接着,我们该学习李白的《月下独酌》了。
读了《月下独酌》,才知道城里人再会玩,都不如那个来历不明的、姓李名白的人会玩。
说他来历不明,一点不冤枉。有的书上说他是四川人,有的书上说他来自俄罗斯某个地方,有的说他是山东人,韩国人还说李白的祖先是韩国人,并打算以此去申遗呢。
不就是一个人晚上睡不着觉,喝了点酒吗?就整出这么大的动静,一口气写了四首诗,每一首都那么醉态十足,甚至带有点无赖腔,让读者无可奈何地觉得好笑,让读者口齿留香,如同和他一起醉了。
《唐诗三百首》选了这组诗的其一,我们索性一起读一读吧。
【今日读诗】
《月下独酌·其一》
花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
月既不解饮,影徒随我身。
暂伴月将影,行乐须及春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。
这首诗,可以说是满纸荒唐言、一把孤独泪,堪称最热闹的孤独诗;最胡闹的饮酒歌;最美丽的醉汉话。
其二:
天若不爱酒,酒星不在天。
地若不爱酒,地应无酒泉。
天地既爱酒,爱酒不愧天。
已闻清比圣,复道浊如贤。
贤圣既已饮,何必求神仙。
三杯通大道,一斗合自然。
但得酒中趣,勿为醒者传。
天地作证,你个酒鬼,比圣贤还要圣贤,比神仙还要神仙。中国最经典的酒神歌,没有之一。反正醉了的人,没法和你论理;醒着的人,你不和他们论理。所以,你说的,都对。
其三:
三月咸阳城,千花昼如锦。
谁能春独愁,对此径须饮。
穷通与修短,造化夙所禀。
一樽齐死生,万事固难审。
醉後失天地,兀然就孤枕。
不知有吾身,此乐最为甚。
没有想到,讲世界观、人生观,也可以讲出一篇醉气熏天的酒经来。算你狠!
其四:
穷愁千万端,美酒三百杯。
愁多酒虽少,酒倾愁不来。
所以知酒圣,酒酣心自开。
辞粟卧首阳,屡空饥颜回。
当代不乐饮,虚名安用哉。
蟹螯即金液,糟丘是蓬莱。
且须饮美酒,乘月醉高台。
你知道的典故多,你把圣人全部骂趴下了,你喝酒了不起,你三句不离“酒”字还不是照样“穷愁千万端”?你“酒倾愁不来”,看你酒醒又如何!
四首诗,各有各的味道,而楚子给大家欣赏一下之后,还是老老实实和大家读《唐诗三百首》里面选的那首:月下独酌其一。
【字词注释】
独酌:酌,饮酒。指独自饮酒。
三人:指月下人影、酒中人影和我为三人。一说月亮、作者及其身影恰恰合成三人。
对:朝着
不解:不懂,不理解。不解饮:不会喝酒。
徒:徒然,白白地。
将:和。
行乐须及春:意谓趁着春天好时光及时行乐。
月徘徊:月亮因我歌而徘徊不进。
相期:相约会。
邈(miǎo):遥远。
无相亲:没有亲近的人
徒:徒然,白白的。
及春:趁着春光明媚之时。
无情:不是一般的世情,超乎世俗的情谊。无情游:忘却世情的交游。
云汉:银河。
【白话翻译】
我在花丛之间喝酒,一醉方休,自斟自酌无亲无友,孤独一人。
我举起酒杯招引明月共饮,明月和我以及我的影子恰好合成三人。
月不能与我同酌共饮,影徒然地跟随着我的身体。
暂且伴随月和影,我应及时行乐,趁着春宵良辰。
我唱歌的时候月亮在我身边徘徊,我跳舞时影子随着我一起跳舞。
清醒之时,咱们尽管作乐寻欢,醉了之后,免不了要各自离散。
月,我愿与你结下永远忘却世情的交游,相约会在遥远的银河!
【楚子说诗】
这是中学课本里的必读课,要不是一些粉粉要求,我不会如此详细地剪贴基本注释和译文。在古诗学堂,楚子还是跟大家聊一点特别的吧。
学究先生在这首诗里,是找不到赋比兴的。
这可害苦了评论家们了,怎么才能夸这首不得不夸的诗呢?幸亏有了现代语文,专家们从这首诗里找到了对比、拟人、排偶等等修辞手法。但这又算是什么高超的修辞哦,比如说排偶,就是“我歌月徘徊,我舞影零乱”这样的句子,因为说不上是对仗,所以起了个明目叫排偶,这在古诗里面算什么?
