允禧 江山叠巘图卷
允禧 江山叠巘图卷
纸本设色,纵19、横155厘米。山峦起伏,草木丛生,坡谷间楼阁屋舍若隐若现,近处的水面上一船夫在撑杆摆渡。村舍旁的空地上有孩童在嬉戏玩耍。不远处水岸边,泊着几艘小船。远处江面开阔,江水浩瀚,江上散布桅船数只。远山连绵数重,树木、溪桥、浮屠依稀可见。画山石多处雨点皴和牛毛皴,秀润清雅。后署款“臣允禧恭画”。钤“臣”朱文印、“允禧”白文印各一方。通卷有嘉庆、宣统鉴赏章,可见此幅原为允禧奉敕恭绘,由清内府所藏之佳作。
允禧(1711~1758),康熙第21子,封慎郡王。字谦斋,号紫琼,又号垢庵,自署春浮居士。善书画,擅长山水、花卉,笔致超逸,画风清淡,山水得力倪瓒,水墨花卉亦雅韵。
张赐宁 兰竹梅图轴
张赐宁 兰竹梅图轴
绢本设色,纵130.5、横56.1厘米。此图清气袭人,气韵生动。兰叶以色墨勾出,兰花直接用色写成,竹叶墨色变化层次分明,梅枝流畅勾勒,梅花爽利点蕊,表现出作者娴熟的绘画技法。画面左上方有题款:“癸亥长至后,张赐宁写。”钤“桂岩画印”朱文印一方。
张赐宁(1743~1818),沧州(今河北沧县)人,字坤一,号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史,官至南通州判官员。早年擅长工笔人物肖像,后随王宸学习山水,宗董巨,溯宋元,追石涛,所作山水气魄沉雄,苍秀浑厚。其画风对后世影响极大。
张赐宁 荷花图轴
张赐宁 荷花图轴
纸本设色,纵126.4、横30.7厘米。图中绘一枝夏荷迎风伫立,荷叶翻转飞动,水面上点点浮萍,拥拥簇簇,一丛芦苇随风摇曳,夏日荷塘的景色跃然纸上。左上方题款:“沧州张赐宁。”钤“桂岩画印”朱文印一方。
虚谷 紫绶金章图轴
虚谷 紫绶金章图轴
纸本设色,纵129、横48厘米。紫藤新叶吐绿,繁花盛开,枝枝垂落的紫藤花下,一潭清水,水波粼粼,浮萍点点,两尾金鱼在悠然自得地游动嬉戏。画面构图简洁,画风清秀典雅,颇富意趣。“紫绶金章”,即紫色印绶和金印,古代丞相所用。本是颂扬达官贵人功成名遂、升官发财的吉祥话。在此处,虚谷仅借这一传统吉语,以一“紫”一“金”的色调与韵致表现自然与生命的盎然生气。画面右上方自识:“紫绶金章,峰三兄大人印可。庚辰春月,虚谷。”钤白文方印“虚谷”、右下钤椭圆形朱文印“三十七峰草堂”。此图绘于清光绪六年(1880),虚谷时年58岁。
虚谷(1823~1896),俗姓朱,名怀仁,安徽新安(今安徽歙县)人,居广陵(今江苏扬州)。初任清军参将,后出家为僧,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤。擅画山水花卉、蔬果禽虫,尤以破墨作松鼠、金鱼等,草草写意,生动超逸。作画有苍秀之趣,运用干笔偏锋,敷色以淡彩为主,风格冷峭新奇,匠心独运。亦擅写真,工隶书。
吴昌硕 牡丹图轴
吴昌硕 牡丹图轴
纸本设色,纵116、横48厘米。画面右侧,山石之上,几株牡丹绽放盛开。硕大的花朵在枝繁叶茂的映衬下风姿绰约,光彩夺目。此幅牡丹图以古厚纯朴的笔法,用大写意绘出花卉与山石,敷色酣畅自如,整幅画作洋溢着蓬勃生机与无限活力,充满感染力。画面左上方题款:“昨夜东风巧,吹开金带围,折花欲有赠,香露霑罗衣。乙卯四月杪,吴昌硕客扈。”钤“大”“聋”朱文印。
吴昌硕(1844~1927),初名俊,后改俊卿,别号缶庐、苦铁。浙江安吉人,为“海派”名家。能诗,善书画,以写意花卉著称于世,竹石、山水、佛像无不精。绘画构图、用笔、敷色等独具风骨,震撼当代,影响后世;书法以石鼓文最为擅长,尤精篆刻。
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