艺术收藏并非现代社会的专利，而是自古就有，它是一种社会行为，也是“艺术世界”中必不可少的一项环节。人人都有收藏艺术的权利，并非斥重金在苏富比和佳士得上购得的艺术品才是值得被收藏的。纵观明代画史，除了可以勾勒出一条传统艺术不断变革的脉络，今天，就带领大家一同走进明代艺术圈，看看文人们是如何玩转艺术收藏的。
沈周翩翩风华
沈周不仅是吴门派的肇始者，还出身于收藏世家，放逸于书画，终身不仕。他于元末在苏州垦田致富，后广泛结交当地文人，并与“元四家”之一的王蒙有交情，家中藏有不少他的作品。
沈周《东庄图册》01，明代
沈周《东庄图册》06，明代
沈周《东庄图册》07，明代
也正是基于与王蒙的这段情谊，沈周幼时即可在家中临画，近距离感受王蒙变化多端的笔意，从而造就了其山水画的两种面貌——一为“粗沈”，二为脱胎于王蒙笔法的“细沈”。在沈周于41岁那年为诗文老师陈宽祝寿所作的《庐山高图》中，王蒙画中层叠的构图和繁密的笔法便可见一斑。
沈周《庐山高图》，纸本设色，193.8×98.1cm，明代
沈周晚年醉心于黄公望，藏有其原作《富春山居图》，后却被裱画店骗取。沈周万般痛惜，为了慰藉痛失所爱之苦，他竟凭借惊人的记忆力和过人的摹仿能力将长达三丈、历时数年完成的《富春山居图》完整背临了一遍，从而诞生了著名的《仿黄公望富春山居图》。
文征明慧眼独具
自沈周故去，文徵明成为了吴门派画家的领袖人物。他出身官宦世家，58岁时归隐，后半生以诗书画为精神寄托，山水、花鸟、人物无所不能。
文徵明《竹林深处图》，明代
与沈周的家庭背景类似，文徵明也生长于父辈为其搭建的良好文化社交圈中。尽管文氏家传的藏品相较于前者并不算多，现可考证的仅有其父辈收藏的《赵孟頫临智永千字文》和《赵雍临李公麟五马图》两幅作品。但是由于和吴地一流的书画家交往甚密，文徵明从小就耳濡目染，饱读诗书的他以此培养了极高的鉴藏能力。
文徵明《山庄客至图》局部，纸本设色，87.5×27.3cm，明代
文徵明《山庄客至图》局部，纸本设色，87.5×27.3cm，明代
正如艺术史学家罗樾所说，“文徵明所关心者，乃是精神与心理的活力，而非对自然的敏锐观察”。同理，他的艺术鉴藏亦是如此，相较于物质上具体可见的藏品，他的收藏是存在于精神上的，是他广博的学识、过人的眼力和高级的审美趣味。
文徵明《聚桂斋图手卷》，水墨设色，31.6×56.3cm，明代
王世贞“宝而藏之”
论及明代江南地区的艺术收藏活动，就不得不提吴门画派的重要赞助人和支持者——王世贞。太仓王氏依靠科举进身，其祖父子三代都是地位显赫的官员，在地方和朝中都有非同一般的影响力。除了经济富足外，坐拥优质的人脉和资源也是王世贞涉足收藏界的一大原因。
王履《华山图》册 局部，明代
不同于前文论及的沈周和文徵明，王世贞的收藏渠道更为广泛，包括购买、交换和求索三种方式。他收藏的书画作品共计150余件，遍及历代名画和书法墨迹，如晋代钟繇的《季直表》、唐代褚遂良的《哀册》和赵孟頫的行书《二赞二诗》等。
王履《华山图》册 局部，明代
真正的藏家并不只是“富可敌国”的代名词，他们是能赋予私人品位以公众性的人——这是艺术收藏的深刻意义所在，也是艺术自人类诞生以来一直生生不息的原因和价值所在。
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