朱文“□”形边栏中加一横画，则成了朱文“日”字格边栏。如汉印“成庚”，印中有一横画，将印章上下一分为二。“司”为元押印，“司”字与花押之间加一横画，则成为了朱文“日”字格边栏印章。任熊的“豹卿”一印，不像前二者那样修长，而是趋于正方形形式，且用了朱文细边边栏。虽然印中设置了一横画，不过它仍然是典型的“日”字格边栏。
成庚
（汉印）
司
（元押印）
豹卿
（任熊印）
再如王大炘的“南园”一印，非常新颖别致，不仅边栏采用了残破的形式，而且四条边栏粗细不等，很是率意古朴。印章中间的一横画显得豪爽挺直，它同时又是印文“园”字“口”字部的上横。一线二用、一举两得，真可谓自然天成、妙趣横生。南园
（王大炘印）
“日”字格边栏中的那一横画，可在印章的中间部位，也可以在印章偏上或偏下的部位。边栏的线条可粗、可细、可粗细混合。总之，不计工拙，灵活应用，以美观大方、自然得体为宜。篆刻艺术家有时会在“日”字格边栏内加两三个甚至三个以上的横画。如邓散木“昔昔君”一印，印中刻有两个横画将三个字分开，其中一个“昔”字系重复字，故用两点表示，形成了印章中间部位的虚，上下强烈的反差，给人留下深刻的印象。笔者所刻“大吉祥”印，“吉”字下刻一横画，又利用“吉”字上横作为“日”字格栏的边格。“日”字格边栏，一般一个字占一格。这种长方形多格式朱文格边栏，依然归在“日”字格的模式与范畴之内，不再另外立类阐述。昔昔君
（邓散木印）
大吉祥
（王本兴印）
朱文“日”字格边栏，实际上是朱文“田”字格边栏的一半。古人在谋求印章形式的变化过程中，“日”字格边栏是不难构思设计的，所以这种形式的印章早在秦汉时期就已有之。但有人认为朱文“日”字格边栏印章，取方印之半，印面已经很狭小，再另加“日”字界格，使印章过于规范，会影响章法结体的变化与发挥，这种看法其实颇有偏差。徐上达在《印法参同》中云：“格式既定，自决从违。如从秦则用秦文，从汉则用汉篆。从朱则用小篆，取其潇洒；从白则用大篆，取其庄重。仿玉则随察玉之性，仿铜则因会铜之理。裁酌成章，使自外护以至居中，安排各当，将弹丸之地亦见备无限精深，更不见寸收百衲，斯称妙合自然。”就是说，形制格式确定后，该用什么文字就用什么文字，该怎么刻就怎么刻，不会因为格式的改变而影响技巧与措置。从外护的边栏到居中的体势，将“弹丸”之地安排得微妙而精深，总能使之潇洒自然、意趣横生。格式是一种语言，章法、布白、篆法、刻契都是一种艺术语言， 将它们妙合融会、贯通其中，必将会创作出上佳之印章。在实际镌刻中，形制格式的确定还受一定客观条件的“牵制”或“限制”——那就是手边的印石已成定格，花很大的气力去彻底改变它似乎没有必要，一般都是以石就石、以形就形，即方者刻方、圆者刻圆，自然形石则刻自然形印章。“日”字格边栏印章，一般取长方形印石，这就是徐上达所言“量材料，审措置”的方法。
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