前770年，周王室衰落之后周平王迁都洛阳，他以前带起的一帮小弟不在那么听话，诸侯立政，群雄并起，中原逐鹿。从此东周拉开序幕，这个时期又分为春秋和战国两个时期，也是一个政治上有着巨大变革的时代，各方诸侯的战乱所带来思想上的活跃与自由引导了人们的 自觉与思想的解放。这一时期也是中国思想文化史上极为繁荣昌盛的时代。
在书法上也打破了西周之前的金文大一统的格局，也就是说在此之前文字书法以范铸金文为主，形式风格纯一，以纵向的时间线发展为主。而到了此时，书法文字的发展则是以空间地域的多样性来展开。为什么会这样发展呢？两个字——战乱。之前殷商、西周时期的文字垄断与王室贵族手中，不管是沟通天人还是铭功，书迹中都有带有着一些神性。之后的战乱让这些书迹从中解放出来，为广大的士人阶层创造，成为在人与人之间传递的书法。书法的人性化、个性化、风格化也在这一时期展露出来。
上文中说这一时期的书法发展有着空间地域性，那么这个地域性又表现在哪里呢？当然就是春秋时期各个国家了。在李学勤的《战国题铭概述》中将这一时期的文字分为秦、楚、齐、三晋、燕五系。适合于考察整个春秋战国时期的地域书风，各个系别都是以大国为代表核心。下面我们来了解各系书风的特点。
秦系书法表现出对西周正统的继承，发展相对稳定。从《秦公钟》、《秦公鎛》、《商鞅方升》等一直到小篆。不过值得一提的是《石鼓文》，是秦公大幕的石磬，体量巨大，开创刻石书法的先河。简牍文字从青川木牍到云梦睡虎地秦简直至汉隶，书法文字演进一脉贯通，秦系书法在汉字发展史上有着至关重要的作用。
石鼓文
楚国在南方，相对秦系书法的正统继承，楚系书法则有着与之相反的反叛性、革新性和表现性。其反叛性的萌芽开始于西周时期的《楚大林钟》和《楚公逆鎛》，之后经过一段时期的发酵酝酿，一种全新的体态修长、富有着装饰意味的书法风就在南方大地流行起来，《王子午鼎》《曾侯乙编钟》发展至后来的《越王勾践剑》等的鸟虫篆为极致，在曾侯乙墓、信阳长台关等大量楚系简牍，都表现出天真的率意。
越王勾践剑
齐国在当时东方最强大的国家，在书法上沿袭了西周大篆很长一段时间，过程中的个性首先只是体现在个别字的处理上。直到战国时期的《禾簋》、《陈纯釜》等器出土，其特点就是以纵长的平行线为主导，水平的短画，方笔刚健，舒展的竖画，时不时的点饰，在内容上常有'某某立事岁'的纪年方式也是齐系书法的特点。
禾簋
禾簋
春秋时期赵、魏、韩还是一家，那时候叫晋国，是中原的强国，后来战国时期分裂开来，史称'三家分晋'，加上下文中的燕国并称战国七雄。所以在书法地域风格的划分上我们统一为晋系书法，晋系书法在早中期并不多见，同样是继承着西周的传统，直到后来的侯马、温县出土的盟书，是目前发现最早的春秋战国墨迹，到了战国晚期中山王三器，字体修长，是刻款金文的典范，保持着丰中锐末的特点又融入一定的装饰笔画，从而成就着爽利隽美的晋系特点。
中山王鼎
燕国居于北方，很少与中原各国交通。燕国的铭器很少，铭文中'燕'通写成'郾'，有《郾公匜》、《郾侯载簋》等铭文，特点是他们的铭文是刻凿的方式，以挺健短直的线条为主，结构外形方整，时有小三角形结构，造就出稳定又空灵的内部空间。
郾侯载簋
春秋战国时期的书法小编就先的介绍到这里了，各位看官有什么想法咱们评论区见。关注小生，下期带大家了春秋时期的解蝌蚪文和简牍帛书。
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