?成化(1465-1487)官窑的款识主要落在瓷器的底部和外口沿边这两个部位,目前仅发现有两种款识,即青料楷书写的“大明成化年制”和“天”字。其中“大明成化年制”有三种表现形式:1、直行两排外围双方栏;2、直行两排外围双圈;3、横排一行或单排作半环形排列。也有人提出,少数成化款识是用色釉拔白技法来表现的,类似一种“永乐年制”式样,可惜本人没有收录到。
孙瀛洲先生对于“大明成化年制”和“天”两款的字体书写特征均总结出了易记的歌诀。
“大明成化年制”的歌诀:“大字尖圆头非高,成字撇硬直倒腰,化字人匕平微头,制字衣横少越刀,明日窄平年应悟,成字三点头肩腰”。具体解释如下:1、“大”字的第二笔起笔处或尖或圆,出头不高。2、“成”字的撇画既直又硬,第三笔直立向下或右方弯倒。3、“化”字的单人旁和右边的“匕”上端微微平齐。4、繁体“制”字下半部分的“衣”字横画一般不超过上面“制”的立刀旁。5、“明”字的日字旁多上窄下宽或上下宽幅相等;“年”字第一第二两横画长短几乎相等,第四笔小竖从上往下右斜,多与“年”的第一笔撇画相连接。6、“成”字的末笔一点,有的与头平、有的与腰平的、有的在腰间,位置不定,亦称“飞点”。
“天”字的款识,只发现于成化的斗彩罐底,故此罐被称为“天字罐”。孙先生的口诀是:“天字无栏却为官,字沉云蒙浅褐边。康雍乾仿虽技巧,一长二短里俱干。”
北京故宫博物院专家李辉炳先生在其《从款识看明成化瓷的真伪》一文中就“大明成化年制”的整体结构态势提出了精辟的见解。他认为,“大明成化年制”双方栏和双圏内的字基本是顶着栏和圈写的,款识显得充实饱满。多数款识是左边竖行偏高于右边竖行,有斜势。双方栏为徒手划成的,线条不平整,青料浓淡不匀,四角重笔处点色。双圈一般是外深里浅。
成化款识笔法苍劲有力,笔道粗但显圆润,自古有“成化款肥”一说。也有人因款识字体透稚拙之气,提出款识为孩童所写之观点,甚至有人推测款识为明成化宪宗朱见深幼年字迹,这些目前还无从考订。明宪宗朱见深传世的几件作品,目前藏于北京和台北两岸故宫博物院内,宪宗字体虽然十分规整,但存世的均为他中晚年书迹,自然与成化款识笔法和字型相差非常大。
成化款识部分
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