我们今人谈书法，谈笔法、谈技巧、谈创新的多，但很少人注意到墨法，加上现代墨汁，对于研墨的讲究谈得就更少了！有现成的墨汁为什么还要选择研墨呢，接下来引用古人的论述力求用简短的一篇介绍清楚！
谱称墨贵八极。（坚如玉，黑如漆，拿之轻，磨之清，浓似雾，光似镜，油样滑，兰样馨。）
古人认为好的墨锭应该有以下八个要素：
坚硬如玉石，黑得像漆，拿在手里不觉得沉，磨出墨汁没有混杂，浓得像云雾，光亮像镜子，表面有油一样的光泽，闻起来有兰花一样的馨香。
墨用松节同研，久久不动弥佳矣。
王羲之《书论》对研墨有过这样的论述，研墨的时候要将墨锭与松树结疤一同研磨，久久磨不动的才算是好的。至于为什么要和松树结一起研磨，后人的推测可能是因为松树结有松脂，磨出来的墨更有油光感。
谚云：磨墨如病人。此亦有说，墨性欲凉，磨急则性热而胶泥难书。夫大书之难，磨墨其一也。今人不为意，漫付狡童庸隶，作辍靡恒，调停弗善，甚有妨于书道。须择平素安详耐性者委焉。
明代费瀛曾在他关于大书的论述中对研墨进行了详细的介绍，磨墨的轻慢，要戒急戒燥，急燥用力磨出来的墨“胶泥难书”，以个人磨墨的经验来看，这样磨出来的墨颗粒较大，书写起来墨迹不光润显得粗糙。而轻慢磨出来的墨较温润细腻。所以费瀛认为磨墨得找性格“平素安详耐性”的人来磨。我们现在没条件配专门的磨墨童子，那只能是自己动手，在磨墨时注意心平气和、轻慢有耐性地研磨。
字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脉也，最要调停得所。研须频涤，水须新注，墨要清烟，磨要优柔不迫。
磨法：量著水，以三指摄墨，轻安长推，弗令太浓，浓则滞笔；亦弗太淡，淡则无精彩。俟其浓淡适中，倾注别器，以供挥洒。执笔待墨，兴趣易阑；久停宿墨，亦不中书。
不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年问，已淹淹无生气矣。不知用笔，安知用 墨？此事难为俗工道也。
古人研墨方法，少注往研台上注水，磨墨用的水不要隔夜的。用拇指配合中指、食指拿墨锭，轻轻用力往下按然后长距离的推磨（也有用顺时针转圈的方式），磨的墨汁不要太浓，浓了书法时会有阻涩感不顺畅，也不能太淡，太淡写出来显各没有神彩。磨好墨要用单独的器皿盛着供书写用，但不要放太久和隔夜。
又云：作楷欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，润以取妍，燥以求险。墨浓则笔滞，墨燥则笔枯。
用墨不是千篇一律的，不同的书法对墨的浓淡枯润有不同的要求，楷书用墨可以显得干些但不能太燥。行书草书则可以燥润相杂，用润墨取妍美感，用燥墨显险俊。浓墨运笔时笔有阻滞感，墨汁干燥则显枯笔。其中注意干与燥是有区别的，干是指磨墨时水少，燥个人从句中理解应该是少水的程度。水多且墨黑则显得润。
用笔着墨不过三分，不得深浸，毛弱无力，
“濡染大笔何淋漓”，淋漓二字，正有讲究。濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱；挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨浥而 笔凝。
普通大小的字，笔毫三分着墨不要整个笔毫都着墨。写大字时则要”濡染“使笔着墨后有”淋漓“状态，具体方法则是像船篙入水，使墨汁从笔尖进入笔毫，让笔毫吸满墨汁。
希望这一篇下来您对古人选墨锭、研墨、用墨有个大概的了解，这就是为什么真正书法家都讲求研墨，而不是用墨汁，因为研墨更能体现一个书家的性情，观赏者才能从中看出更多精神层面的东西。就像我们今天吃饺子一样，手工饺子和机器包的饺子吃起来味道总是有些许的区别，这种区别就是人情味！
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