作者简介:
陈诺,原名陈湘东,号静墨斋主、鑫东阁主。1976年出生于广西梧州市。自幼爱好书画,2006年起,跟随广西书画伉俪刘彤伟、黄丽华学习书法、国画、篆刻,向李铄石老师学习书法,接触更多国学经典。2013年起,参加著名书法篆刻家赵明先生网络班和面授班,获益颇丰。2011年创立广西南宁鑫东阁书画艺术工作室,从事书法、国画、篆刻及相关工作。
尽精微致广大
————黄牧甫篆刻“宝璜长寿”读印心得
一、篆法部件或者线条的相似,是整个印面和谐的要素之一
1)宝字的篆法无数种,黄牧甫选择带两个“玉”部件的篆书“宝”字,原来是考虑到“璜”字也有一个“玉”部首,三个“玉”部首有对比,有呼应,同时产生了节奏(2与1)。见图1
2)图2中长字的折笔,寿字的折笔,宝字的“宝盖”部首折笔,三个相似的动作,三角互相对比呼应。
3)“宝”字最后两笔与“黄”部首最后两笔画均选择了同一个动作,大小、方向略有不同,既有对比,也有呼应,产生的是相同的节奏,一样的“节拍”。见图3
4)“长”字的四条横线,“寿”头部的三条横线,“宝”字“贝”部的三条横线,“璜”字右部的五条横线,互相呼应,如乐谱般产生“4345”节奏。见图4
二、边框的变化及意义
“宝璜长寿”印四条边框线残损程度各不相同,“宝”字最右边一线几乎损残殆尽,使“宝”字产生非常明显的左倾力量。因此左边的边框线就相对完整坚实,以化解这股左倾力量。下边框是最厚实的,承载印文的“任务”也是最重的。上边框线与下边框线,“一天一地,一轻一重”,符合老子道家的《清净经》里有“天清地浊”之说,亦有“天高地厚”之趣。见图5
三、细微的变化体现此印章法的团聚
1)图6中1、2、3、4四根蓝色线经仔细观察,均为“左轻右重”,其中第四笔根据篆法自然地向下折笔,这些手段均加强了“长”字的右倾力量,章法无疑是团聚的;连续三个横线排成一排,属于加强型的,为长字右倾做出了相当大的实质性的贡献。
2)图6中绿色圆圈处有一粘连,这个粘连也是恰到妙处的。因为有了这个粘连,把“寿”字的下半部重量“挂”在了“寿”字上半部的右边,这明显有助于增加“寿”字也产生右倾的力量,因此“寿”字也是右倾的,章法表现当然也是团聚的。
3)图7中“寿”字上半部也是有妙笔的,变化虽然极小,“意图”却是明显的。图7中“寿”字上半部蓝色中竖线,是略略向“右”位移的,目的当然也是明确的,就是为了增加“寿”字的右倾力量,位移虽小,却是为章法“团聚”的大事所服务的。
四、字型紧凑,带来良好的阅读次序
见图8,“宝璜长寿”印,每个字之间的距离都显示略大于自身部件部首间的距离,“留红”规则,四字表现紧凑、有序。反之,则会表现一片浑沌,不堪入目。参见电脑处理后表现“混乱”,毫无紧凑感可言的。见图8-2
五、位置经营的变化
我们把“宝”字右边的一竖线补上的话,会发现其实宝字占地是最大的。“寿”字与“璜”字占地面积相差变化不大,但“寿”字偏长形,“璜”字偏方形,“长”字因为上边的残损,位置越发的显得拥挤了,它的占地面积是最小的。因此,“宝璜长寿”四字占地位置是各不相同的,位置经营是富有变化的。这种变化有对比(如长和方),有对角呼应(如宝和寿两个字相对较长些),这种变化很自然,产生的节奏就很和谐。再加上印文四字均向“右上”位移,变化就更丰富了。见图9
六、字残损“各不相同”带来的变化
“宝璜长寿”四字残损程度是各不相同的,“宝”字因为右边线与上边线的强烈破损,残损得最严重;“长”、“寿”字次之,“璜”字的残损是最轻的。其中“宝”字最右边线基本“完全残损”,使本来未残损前的“四平八稳”的“宝”产生了严重的右倾。受此影响,右边两字“宝璜”的“璜”字也有向“右”倾的意境。“宝璜”两字右倾,带来的是章法的团聚。此外,四个残损不同的变化,也产生了虚与实的对角对比、上下对比,有利于产生良好节奏。
七、影响团聚的下边框线
图10中可见,下边框线是最大最强的,天清地浊,当在其理。下边框线妙在左轻右重,左细右粗,“璜”字是上提的,增加了右边两字的左倾力量。为了加强力量,“璜”字右下部位置,还增加了一个小点残损,这个残损位置其实相当巧妙,位置“刚刚好”,似一份外来的力量,使“宝璜”两字上提,两字产生左倾之势,妙极。
八、线端形状相当丰富
黄牧甫的印需要细细看、慢慢品,在印中特别在意线条的粗细变化、注意线段的表达。有很多锲形线段互相承接,有的线端方出方收、有的圆出方收,还有收尾圆的、收尾尖的、收尾左尖的、收尾右尖的,极尽变化能事。但又不仅仅是为了变化而变化,左边的字大都左轻右重,是为了让字产生右倾(如寿字从下往上数第二根横线,图11蓝色示意);相反的,右边的字,大都左重右轻,是为了让字产生左倾之势,也会有略做调整的,总体是为章法团聚服务的,也符合印章的物理变化(自然),符合阴阳之道的。见图11
九、细节见真情,为章法团聚服务
“璜”字最后两笔,左边一笔向左折笔,略轻,上提(如抬起左脚);右边一笔向右折笔,略重,下移。这样的细节要慢慢看,才看得到,如此变化,“黄”部件便微微产生的向左倾了,既要性情,也为章法服务。见图12
十、尽精微致广大
“宝”字最后两笔(向左折笔和向右折笔),除了与“璜”字的最后两笔产生呼应外,动作也基本上是一样的,目的也相当,细看一下,向左折笔略长些,向右折笔略短些。如果粗细大小都还差不多的话,左折笔的略长便有了积极的意义,左折笔份量更长些便更重些,为了让“宝”字产生左倾,为了章法的团聚,也是出了一份微薄之力的。真是细思极恐,这样的细节蛮多的。见图13
十一、穿插,隔物指空,无所不在
“宝璜长寿”印中,几乎所有的直线都指“空”,没有硬碰硬的互相对指。中国人的谦让,照应,也同时反映在他所刻的印中了。此刻,我想起了赵明老师常喃喃的那句“一阴一阳,谓之道了”,真真切切的感受到了。见图14
此为2017年第一方读印心得,请老师指点纠正,不胜感激!
陈诺
另附读印初稿图,原印扫描书籍名图,原印拓款图,如下:
▲印文来自《钱君陶藏印谱》
▲印文内页及边款
(此为牧甫所作而未署款者 癸卯九月君陶审定并记)
▲读印原稿1
▲读印原稿2
注:此印收在钱君陶藏黄牧甫印存一书中,书中所示无黄牧甫边款,过款为钱君陶补刻,并确信为黄牧甫所刻无疑。
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