文：谢少承
闲暇之余，我常常漫无边际地空想着书法究竟需要怎样去表现才是合情合理的，它的内核隐藏着哪些最为本质的规律？借助于这些最为本质的艺术元素，是否就能在我们的笔下展现出多姿多彩的，甚至是异于古人、耳目一新的书法作品？
谢少承书法
平时虽从古今书论和作品中受到启发，偶有一些心得，当用于创作实践时又显得捉襟见肘。这里牵涉到笔、纸、墨的熟练运用，以及对章法、结构、笔法、墨法、用材等在书写瞬间的统一协调。太理性了少情趣，过于感性又失之草率。因而，总是废纸三千，难得一张让人感动的作品。
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每当创作遇到阻力时，我别无选择地重温传统。边读边临，从中破除创作中形成的惯性与习气。读帖与临帖相较，我重于临摹。临摹之于书法犹写生之于绘画一样重要，是书法创作从必然王国进入自由王国的捷径。
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因为作为抽象艺术，书法不像绘画那样依附于自然物象提供创作的素材，而是以点线为基本元素幻化出的具有审美功能的抽象艺术。我们短暂的生命个体所能拥有的想象力和创造力是有限的，也是肤浅的，因而供我们借鉴和启迪的书法艺术元素更多的应该是从历史沉淀下来的智慧中寻找，也就是要从古代书迹中去获得。
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当然，陷入传统的泥淖中而不能自拔同样是危险的。传统为我们提供的只是素材，需要我们运用当代审美视角和作者独特的个性去淘洗与改造，移古人之理，成自家气象。找出规律性的东西为我所有，成为自我创作中取之不尽、用之不竭的源泉。
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我的书法学习基本遵循广采博取的模式。无论是经典的、民间的，碑的、帖的，传统的、当代的，还是中国的、外国的，都试图去触及一下，从中理解作品的审美风尚和技法特征，去粗取精，去伪存真，丰富自己的营养。
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因此我的创作风格虽有大致的主体面貌，同时每个时期也是在不断调整演变的。循序渐进固然是好，我们不难看出古代大师们大多遵循的也是这一条道路，但多种不同的笔法与结构形式都去尝试一下，也是一种不错的选择。从而开阔了视野，增加了见识，多了一些通融，少了一些排他。
谢少承：1963年7月出生，江苏宝应人，中国书法家协会理事、行书专业委员会委员，江苏省书法家协会副主席，国家一级美术师，全军艺术类高级职称评委。
作品获全国第八届书法篆刻展览“全国奖”（综合素质考试总分第一名）；第五届中国书法兰亭奖·佳作奖、首届全国青年书法篆刻展被评为获奖作品（最高奖项）；全军第五、六届书法展一等奖；全军廉政文化书法展一等奖 、“首届江苏书法奖”。
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