?成化（1465-1487）官窑的款识主要落在瓷器的底部和外口沿边这两个部位，目前仅发现有两种款识，即青料楷书写的“大明成化年制”和“天”字。其中“大明成化年制”有三种表现形式：1、直行两排外围双方栏；2、直行两排外围双圈；3、横排一行或单排作半环形排列。也有人提出，少数成化款识是用色釉拔白技法来表现的，类似一种“永乐年制”式样，可惜本人没有收录到。
孙瀛洲先生对于“大明成化年制”和“天”两款的字体书写特征均总结出了易记的歌诀。
“大明成化年制”的歌诀：“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年应悟，成字三点头肩腰”。具体解释如下：1、“大”字的第二笔起笔处或尖或圆，出头不高。2、“成”字的撇画既直又硬，第三笔直立向下或右方弯倒。3、“化”字的单人旁和右边的“匕”上端微微平齐。4、繁体“制”字下半部分的“衣”字横画一般不超过上面“制”的立刀旁。5、“明”字的日字旁多上窄下宽或上下宽幅相等；“年”字第一第二两横画长短几乎相等，第四笔小竖从上往下右斜，多与“年”的第一笔撇画相连接。6、“成”字的末笔一点，有的与头平、有的与腰平的、有的在腰间，位置不定，亦称“飞点”。
“天”字的款识，只发现于成化的斗彩罐底，故此罐被称为“天字罐”。孙先生的口诀是：“天字无栏却为官，字沉云蒙浅褐边。康雍乾仿虽技巧，一长二短里俱干。”
北京故宫博物院专家李辉炳先生在其《从款识看明成化瓷的真伪》一文中就“大明成化年制”的整体结构态势提出了精辟的见解。他认为，“大明成化年制”双方栏和双圏内的字基本是顶着栏和圈写的，款识显得充实饱满。多数款识是左边竖行偏高于右边竖行，有斜势。双方栏为徒手划成的，线条不平整，青料浓淡不匀，四角重笔处点色。双圈一般是外深里浅。
成化款识笔法苍劲有力，笔道粗但显圆润，自古有“成化款肥”一说。也有人因款识字体透稚拙之气，提出款识为孩童所写之观点，甚至有人推测款识为明成化宪宗朱见深幼年字迹，这些目前还无从考订。明宪宗朱见深传世的几件作品，目前藏于北京和台北两岸故宫博物院内，宪宗字体虽然十分规整，但存世的均为他中晚年书迹，自然与成化款识笔法和字型相差非常大。
成化款识部分
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