有位答主说:“书法挥运时不论笔画是枯是润,锋不能散。锋一旦散了,就说明书者运腕提按用笔不行,写不出笔锋。如果写不出笔锋,就不是书法了,只是书写笔画字形,就像米芾所说:行墨而已。”
我觉得这话基本正确,但也有失偏颇,古代大书家作品中乱锋行笔写字的情况不算多,但并不是没有。
王铎的草书堪称千秋高古,登峰造极。在我心目中王铎是中国书法史上仅次于怀素的第二位狂草书法大师,无论是涨墨还是枯笔,王铎处理得游刃有余,我们先来看看下面这幅作品,当王铎写到“秋”字时已经开始枯笔,但王铎以其高超的行笔艺术竟然继续写了三个字而且笔锋不乱!
但是下面这幅作品,同样是王铎手笔,写到“照”字的最后一笔时,笔锋还没有乱,但已经是枯笔,王铎果断钩连写出深字的三点水,但是此时,笔锋乱了,王铎丝毫没有停留,坚决写完深字的右半边,从单个字来看,这个深字当然有失水准,但是放在作品大格局中去看,往往会有意想不到的艺术效果。
当今书坛惯用枯笔写字的人越来越多,他们甚至故意乱锋行笔,觉得这是他们的书法创新。真是可笑之至,好像古代人不会乱锋行笔一样。下面这幅作品是中书协草书委员会主任刘洪彪先生的作品,可以说,笔锋一乱到底,不知道他在宣泄什么情感,我等凡夫俗子实在难以理解。
其实古代书家显然是不愿意乱锋行笔,都在尽量保持不乱锋,是在万不得已,情到笔到,不能刹车的情况下才会偶尔为之。
最后再重复一下我的看法,枯笔时应尽量保持笔锋不散,但即便是笔锋散开了,笔下的字还没有写完,创作的情绪如箭在弦上,不能停下来,应该坚决写完眼前这最后一个字,然后再转身舔墨,整个过程水到渠成,潇洒自如恰似李白《侠客行》:“事了拂衣去,深藏身与名。”
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