有位答主说：“书法挥运时不论笔画是枯是润，锋不能散。锋一旦散了，就说明书者运腕提按用笔不行，写不出笔锋。如果写不出笔锋，就不是书法了，只是书写笔画字形，就像米芾所说：行墨而已。”
我觉得这话基本正确，但也有失偏颇，古代大书家作品中乱锋行笔写字的情况不算多，但并不是没有。
王铎的草书堪称千秋高古，登峰造极。在我心目中王铎是中国书法史上仅次于怀素的第二位狂草书法大师，无论是涨墨还是枯笔，王铎处理得游刃有余，我们先来看看下面这幅作品，当王铎写到“秋”字时已经开始枯笔，但王铎以其高超的行笔艺术竟然继续写了三个字而且笔锋不乱！
但是下面这幅作品，同样是王铎手笔，写到“照”字的最后一笔时，笔锋还没有乱，但已经是枯笔，王铎果断钩连写出深字的三点水，但是此时，笔锋乱了，王铎丝毫没有停留，坚决写完深字的右半边，从单个字来看，这个深字当然有失水准，但是放在作品大格局中去看，往往会有意想不到的艺术效果。
当今书坛惯用枯笔写字的人越来越多，他们甚至故意乱锋行笔，觉得这是他们的书法创新。真是可笑之至，好像古代人不会乱锋行笔一样。下面这幅作品是中书协草书委员会主任刘洪彪先生的作品，可以说，笔锋一乱到底，不知道他在宣泄什么情感，我等凡夫俗子实在难以理解。
其实古代书家显然是不愿意乱锋行笔，都在尽量保持不乱锋，是在万不得已，情到笔到，不能刹车的情况下才会偶尔为之。
最后再重复一下我的看法，枯笔时应尽量保持笔锋不散，但即便是笔锋散开了，笔下的字还没有写完，创作的情绪如箭在弦上，不能停下来，应该坚决写完眼前这最后一个字，然后再转身舔墨，整个过程水到渠成，潇洒自如恰似李白《侠客行》：“事了拂衣去，深藏身与名。”
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