【诸子评改】邓利民作品点评 特约评改人：钱玉清

特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授，2011～2012年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）

邓利民　草书条幅　规格176cm×60cm　偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。 林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶词客，何人最往还。　何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。　春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。 

　　邓利民作品评语：是作章法高低错落，别有韵致，用《书谱》的基调创作，几乎没有夹杂其他派系，可谓宗风清正，法源正统，对初学者来说无疑是很好的学习方法。值得注意的是，我们学习书法要在规律的允许范围内寻找方法，自古洎今，《书谱》一路的草书一般只适宜小字作品创作，展大书写的成功案例并不多。由于作者用笔的熟练程度尚未达到大字书写应有的能力（不管任何书体，字越大难度就越大），所以作品显得笔不逮意，力不从心。再者，每字末笔都出锋尖露，形成了习惯性的刻意，缺少含蓄腴润的笔法调节。同时，落款位置太低，与上部留白缺乏平衡上的对映观照。如正文最后一个“风”字若在“远”字的位置，章法就会通透舒适得多。

钱玉清示范作品　规格34cm×122cm

经典解读

——《书谱》的基调

　　《书谱》属小草，几近字字独立，所以，此种基调最适合于手卷、册页、扇面等形式创作。单纯以《书谱》的意味展大书写并诉诸中堂大轴，往往会失之于松、散。从行气的贯布上，难度更甚于大草。因此，建议作者忠实于《书谱》原帖的常态书写，控制字径尺度，最大不超过原帖的130%。同时，避免用笔过于外放而缺乏虔礼笔法精彩的内敛和韧劲，将《书谱》既爽捷挺拔又浑穆圆厚、既方硬刚断又绵里藏针的线韵内质表现出来。

孙过庭《书谱》（局部）