12月15日
A 厅
21：30 中国历代青铜器专场
B 厅
09：30 文房清玩·古玩杂件专场
13：30 萃古熙今·文房古玩专场
14：30 怀古·风雅 眠琴榭旧藏及书斋清玩专场
19：30 中国历代瓷器专场
▲2018西泠秋拍
清·吴大澂款奇木随型笔筒
铭文：宜于书斋，文焯。
龙斗书院，古木所造。吴大澂。
高：15cm 通径：12cm
RMB: 30,000－50,000
▲2018西泠秋拍
清·序伯款黄花梨梅花图笔筒
铭文：仿杨补之，芦耘先生正。序伯。
高：14cm 口径：13cm
RMB: 30,000－50,000
▲2018西泠秋拍
清·周芷岩制秋江渔隐图竹笔筒
铭文：秋江渔隐。丁卯长夏芷岩制。
说明：宋代马远描绘“秋江渔隐”，小舟停泊于竹芦间，渔翁抱木酣睡的静谧场景细致展现，注重近景人物描摹；元朝吴镇笔下的秋江在乎悠远意境，湖山峦叠，碧水潺潺，渔舟荡漾秋波，山水得之心中自在，也正是周芷岩所悟。笔筒采用浅刻技法饰通景平远山水：蒲柳随秋风乍起，江天连阔渐远，汀岸山石长皴，芦苇萧瑟。江中扁舟一叶，高士寒江独钓，童子烹茗服侍。隐于一方天地的贤者，所垂钓的山水闲情在周芷岩的落刀之处流溢，幻化神奇。笔筒冠绝在于水，秋江水落波痕浅，水波若有似无，江痕无界，秋色连波。浅口挥刀一蹴而就，着力看似轻易，细查则万千无同，方有纯熟功力才可得就。山石皴法与拂柳笔意皆习南宗画法，岩壁皴擦深峻，线条阔釜，似着浓墨，而柳叶写意浮动，清隽洒脱，与其风竹相伯仲。芷岩幼习王蒙密体一派，山水得王石谷指授，尽得南宗衣钵，寸刀之间尽胸中笔墨。画面之上于留白处题刻：“秋江渔隐”四字，点出画面主旨。落款：“丁卯长夏芷岩制”。丁卯年即为乾隆十二年（1747年），是年六十有余。据传周芷岩三十岁开始研习刻竹，现其作品所藏最早为雍正八年所刻《溪山渔隐图》笔筒，早期多以山水题材，至乾隆二十年后方才多以风竹题材，以此印证此件秋江渔隐应为周芷岩早期风格之作。嘉定博物馆所藏周颢乾隆九年所画扇面《柳阴渔艇图》在构图与意境上与秋江渔隐笔筒有承接，叙述出放浪形骸的隐逸情趣为周芷岩一生所求的志不在将相王侯而尚闲云野游，气节流露于笔意之上，正是他以竹为友的文人风骨。
高：14.5cm 口径：9cm
RMB: 600,000－900,000
欢迎关注公众号：收藏家大世界
▲2018西泠秋拍
清·竹雕松下高士图香筒
高：21.8cm
RMB: 30,000－60,000
▲2018西泠秋拍
明·湘妃竹扇骨
长：36cm
RMB: 50,000－80,000
▲2018西泠秋拍
清早期·六舟、石匏款高士杖
铭文：1.古来制杖，灵木为之，挑云作伴，指日相随，泛花游，搴草坐，载鹤挂瓢，所倚未迟。达受。六舟（阳）。
2.昔入府城旧家见一杖，拭之有六舟上人铭，然首尾略残，仍不失其用，故相商估值若干，付而归之。石匏。
说明：古时文人崇尚自然，制杖以天然意趣为胜，可视为身份与修为的象征。此件高士杖即可体现，杖依木形而制，杖身瘿节孔穴错落有致，天然成趣，上部刻以铭文，笔体俊秀。历经悠悠岁月，浆皮厚实光亮，色调深黄，摩挲亲和温润，观之古貌苍遒，富有自然韵味，古代文人雅士生活清雅之趣尽然显现。
手杖起初多为云游僧人使用，亦可称为“禅杖”，后逐渐发展成为僧家权杖之器。自佛教东传，杖日渐为文人偏爱，执一杖游山涉水，颇有意境。文人画中拄杖高士的形象比比皆是，携杖或谈聊或驻望，文人爱杖之深可见一斑。禅韵加之山水情怀，手杖与文人的诗意人生可谓相得益彰。
长：136cm
RMB: 80,000－120,000
款者简介：1. 释达受（1791～1855年），清代僧人，浙江海宁人，字六舟。工书画、篆刻，篆、隶、飞白并妙，拓手尤精绝，能具各器全形，阴阳虚实，无不逼真。精鉴别古器及碑板之属。时人以金石僧呼之。清·蒋宝龄《墨林今话》、清·梁章钜《楹联丛话》、《中国书法大辞典》收录。
2.龚橙（1817～1870），清代藏书家。字公襄，号昌瓠、石匏，别号半伦，浙江杭州人，龚自珍长子。为人放浪不羁，然而性格孤僻，寡言少语，好为狎邪游，喜好收藏古籍，于藏书无所不窥，为学问浩博无涯，编有《孝拱手抄词》。这人和他父亲一样，都是仕途不顺所以博览群书、不求甚解、放浪形骸的人。
来源：葡萄牙Mindy家族旧藏。
联系客服
