苏州是篆刻艺术重镇，自明代文彭开创了我国第一个篆刻艺术流派“吴门印派”之后，苏州篆刻承明清之余绪，在建国后又有一大批篆刻家聚集吴门。李寿南先生早年便受到了这些老一辈书印名家如汪星伯、陈墨簃、蒋吟秋等先生指点，此外还经常向沙曼翁，王能父、张寒月，矫毅、王哲言等请益。在这样一批传统深厚的当代吴门老一辈书印名家的环境里，犹如身处群峰之间，耳濡目染，朝夕相处，即得片言只语，亦多度人金针。故此，李寿南先生的篆刻艺术其起点之高，功力之深，这就不会有啥令人奇怪的了。
（前排左二长者为李寿南先生）
如今，李寿南先生亦已是当今苏州篆刻的元老级人物了。他早1970年代就协助老辈印家们开办讲习班，并担任苏州市青年书法篆刻活动组篆刻组组长。期间，篆刻组培养了一大批篆刻学员，这些学员在良好的教学与引导下，有的已成长为现今吴门印坛的骨干力量。此后李寿南先生又积极响应沙曼翁、瓦翁等人的倡导，成立了“东吴印社”，他接连担任了三届秘书长，期间开设了多届创作培训班，对年轻后学不遗余力悉心指导，为苏州印坛培养了不少后备人才，并为苏州篆刻的继往开来作出了许多有益的工作。
李寿南先生作为1970年代后期篆刻艺术复苏时期涌现出来的名家，有胆识、有成就，代表着当时苏州篆刻的成就水准。他在1980年代初就重视对古文字的研究应用，并开始了对古玺印的研究与创作，如他刻的古玺式白文“于今铁笔更宜坚”，章法上打破通常的均衡等齐，字间排列既见上下开合，又有左右穿插，同时注重全局的疏密、聚散、收放、斜曲等对比与变化，全印取得了稳而不板，静中有动的整体效果，这是一种较具力度的探索与尝试。再看他的朱文印“创造优异成绩”，以及白文印“所要者魂”“广州”等作品，我们不难发现其对秦汉印、明清流派印乃至现代名家之作都有所涉猎与汲取。更为可贵的是，他精通技法，讲究气势，追求古韵，能够在多方借鉴中融成一个基调，使得印面中长短、方圆、巧拙等各种因素有机地组合一体，达到了多样而统一的较高艺术境界。
---------作品赏析---------
广州
虎丘
墨铁
墨铁-边款
（葵亥秋墨铁作）
青松岁久色逾新
于今铁笔更宜坚
合欢
盘山
瑞香
人间天堂
玉峰山
五峰园
杏花春雨江南
颐和园
振兴中华
疏野
知是行之始
紫云巌
归有光墓
徐虹冰
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