李白是不会安安分分地和你玩什么赋比兴的,上一期我们已经说了,他玩视错觉、玩蒙太奇。现在我告诉你,在《月下独酌其一》里面,李白玩的是一部大片的导演,李白是投错胎的张艺谋,是喝醉酒的斯坦尼斯拉夫斯基。
花间一壶酒,独酌无相亲。
场景、道具、人物出场、基本情绪是孤独的。
举杯邀明月,对影成三人。
行为,就是举杯,很日常的动作,结果十分后现代:出现了三个“人”。我、月、月下影。
月既不解饮,影徒随我身。
既然有了三个“人物”,导演开始思考。月亮是不解饮酒的,影子也是一个无灵魂的追随者。
暂伴月将影,行乐须及春。
好吧,就他俩了,今夜就和月亮及月下影一起,趁着春光尚在,及时行乐吧。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
好戏开锣了,我唱歌的时候,月亮在依着节拍徘徊,谁说她不解人意?我起舞的时候,影子步法紧跟,虽然有点凌乱,但也不是一个无灵魂的追随者了吧。画面十分热闹,内心却无比孤独。
醒时同交欢,醉后各分散。
趁我还没醉,你,月亮,你这个不解人意的;你,影子,你这个没有灵魂的,就我们三个孤独者一起寻欢作乐吧。醉了就各回各家。
永结无情游,相期邈云汉。
这种游玩,姑且称之为“无情游”如何?我们永远在一起这么跳舞,一直跳到最最遥远的天边。
这一场歌舞剧,三个演员,两个非人,十分诡异,但是各有各的角色,性情迥异,互相形成一种合力与张力,在李白这个大导演的指挥下,投入月下独酌、醉中歌舞这个规定情境,最终让读者置身剧情并接受感染。分场景是这样的:
花间独饮(苦闷)
邀月约影(看似热闹)
皆不解饮(实则仍然孤独)
暂伴行乐(无奈之举)
歌舞相伴(醉态)
醒后离散(醉后剧终)
相约仙游(余音缭绕)
这正是“移情——共鸣”的模式,全套的斯坦尼体系。而且由于特别的不注重“真”,特别的注重“美”,所以还有着梅兰芳体系的特征。
上一期,我们讲到了“顿挫”,这是叙述之中的一种文字节奏变化。在《花间独酌》之中,“顿挫”被用到了极致。这里的“顿挫”,不是向后看,而是打下一个结,然后艺术地解开,从而产生无穷的诗的趣味。
花间一壶酒,独酌无相亲。
场景刚刚启幕,就是一个顿挫:独酌无相亲。这是一个结,怎么办呢?
举杯邀明月,对影成三人。
一个看似荒唐的举止:邀请月亮和影子来改变“独酌”的情形。
月既不解饮,影徒随我身。
可是,月亮……影子……,又打下了一连串的结。怎么办呢?
暂伴月将影,行乐须及春。
好吧,技艺高超的诗人总有办法打开心结。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
于是,出现了一个诗意的高潮,这里没有结,但是也有结。“徘徊”、“凌乱”很难说不是结。但是由他去吧,诗人不在乎了。
醒时同交欢,醉后各分散。
又有结了:醉后,月亮和影子也会和诗人分散,怎么办?
永结无情游,相期邈云汉。
以一个祈愿来解开这个结:这出戏,我们可以永远演下去。“无情游”,很冷很冷的一个生造词。
矛盾、冲突、悬念、张力,这些都是一部戏所该有的“包袱”,在李白的《月下独酌》里面,全部有了。赋比兴是什么?
【楚子说诗】
你敢说你读过《唐诗三百首》吗?
可能你只是读了里面的诗,
甚至只是陪着你的宝宝认了诗里的字。
从现在开始,跟着楚子,
我们一首一首读,坚持再坚持,
解开《唐诗三百首》里蕴藏的中华文化密码,
让你我一起,成为中国最高雅的一族。
你要是觉得楚子如此解读《唐诗三百首》有点意思,明白其中的三分痴,希望继续阅读,那么请使用打赏、点赞、评论、留言、转发等一切手段鼓励我,只要楚子感受到了粉丝们的“相悦”,那么会豁出一切坚持说下去的。
在古诗学堂,听楚子说诗。
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