《自书告身贴》局部
《颜勤礼碑》局部
作者临帖
20年前在校期间，我本来是练欧书，毕业后参加工作，因职业原因经常用到书法，在实际应用当中发现，欧书的局限性太大，用起来缩脚缩手，写歐书要精工细作，点画细致入微，毛笔、纸张等书写材料都要好，否则写出来的字比较难看，大家有没有发现歐书只会出现在展厅和书斋，生活中很难见到，连写春联都不用欧体。但歐书对初学者比较有吸引力，看着整齐美观，好收学生。
现实中的书写条件哪会样样到位，我记得刚参加工作，领导给我十几张有光纸，一小瓶华山墨汁，一支不知谁用了没洗的毛笔，让写几张开学通知。我洗好毛笔，斟酌了一下就开干，哪里知道，歐书的书写技巧根本就发挥不出来，纸太光，墨少写不开，多了流。百十个字的通知从中午写到太阳落山，一下午三张成品，废了5张纸。写通知倒罢了，最难为人的是写会标，就是开会用的那种条幅，前几年用即时贴刻好字贴上，现在都用条幅机印。一条长幅红布，把白纸裁成方形，旋转45度，写成菱形，用大头针别在红布上。写条幅都是大字，歐书笔画细，写大了远看散架，无赖之下，只好用颜体写，虽然没练过，但看同学写过，尤其一个剪发头女生写的很好，凭记忆凑合写吧，虽然不咋地，但也能用。
通过这几件事情，我开始练颜体字，从《颜勤礼碑》入手，一写就是三年，练到后来不看帖，随便拿出来几个字都能写到原贴九成五像，期间还练过《自书告身贴》。之后去了外地，随着学习书法的时间越长，视野和水平的提高，颜体字的缺点也暴露出来了，就再也没有写过颜体。前几天用颜体写唐诗《春晓》，全是当年的底子。通过这些年的实践，也总结出一写心得。
一、好的方面
第一，能学以致用，应用范围广阔。能写大，也能写小，作为入门很实用，在以后的书法道路上不会掣肘。
第二，颜体雄伟壮阔，大气。这点很重要，气魄决定人生的高度，写字和做人一样，小家子气的人总不讨人喜欢。
第三，颜体是庙堂气的代表，以此为准绳可以明白很多不同的书法气质。比如道家的冲和气，佛家的慈悲气……等等，各种不同的书法气质，大家可以自己去体会，明白了各种书法气质，可以为自己的书法取向有效定位。
第四，颜真卿本人也是个有故事有气节的人，了解颜真卿这个人，能学到书法以外的东西，比如气节。气节这东西看不见摸不着，和利益背道而驰，但却是一个民族的脊梁。
不知道大家有没有听过“崖山之后再无中国，煤山之后再无华夏”这句话。南宋末年元蒙入侵中原，在文天祥等将领的坚持下，南宋抵抗了十余年，80%的汉民族被屠杀，十室九空，饿殍遍野。1279年，南宋残军与元军在崖门海域展开历时20多天的大海战，双方投入兵力50余万，动用战船2千余艘，最终宋军全军覆没，左丞相陆秀夫携少帝突围无望，遂杖剑驱妻子入海，并背负年仅九岁的少帝赵昺蹈海殉国。大宋后宫及群臣也纷纷投海殉国，七日间“浮尸出于海十余万人”。崖山海战中国整个精英阶层全部殉国，一脉相承数千年的中华文明由此产生断层，其影响深远延续至今。
明末，1644年，明思宗朱由检在景山一棵歪脖子树上吊死。崇祯皇帝不愿降清苟活，也算是带着中华民族的气节与大义殉了自己的国，此时已无张世杰，已无文天祥，已无陆秀夫……满朝文武。地方大员，归降异族者众，被明廷寄予厚望的南三藩也开门降清，做了割据一方的王。崇祯帝死前也不会想到，自己的生命结束在北京自己皇宫一角，满朝文臣武将无迹可寻，落得还不如南宋流亡小朝廷的一个八岁孩童，虽然也是殉了国，自己身边只剩一个太监。
有些东西一旦失去，就很难找回来了！
二、颜体的缺点
第一，粗野，书法基本上是给文人或有一定知识层次的人群看的，在文人眼中颜体蓬头垢面，历来被诟病的原因就出在这里。
第二，颜体写小字也不是不好看，最大的问题是俗，明清馆阁体脱胎于颜体，艺术价值不高不是没有原因。
第三，写颜体字用侧锋多，一旦形成习惯，在行草书上容易飘，颜体传世作品也以楷书、行书为主，有些人要问了，颜字不是也有草书吗？我不否认是有，不是每个书法家都能达到颜真卿的书法功底，这一千多年来，有几个用颜体笔法写草书有成就的？行书成就者倒是很多。
书法的能不能练好要靠自己的悟性和智慧，别人的见解只是参考，自己把握。
《祭侄稿》局部
作者手书
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