陈身道篆刻赏，唯有鸟虫篆？

陈身道

　　1947年生，浙江上虞人，师从郭若愚（智龛）先生。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事。

　　作品入展全国第三届书法篆刻展、全国第二、第三、第四、第五届篆刻艺术展、第二届国际篆刻艺术交流展、第一届中国书法家协会会员优秀作品展、首届中国书法兰亭奖书法篆刻展，邀请参加当代篆刻艺术大展、全国第六届篆刻艺术展、全国篆刻名家邀请展，获西泠印社第三届篆刻作品评展优秀奖、全国第五届篆刻艺术展提名奖。

作品入编多部重要印谱。

　　出版有《陈身道作品集》、《乙瑛碑通临》，《欧阳询九成宫碑通临》、《褚遂良雁塔圣教序通临》、《虞世南孔子庙堂碑通临》、《陈身道篆刻》、《褚遂良雁塔圣教序——书法入门十八法》等。

我刻鸟虫篆印心得点滴

陈身道

　　鸟虫篆以鸟姿、虫态、殳形、云纹塑造篆书文字，给篆文注入了生命和灵性，受到广大篆刻家的喜爱，被广泛应用于印章之中。笔者对鸟虫篆印亦有所好，刻之渐多，也就有了一些心得，写出来乞方家指正。

　　一、避免鸟虫篆的二义性。鸟虫篆圆转盘曲，绸缪繁饰，艳丽华贵。如若经浓妆艳饰后的篆字在不知不觉中演变成了另一个篆字，这就产生了鸟虫篆的二义性。举一个简单的例子，“士”篆成“之”就变成了“之”。

　　二、强调文字的笔意。鸟虫篆是字而不是画，字是应该写出来而不是画出来的，浓妆艳饰不能以牺牲字的属性为代价，而应以传达字的笔意为宗旨。因此，在为文字做装饰时更应注重文字的书写性。

　　三、把握繁简的尺度。对文字的美化和装饰要繁华而不繁缛，简约而不寒碜，利于欣赏而又便于认读。

　　四、要求纹饰具抽象性。以鸟姿、虫态装饰文字，不能太具象，而应以似与不似之间的抽象面貌出现，以与高度抽象的文字元号相协调。

　　五、纹饰应取法乎上。印章是秦汉时期的产物，纹饰的取法也应在秦汉以上，以体现古朴的秦韵汉风。

　　六、统一线条语言。一方印中想表达的线条形态语言要尽量统一，不能将纹饰的多种变化都用在同一方印章中，否则会显得凌乱和花哨。

　　七、纹饰设计整体化。纹饰的设计不要斤斤计较于文字的一点一画，而应从文字的部件乃至整个文字的形态去考虑。

　　做到这几点，刻鸟虫篆印大致不会差到哪里去。

陈身道作品

草书中堂　136ｘ55cm　唐．白居易《钱塘江春行》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

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