《筑桥碑记》高清原石解析
《筑桥碑记》于明万历己未（公元1619年）泰安州垫桥善会所立。高150cm，宽75cm，碑阳为五字叙事诗，诗文共六行,满行十字,字径6cm×6cm,共计五十七字，书体采用了明代治印叠篆。
历代石刻中，书体不外乎“真、草、隶、篆”，而以叠篆为体者，凤毛麟角。因其不易辨识，且主要用于印章镌刻，记事碑文一般不用。
叠篆，也称九叠篆，是用数字里最大的九来形容笔画折叠之多。该字体以小篆为基础，其笔画反复折叠，没有斜划，点画都是纵横两个方向，填满空白部分，使字均匀对称，是宋代时较为流行的“国朝官印”字体。明代时官印叠篆制度基本完善。而在民间，明清时期的篆刻家普遍推崇以秦汉为代表的多元化、艺术化的风格，鄙视唐宋官印，把一个汉字曲折数次，赘笔繁琐的僵化风格。此碑即用，应有其特殊意义。其一，既为叙事，又为叙史，对筑桥一事的记录较为正宗；其二，落款处书者姓名不详，有一说名萧启者，其人无从考证，萧姓本就源于山东，繁衍昌盛，人才辈出。落款的不详也充分证明了官印叠篆在明时已十分成熟，一般文人皆已掌握娴熟技法，笔画的叠加控制在均衡即好，略去了文人不屑的赘笔，而又不失官家的庄严。
《筑桥碑记》碑中的五十三个叠篆字，除去四个被毁的，其各具特色。
一直线变曲线，如“
二单线变复线，如“
三改变结构，如“
四采用减笔字，如“
九叠篆的“叠”精彩之处在于增笔来平衡疏密，因此表现手段是多样化的。
从艺术角度来看，历代篆刻家普遍推崇多元化、艺术化的风格，而像如此工整的叠篆官印则被认为比较僵化，缺乏艺术感。但九叠篆印的庄严和大气，使它在篆刻家族中成为无论如何也抹不去的一员，就像此碑，线条刚劲挺拔，每字无论笔画多少，所占空间相等，每笔之间距离相等，充分利用叠笔调节字的大小，简单的字变的繁杂，复杂的字变的简单，使得碑文平均、饱满，既庄严正气、又浮华富贵带给人们了一种不同的艺术感受，它的表现形式在某些方面是其他艺术无法达到的，扎实的篆刻功底也是无论如何掩饰不了的。此碑的精美也充分证明了明代时九叠篆的规范和完善，应是记事碑文中叠篆作品的佳作。
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