书法中的“转笔”、“捻管”其实是一回事，这种笔法的运用主要是调锋用的。孙晓云女士在她的《书法有法》中强调，这种笔法是魏晋早已失传的秘法。但我个人看来，这种说法很值得怀疑和商榷，总是觉得有误人子弟之嫌，虽然本人人微言轻，但还是希望说到说到这个事情。
捻管之法其实在清朝之前是没这回事的，直到邓石如的出现，提出了“悬腕双钩，管随指转”的捻管之法。后来邓石如的学生包世臣、张裕钊等人又把这种笔法发扬光大，特别是包世臣门徒众多、桃李满天下，由此捻管之法传遍天下。
那么捻管之法的理论基础来自哪里呢？主要是来自唐代日本遣唐僧空海法师的《执笔法》，这在孙晓云的《书法有法》中有附录。
原文是：“置笔于大指中节前，居转动之际，以两小指兼中指兼助为力。”
这句话因为原文没有主语，因此后世在理解的时候就出现了问题，“捻管”主张者把这句话的主语当成了毛笔。而实际上这句话应该说的是手腕，空海没有说清楚，邓石如、孙晓云的理解也有误，这才有了“捻管”之说，所以说这种“捻管”之说，有值得商榷的地方。
讨论晋唐笔法，离不开书写工具和书写姿势。
首先说说毛笔，晋人的毛笔多是兔毫的硬心笔，因此笔的弹性极佳。而王羲之流传下来的各种作品，虽然现在看不到真迹，但是通过唐代的钩摹本，我们可以看到，作品的尺幅，纵向长度最多也就是我们想在A4纸的长度。在这样的纸上写毛笔字，字迹一般都不大。
例如《兰亭序》纵向尺幅24.5厘米左右，一行11-13个字，每个字就是2-2.5厘米见方，《丧乱帖》纵向35厘米，一行7-8个字，平均每个字也就是4厘米见方。
另外我们从《校书图》中可以看到，晋代的时候，因为还是在用几案，因此写字的时候很多时候都是一手拿纸，一手持笔写。还有晋代的用纸，一般都是熟纸，不会很洇墨，所以利写小字。而真正写大字，还是从明朝的时候才开始的。
从以上证据中我们可以得出结论：
晋人用的是弹性很好的硬核笔和熟纸，写的字迹也很小，因此写的时候基本上就是用的毛笔的三分之一的锋尖，这个部分按下去很快就能弹起，因此为了所谓的调锋而“捻管”转笔的动作很多余。
我们现在写的小楷一般也就是1.5-2厘米左右，晋人的日常书写也就比这个字大不了多少，这么小的字根本无需很复杂的笔法。很难想象一手拿纸，一手执笔写字，手指头还要不停地转动笔杆。
通过以上的综述，我个人认为“捻管”“转笔”一说，在晋唐的笔法里面是不存在的。而当今我们书法成为了一种专门的艺术表现形式，很多时候需要写的字比较大，而且很多人用的羊毫和生宣，羊毫笔软调锋不易，这个时候使用“捻管”法调锋倒也不可厚非。
本人学识浅薄，以上权当抛砖引玉，翰墨在这里恳请各位书友赐教，希望各位书友也能发表一下您的看法，大家一起探讨一下关于笔法的问题。
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