“艺术公开课”是由新华日报与交汇点新闻“江苏有戏”栏目联合推出的全媒体新闻产品,在新华报业传媒集团全媒体平台互动呈现,邀请艺术名家带领观众身临其境地体验艺术现场,普及推广艺术教育。
(点击观看周京新现场讲解视频)
“借古以开今——馆藏明清绘画专题展·山水篇”上月底亮相江苏省美术馆之后,吸引了大量观众前来参观。本次展览是省美术馆从收藏的明清绘画作品中遴选出的精品,近50位画家的70余幅作品,基本呈现出明清山水画的大体格局以及承传有序的发展脉络。
本期“艺术公开课”邀请到江苏省美术馆馆长周京新先生,对这次明清大展做一次现场的导览和讲解。下文为周京新现场讲解实录。(有删节)
■沈周
在整个中国绘画发展史进程当中,“明四家”都是一个十分重要的绘画流派,对后世影响深远,而沈周则堪称明四家中的“头牌”。
沈周的笔墨风格,辨识度很高,有一种庙堂之气,堂堂正正的感觉,同时又非常具有个性。值得注意的是,沈周的个性并非一味搞怪,而是与他堂堂正正的气息相得益彰。
这幅沈周的作品《疏林碧泉图》是条幅,这是在山水画中经常采用的格式。画面是浅绛山水,稍微有一点着色。构图中有树石、水面、山峰、流水和凉亭,前景中的人物遥望远方、若有所思。传统山水画讲究意境,不是指营造具体故事,而是在画中表达一种心境和情趣,表达画家的精神寄托。
■蓝瑛
蓝瑛是浙派最主要代表画家之一,他在山水画的发展进程当中影响非常大。这幅作品是他的仿古之作《仿北苑山水》。
我们都知道,传统山水画的笔墨语言有固定的讲究,无论是皴法、点法、树石法,都有严格的要求。比如,山水画当中有“丈山尺树,寸马分人”和“远山无树,远水无波”的法度,以及“远则取其势,近则取其质”的要求,都需要我们在不断模仿中准确掌握。
但是我们在模仿之中,对于固定的笔墨语言有了一定积累后,最终的目的是要学会创新创造。所以我们能看到,之所以出现蓝瑛这样对后世产生非常大影响的画家,就是因为他们能够突破既定法度,在山水画中表现出具有独特个性的笔墨语言,因而才拥有了艺术的高度。
■ 四王
“四王”是清初绘画界的主流,指王时敏、王鉴、王原祁和王翚四位画家。他们学养很高,在山水画研究方面也是承上启下的集大成者。不过,我们学术界长久以来对“四王”有一种非议,认为“四王”的东西十分保守,他们一直研究古法,在古法当中寻找一种最佳效果,生活气息不浓厚。
其实,我倒觉得这也并非无益。因为对于山水画的研究来说,深入生活、表达生活的真情实感,有一种方式就是到深山树林里去感受自然的野趣。但是“四王”却在前人的山水画艺术世界中,去寻找他们所感兴趣的艺术,努力做重新构建。我认为这也是一种生活。生活无处不在,山林里有,画室里、书斋里头也有。
■ 谢彬
谢彬这件作品《渔舟图》非常有生活情趣。画面上,小渔舟上有渔民在喝酒划拳,旁边他们的老婆抱着孩子。但最令人感兴趣的,是渔舟后面的这块石头,笔墨的表现力非常突出。
所以说去读一幅古画,未必我们要按照作者的意愿,他想让我们看到我们就必须看到,就像读诗、小说、听音乐一样,我们自己的个人感受不能被作者限定住了,完全可以按照自己的趣味和喜好来欣赏。
■ 石溪
石溪是清初四僧之一,他主要生活在南京地区,在清代画家当中非常具有代表性,影响力也很大。他的笔墨语言比较苍莽,手上的感觉比较“狠”,但他这件作品《山水》我认为是比较秀气的。
传统山水画中一向倡导以形写神,或者以神写形。如果苍莽过头了,就会显得粗糙和火气。我们强调,用的形和具体的笔墨语言,要有笔墨语言本身的美感,但同时要与对象的神采相得益彰,不要破坏了对象的“神”。传统的笔墨语言所倡导的比较高的境界,就是一种畅意传神的自然真情。
■査士标
査士标是明末清初非常具有代表性的画家,新安画派的领袖人物。他的能力非常强,他的笔犯错最少。
我们常说,绘画要学习既有的规则,争取“不犯错”。但是笔墨语言本身如果被限定和所牵制,那就失去了笔墨语言存在的价值。古人说“六法精论,千古不移”。“六法论”最早只针对人物画,后世开始包括山水画、花鸟画,而“六法论”第一条就是要求“气韵生动”,后面几条都是要体现气韵生动的境界,让人感受到美的境界。
■龚贤
龚贤是“金陵八家”之首。他的故居在南京清凉山上的扫叶楼,“扫叶老人”就是他,他的山水画作品可以说前无古人,在他之前没有任何一个人是这样的画法。他的画把传统的勾线、点、皴、染等方法加以整合,形成了非常明快的节奏,非常具有现代感,给人唯美的触动。
龚贤在山水画创作当中,把自己推到了真山真水之前,把自己的感受鲜明地表现在绘画创作之中。有一种说法,龚贤是传统中国绘画向现代转型的代表性人物,堪称中国画现代之父。在我看来,他的作品极具影响力与代表性,但遗憾的是画界对他的评价、地位还不够到位,还应该更高一些。
■ 吴伯涛
吴伯涛的这件作品当中,我们可以感受到,中国山水画的意境是潜藏着的,不是摊在桌面上的,而是让你去挖掘和寻觅,所以读画是一种寻觅的感觉,就相当于你走到一个荒郊野外,突然发现一条小路,一条小河,一个还冒着炊烟的小村庄,有不断发现新的风景的快乐。
吴伯涛的这幅《山水》,意境也是非常有意思,画面下方有一个人物,在往上看。画上题诗是:“遥闻捣药声,知有幽人家。相寻却无路,又隔一溪花。”读来很有意境。我们读山水画,倡导一种慢节奏,不是为了慢而慢,实际上倡导的是细腻,让你的感官触摸点分布得密集一些,把你的感官层面切得薄一些,这样子你就能够感受和捕捉到山水画中很悠远的意境。
策划:薛颖旦
采写 :实习生 王雅慧
新华报业全媒体记者 顾星欣
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