【中华珍宝馆】
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南宋四家之一——马远的画作传世颇多，但真伪混杂，一般以故宫博物院收藏的《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》与台北故宫博物院收藏的《华灯侍宴图》等作为标准件，用以研究马远的风格。如以此为标准，那么辛辛那提艺术博物馆收藏的本件《商山四皓图》，应当也属于马远传世真迹之一，值得用心珍赏。
南宋·马远《商山四皓》
辛辛那提艺术博物馆藏
纸本墨笔 | 307.3 x 33 cm
“商山四皓”是经常被作为画题的典故，指秦末隐居商山的四位高士：东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里寄吴实、甪里先生周术。四人本为秦始皇殿下博士，分别执掌古今、辩论、典教等职，后因不满始皇暴政，隐居商山，以《紫芝曲》明志：
莫莫高山，深谷逶迤，
晔晔紫芝，可以疗饥，
唐虞世远，吾将何归？
驷马高盖，其忧甚大，
富贵之累，人不如贫，
贱之肆志，乃共入商。
暴秦灭亡之后，汉高祖刘邦仰慕其才，请四人出山，四人以年老推辞，而后吕后用张良计策又请四人，终于出山辅佐太子刘盈。
遇暴政则隐逸以独善其身，遇明君则出仕以关怀天下，商山四皓因此受到中国古代知识分子的向往，以其为题材的绘画作品，最早可以追溯到汉代（平壤博物馆藏汉代漆绘《商山四皓》）。辽宁省博物馆藏传李公麟《商山四皓图》、故宫藏元人《商山四皓图》都是历代描绘四人的杰出画作。
辽宁省博物馆藏《商山四皓图》
故宫博物院藏《商山四皓图》
本幅《商山四皓图》自卷首至卷尾可分为三段：卷首为波涛翻卷、汹涌跌宕的水景，展现出马远笔下高超的水法，令人联想起故宫博物院所藏名作《水图》——
《商山四皓图》水浪局部
故宫博物院藏《水图》之一帧
岸际矗立悬崖，崖壁枯木以“拖枝法”画出，同样是马远极具个人特色的标志性技法——
《商山四皓图》拖枝局部
故宫博物院藏《梅石溪凫图》拖枝
画卷的中段转入山中，可见商山四皓一人策杖，两人对弈，还有一人倚松观棋。作为表现画题的重点，此处四皓以及童子的画法，衣纹劲健，神色丰富，动作自然，其中一人挽袖落子的动作尤其生动——
《商山四皓图》人物局部
画卷的卷尾，则以树石组织起密集的画面，山石采用马远所开创、画史著名的“大斧劈皴”，树木亦为令人熟悉的南宋画法，用笔流畅淋漓，风格与纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆收藏的《西园雅集图》颇为一致——
《商山四皓图》卷尾树石
纳尔逊藏《西园雅集图》局部
是幅卷末左下角留有“臣马远”落款，款字与马远诸作没有明显出入，因而历来被认为是马远的传世真迹之一。它曾经历项元汴、卞永誉、汪度等人递藏，留下“子京所藏”“项元汴子京氏私印”“墨林”“元汴”“卞令之鉴定”“式古堂书画”等印迹，后入藏清内府，编入《石渠宝笈》。
“臣马远”落款
如今，《商山四皓图》作为马远罕见的纸本山水画迹，成为研究其风格与南宋纸本山水画的珍贵史料，而其中展现出的笔墨与气息，也成为今天人们追忆马远画风的重要依据。
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*注：马远传世的纸本画迹中较知名的还有高花阁旧藏《松泉高士图》与《御制西宫宴图》，但两幅画作都被证实为摹自绢本的摹本，相信常读文章的你一眼即可认出。
高花阁旧藏《松泉高士图》
《宋高宗御制西宫宴图》
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南宋·马远《商山四皓》高清大图→_→ 中华珍宝馆 南宋 马远 商山四皓图
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