笔，略重，下移。这样的细节要慢慢看，才看得到，如此变化，“黄”部件便微微产生的向左倾了，既要性情，也为章法服务。见图12
十、尽精微致广大
“宝”字最后两笔（向左折笔和向右折笔），除了与“璜”字的最后两笔产生呼应外，动作也基本上是一样的，目的也相当，细看一下，向左折笔略长些，向右折笔略短些。如果粗细大小都还差不多的话，左折笔的略长便有了积极的意义，左折笔份量更长些便更重些，为了让“宝”字产生左倾，为了章法的团聚，也是出了一份微薄之力的。真是细思极恐，这样的细节蛮多的。见图13
十一、穿插，隔物指空，无所不在
“宝璜长寿”印中，几乎所有的直线都指“空”，没有硬碰硬的互相对指。中国人的谦让，照应，也同时反映在他所刻的印中了。此刻，我想起了赵明老师常喃喃的那句“一阴一阳，谓之道了”，真真切切的感受到了。见图14
此为2017年第一方读印心得，请老师指点纠正，不胜感激！
陈诺
另附读印初稿图，原印扫描书籍名图，原印拓款图，如下：
▲印文来自《钱君陶藏印谱》
▲印文内页及边款
（此为牧甫所作而未署款者 癸卯九月君陶审定并记）
▲读印原稿1
▲读印原稿2
注：此印收在钱君陶藏黄牧甫印存一书中，书中所示无黄牧甫边款，过款为钱君陶补刻，并确信为黄牧甫所刻无疑。
联系客服
